楊潔導演的《西遊記》在八十年代可謂有冰火兩重天的待遇，火當然指的是在全國觀眾面前，那不是一般的火。冰指的是《西遊記》劇組的待遇，從建立劇組開始到拍攝完畢，《西遊記》劇組和央視上層的關係總是磕磕絆絆的，可以說《西遊記》劇組遭受的磨難不光來自於拍攝過程，還有就是來自其他方面的磨難。
當然，實話實說《西遊記》劇組尤其是楊潔導演遭受的一些不公待遇也和她個人性格有一定關係，但不得不說有些時候還真不是一句性格使然就能解釋的了的。筆者就摘出《西遊記》劇組遭受的四次磨難分享給讀者，讓讀者們看看誰是誰非。
一、“拐人口”風波
楊潔導演在組建《西遊記》劇組時不僅用了很多央視的人員，他還利用自己在戲曲界的人脈找了大量戲曲演員來擔任角色，其中中國京劇院是一個人才大戶。
楊潔導演從中國京劇院三團找來了荀皓和任鳳坡擔任劇組副導演，其中任鳳坡還客串演出了靈吉菩薩和黃袍怪。這兩個人對於劇組很重要，日常演員的演技輔導和主要演員的講戲很多都是他們來完成的。
本來挺順利的一件事卻發生了挺大一次風波，中國京劇院院長髮飆指責楊潔拐走了他們的演員，這件事本來是楊潔和京劇院三團談好的，只是由於京劇院內部出現問題才將炮火對準了楊潔。於是一時間中宣部、文化部和廣電部都收到了中國京劇院針對《西遊記》劇組和楊潔的舉報文件，中國京劇院甚至還在有關部門散發了傳單。
剛剛拍攝了一集的《西遊記》出師就遇到這種糟心事，還好這次央視的有關領導替楊潔導演擋住了這次風波，按照楊潔的脾氣她是準備迎戰的，央視領導這次幫忙給擺平了。
二、“遊山玩水”舉報風波
《西遊記》由於採取的是實景拍攝，因此需要到全國各地採景，那時候的拍攝也是一集一拍，不像現在一個攝影棚就能搞定八十集戲份，因此《西遊記》的拍攝進展並不快，基本上一年只有四五集的進度。
當拍攝進行到接近一半時，央視內部就出現了各種風言風語，有人指責楊潔帶著劇組光旅遊不拍戲，整天遊山玩水。還有人在內部會議上痛心疾首哭訴央視最大的錯誤就是讓楊潔去拍《西遊記》。
就這樣，1986年在不斷的舉報下，財政部、廣電部和央視各派出一名同志由財政部王處長帶隊到《西遊記》劇組查證腐敗問題。對此楊潔導演身正不怕影子斜，她告訴全劇組該怎麼拍還怎麼拍，不用管其他。
帶隊的王處長很是平易近人，他在劇組的時間裡和劇組一起吃飯、一起住宿甚至一起扛道具一起裝卸車。在調查結束前，他告訴楊潔沒想到《西遊記》劇組的工作這麼辛苦。
結果因禍得福，財政部王處長帶調查組回去之後澄清了那些舉報，同時還給劇組撥付了一百萬資金幫助他們。
三、腰斬危機
《西遊記》拍攝過程中，應央視領導要求，劇組每年過年都會拿出一兩集來播放給全國觀眾看，是彙報也是春節彩蛋，之後的《三國演義》也是這樣的操作方法。
1985年底，央視副臺長兼電視劇製作中心主任阮若琳找到楊潔，她“埋怨”楊潔去年播什麼《三打白骨精》，因為唐僧趕走了孫悟空鬧得很多孩子不高興，家長把電話打到電視臺投訴要求儘快播放下一集讓孫悟空回來。
楊潔導演合計乾脆就把已經制作完成的11集組合在一起播放一次，也讓觀眾們一次看個夠，對此阮若琳副臺長表示支持。沒想到央視臺長王楓表示不同意，當時由於《中國姑娘》倉促播出導致口碑不好，對於楊潔的計劃王臺長不僅不滿意還指責了楊潔，兩人吵了一架之後還是按照楊潔的計劃實施。
十一集《西遊記》在1986年春節播出了，一時間引起了巨大的反響，全國觀眾都很滿意，《西遊記》劇組放假回來也都非常興奮。但沒想到是，在劇組新春動員會上阮若琳副臺長卻代表央視宣佈《西遊記》製作完成最後四集之後停拍，一共十五集可以交代了。
整個劇組譁然，大家紛紛訴說觀眾們對《西遊記》是多麼喜愛，但阮若琳副臺長也沒辦法，領導層的理由是《西遊記》三百萬經費已經用盡，不再追加費用，必須停拍。
楊潔導演只能退而求其次，要求劇組自己找錢，只希望央視領導方面別再要求停拍。最後在阮若琳副臺長的支持下，劇組開始了自己找錢的努力。
在經歷了幾次找錢失敗之後，最後製片副主任李鴻昌從中鐵十一局找來了三百萬資金支持，中鐵十一局負責此事的裴總工程師表示他們願意用優厚的條件借錢給劇組的原因是他們都非常熱愛《西遊記》，也希望劇組能將《西遊記》拍攝完成得更好。
雖然三百萬資金到位，但是由於物價的上漲以及一些景區開始收費，因此《西遊記》的後十五集還是砍掉了五集，再加上之前拍攝的十五集，最後就是大家看到的二十五集《西遊記》。
可以說，如果沒有中鐵十一局的鼎力相助，《西遊記》恐怕真的只有十五集了。
四、音樂危機
楊潔導演在《西遊記》劇組一開始拍攝就定下了音樂的基調，那就是新穎和活潑。一開始送來的一些音樂作品普遍都是歌頌唐僧或者感慨人生的，這樣的音樂沉重而沒有新意，這讓楊潔導演很不滿意。
直到許鏡清的出現，他用一首輕快的《歡樂的花果山》（後取的名字，就是孫悟空在花果山水簾洞大宴群猴時的背景音樂）俘虜了楊潔導演的耳朵，隨後《西遊記》劇組的音樂就都交給了當時並沒有名氣的許鏡清來操刀。
但是許鏡清為《西遊記》寫的片頭曲和片尾曲卻遭到了央視相關領導和專家的抵制，有些領導認為《西遊記》的音樂應該向《四世同堂》和《諸葛亮》學習要體現民族特徵，不能採用不嚴肅的電子音樂。
面對壓力許鏡清覺得前途渺茫，但楊潔導演在拍攝之餘以一篇洋洋灑灑的長信回答了央視領導的指責，她中間提到《西遊記》是沒有時代和地域限制的，龍宮、地府、凌霄寶殿還有各種奇幻的妖怪洞府根本不是我國傳統音樂就能詮釋完美的，因此《西遊記》的音樂必須要動用多種表現手段等等。
最後楊潔導演甚至以自己的導演之位保證音樂的藝術性，在她的據理力爭下最終保住了《西遊記》的音樂，觀眾們也聽到了那麼多超越時代的精彩樂曲。
五、貴人相助
雖然楊潔導演在回憶錄中沒提過誰是《西遊記》劇組的貴人，但從字裡行間可以看出來，除了之前提到的中鐵十一局之外，《西遊記》劇組在央視高層也有一位貴人，這就是副臺長阮若琳。
楊潔導演在自傳中親切的稱呼這位副臺長為老阮，正是她屢次在劇組遇到困難時出手相助。
上級要求劇組像《紅樓夢》那樣配備顧問團隊，但楊潔導演認為沒必要，阮副臺長給予了支持。
上面提到的拐人風波，為劇組保駕護航的也有阮副臺長。
在腰斬危機之時站在劇組一邊為劇組考慮的也是阮副臺長，也是她代表央視和中鐵十一局簽署了借款協議。
在音樂出現危機時，旗幟鮮明表示支持許鏡清的也是這位阮副臺長。
當《西遊記》劇組前往泰國拍攝擔心費用不夠時，又是這位阮副臺長給出主意，錢不夠了就去大使館借錢先墊上。
總之，阮若琳副臺長可以說是《西遊記》劇組背後最大的貴人。
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