在多雨的九月，當樹葉長下那黑暗之處，
我把前額貼在潮溼的、散發海藻味的沙上。
時間到來了。我把選擇推遲了多年。
也許是整個生命。蕨，除了生活別無選擇。
為了它的倔強，它接受泥土，水，和夜。
by 勃萊
漂亮女人多少都有點神經質
對漂亮的事物沒有多少免疫力，里爾克提醒過“面孔的意義像一個面具似的撕掉，並急匆匆向我們揭露”，那些Pretty Woman的漂亮面孔，也在其列，只是當我還沒有看夠婆娑世界，眼睛卻高度近視了，這就有些嘲諷了。
即使博爾赫斯也說過美麗的女人在骨不在皮之類的話，可是僅僅在意女人精緻細膩的皮囊的大多數，一般不會把快要瞎掉甚至瞎掉的老男人，當作他人生愛情導師的。
幾乎在差不多的時間段，里爾克與《飄》，乃至海子、《詩化哲學》等等屬於那一時期的閱讀範圍。總算毫無顧忌釋放荷爾蒙，海子和里爾克至少能提供點灼傷別人的句子，剩下夜晚通宵達旦的讀郝思嘉。
費雯麗是我心中的女神，但戲外她卻是悲劇人物，紅顏多桀。讀《飄》的時候，感慨白瑞德，再看《亂世佳人》，郝思嘉透支了費雯麗的靈魂，一個女人的美麗，除了自負，更多的源於幻想。
精緻的愛情故事除了杜撰還有想象，卻似瓷器一般易碎。毛姆一生都喜歡女人的陪伴，尤其是漂亮女人。小說家密佈的小說冷酷的譏笑世人，自己內心的惶恐也好不到哪去，他也用《尋歡作樂》重現與他藕斷絲連的漂亮女人，不管彼此是傷害抑或取暖。
當然《飄》之類與毛姆藏得很深的世故區別還是很大，小說家都有研究人性的興趣，男女皆是。一般而言，小說家若是女人，冷嘲熱諷會不加掩飾，再加上漂亮女小說家，人性的弱點讓她們躲在面具後面發笑，實際上，漂亮的女演員也是，很難會有什麼真實溫暖的愛情了。
譬如費雯麗的面容混合了“天真與邪惡，冷酷與熱情，優雅與放蕩，古典與粗野，瘋狂與理性”，以致她自己也分不清這些是天生屬於自己，還是那些演給別人戲碼中附帶的，總之，這些都在費雯麗自己身上，揮之不去。
女人還是不要太強悍，尤其是Pretty Woman，浸潤各色目光的歷練，早就非人。在費雯麗與奧利弗的十七年的生活中，陰盛陽衰，軟弱的英國小男人最後忍受不了費雯麗的神經質，轉身離去。
《魂斷藍橋》是戲裡的杯具，整整七十五年前的老電影，一見鍾情的結局並不影響愛情的美好，費雯麗的眼神攝人心魄，原來愛情不僅僅是兩個人的事情，似水流年或者亂世顛簸，最終誰也逃不過現實的摧殘，所以費雯麗戲外成了交際花，也是命運使然。
兩情相悅的最初唯美，羅伊和瑪拉滑鐵盧橋上的邂逅，明知道最後的撕心裂肺，忽然不忍心看下去。有一時期嗜好貌似通俗無厘頭的《功夫》，原以為就此釋放了小人物的卑微，喜劇就是好啊，畢竟我們傻笑著結束。可是赤裸裸的人性，悲劇遠比喜劇真實。
有一種東西叫等待，就像《魂斷藍橋》瑪拉等待羅伊，不過沒有誰能經的起長久等待的考驗，當然影片中生活就此給予瑪拉的一步一步走向絕望。今夕何夕，明日復明日，明天或者更遠的明天，達摩克利斯之劍不知道哪天會掉下來，所以及時行樂才是王道。
知我謂我心憂，不知我者謂我何求？現在所謂的愛情背叛了永遠，誰不是誰的，誰也不是誰的永遠，難怪瑪拉覺得褻瀆了愛情，她以死呵護了最初的美好，即使是二十年後，羅依依然還站在滑鐵盧橋上等待瑪拉回來。
只是歷盡劫波，愛浮浮沉沉，終未再現。刻骨銘心，叫人心碎。重溫這個夢幻般的電影，還有費雯麗這樣的美妙佳人，即使悲劇，卻心嚮往之。
“有時候，愛只是輸給了生死、時間以及慾望。”當然還有我們自己。
繪畫：井士劍
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