反腐題材的電視劇並不多，不同時期的三部反腐題材電視劇取得了成功，它們分別是《人民的名義》《紅色康乃馨》和《大雪無痕》。
冷絲特別關注反腐題材電視劇所塑造的貪官形象，他們有什麼特別的地方嗎？
腐敗分子作為否定性人物出現時，他們都有一個共同的性格特徵：對金錢或權利的貪婪。但僅僅把腐敗人物塑造為貪婪的形象遠遠不能展現現實生活的真實面。
不同的人物有著不同的身份，而他們各自的人生經歷造成了案件的複雜多樣，編導可以真實且藝術地反映這些內容，豐富故事情節。圓形人物的塑造就是很好的辦法——按照生活的本來面目去刻畫人物形象，使角色更具有真實性。這種塑造人物形象的方式打破了對人物非此即彼的簡單劃分，同時能更深刻地揭示人性中複雜，讓觀眾產生強烈的心靈震顫。
在電視劇《人民的名義》中，祁同偉被塑造為圓形人物。
他出身貧寒，自身有著遠大的抱負與追求，渴望建功立業，曾經是出生入死的緝毒英雄。但他趨炎附勢，私慾膨脹，利用公職，為自己身邊的人牟利；同時又冷血無情製造車禍致使陳海變為植物人。而在故事結尾祁同偉自殺前，他站在曾經自己立功的地方回憶自己緝毒的情節，與人物先前的惡行形成了強烈的反差，讓觀眾唏噓的同時，更加深刻地認識到違法犯罪帶來的“惡”。
在電視劇《紅色康乃馨》中，編導沒有對貪腐人物藍思紅進行公式化和臉譜化的處理，劇中的藍思紅不是某種“孤立的性格特徵的寓言式的抽象品”，而是一個生動、豐滿體現著生活複雜性的反面人物。作為一個堅強的女性，藍思紅不僅是一名積極投身改革的優秀企業家，將大華集團做大做強，同時也是一個充滿溫情的妻子，悉心照料癱瘓臥床的丈夫十幾年。
但在這背後，她又是腐敗行為的幕後指使者，面對金錢和慾望，她失去了自我，親手毀掉大華集團。她揹著丈夫與裴振慶私下幽會，暢想著金色晚年的計劃，也因此墜入到犯罪的深淵。正如電視劇在片頭所引用了尼采的“當你望向無底深淵時，無底深淵也在回望著閣下”一樣，這成為了藍思紅等違法分子最終的宿命。
為了塑造性格更為豐富複雜的圓形人物，巧妙地藉助空間造型來塑造人物形象是一種獨特的方式。環境的設置營造了人物活動和事件發生的特定空間，豐富人物的心理情緒，凸顯人物的性格特徵。在反腐劇中，反面人物的生活空間並非是單一的設置為奢華和精緻的居住場所。電視劇編導常常反其道而行，將其生活空間設置為簡樸、隱蔽的環境，表現人物內心深處的扭曲和壓抑，揭示人物的命運。
在電視劇《大雪無痕》中，周密卻始終住在一棟老舊的居民樓中，即使在白天屋內也拉著厚厚的窗簾。房間內雖擺滿了他收集的舊報紙，但卻是一塵不染，井井有條。這樣的環境設置在真相浮出水面之前，與周密的角色身份是不相符的，觀眾會對人物產生好奇，一個看似光明磊落的副市長為何要住在這樣的地方？
隨著劇情的推進，案件被偵破，人們才完整地認識到周密性格中的複雜性，看到他深於城府，為達目的不擇手段。而他居住的場所正是其內心深處扭曲、壓抑、極度缺乏安全感的表現。在很多反腐劇中反面人物都有一個屬於自己的秘密，並且大都藏匿在一個不為人知的暗室。
因此，筆者認為無論是創作什麼類型的電視劇，塑造人物一定要依據現實，也要超越現實，儘量將人物形象塑造得更加“豐滿”一些，這樣才有可能給觀眾留下深刻印象。（文/冷絲）
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