花式誇《少年的你》大賽已經持續了幾天了，趕著結尾簡單說一點感想。
2008年曾國祥曾在那部只發了 DVD 但沒有上香港院線的《機動部隊（PTU）：絕路》裡演一個殘疾青年盲輝，現在去香港討論區還能翻到當時網友對電影的評價，“曾國祥做得幾好有Ｄ意外可以一看。”
這句評論放到《少年的你》身上，似乎也很貼切。必須承認《少年的你》是一部好電影，這種好是全方位的，但在兩位主演、攝影、配樂這些好之外，我們首先要肯定的應該是導演曾國祥的好。
今年香港國際影視展上，曾國祥和好友彭浩翔一起出席了一場座談會，在被問到為什麼要做導演時，和彭浩翔的鬼馬答案不同，曾國祥很正經地回答做導演很好玩，好似有任意門，接觸到不同的人。
看似《少年的你》和《七月與安生》都是一脈相承的青春片，但從題材的嚴肅性、複雜性和深刻性上，前者都遠超後者。看完電影你大概率會驚歎一位香港星二代導演，多倫多大學社會學教育背景，不遠萬里北上，卻能把教育體制摧殘少年心性、公權力裡“鄭易”只會遲到不會缺席、天空之眼無處不在這些很內地的事拍的一清二楚，甚至到最後都有了幾分嘲弄的意味。
更為難得的是，曾國祥在呈現這些具體問題的時候，並沒有採用內地導演慣用的旁白或者大段臺詞敘述，而是完全用視聽語言去做到（原著小說其實語言就挺囉嗦的），舉一個例子，高考考場和工地挖掘機之間的切換，看過的人想必不會忘。
這裡就不得不提到很多人都在誇的大量特寫的使用，這些人物特寫在情緒傳遞和推進上是極為有效的，此時倒是能套用李安導演對於高幀率電影的理論，“人的臉比千軍萬馬好看，比動作好看，比科幻好看。”
在這樣的鏡頭之下，周冬雨的幾場哭戲完全是開掛一樣的存在，她對內在情緒的把握和展現能力，在同年齡段的演員裡完全找不到對手，易烊千璽的表演也完全是水準之上的。
至於在青春類型片里加入懸疑甚至驚悚元素，“硬不硬”這樣微開黃腔的臺詞，你倒是能夠看出曾國祥一直以來對於電影風格的堅持，和香港都市電影在他身上留下的某些痕跡。
不過電影倒是帶給我一個新的疑問，就是曾國祥對於雙生同體這件事情的那一股子執著勁到底從何而來，原本以為《七月與安生》裡身份互換的梗已經玩的差不多了，到了《少年的你》，這種雙生同體的概念已經貫穿於鏡頭語言的始終，到了最後完全重疊。
我們不太需要為《少年的你》加上某些定語，也不太需要將它經歷的波折命運作為某種附加的都不容易論，把這些完全拋卻它仍然是一部非常優秀的電影。某些不可言說的東西當然存在，暫時誰也無力改變，但我們更需要的反倒是曾國祥這樣“在這樂園做著自己喜歡的事”，並且能把它做好的導演。
就像他自己微博裡說的，“After all, this is our playground…”
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