中国现代装帧艺术的杰出代表钱君匋，装帧立意新颖，设计严谨、构思慎密
在清末前，中国书籍的设计单一，册页线装本和套装本。民国时期的书籍出版是从传统形态向现代形态转型的重要时期，书籍出版发行面貌呈现出封面、色彩、插图、文字、开本版式等形式日益增多，彻底改变单一形式。这时封面设计元素图案、色彩、文字视觉元素构成关系吸纳了中国本土艺术元素，适应新的制版工艺和现代机器印刷技术，展现出了现代书籍装帧设计的整体面貌。这一时期在装帧设计领域有陶元庆、孙福熙、司徒乔、陈之佛、钱君匋、池宁、沈振璜、莫志恒、郑川谷等人。钱君匋从事书籍装帧设计六十载，作品四千之多，他在书籍装帧设计注入了民族美学气质，又能紧随时代步伐，打造出“钱封面”品牌。他是近现代中国书籍装帧设计的开拓者与杰出代表，设计的理念是开创性的，他的作品的思想性和艺术性是当今设计师所追求的精神符号，他为中国装帧艺术作出了突出贡献。
钱君匋装帧艺术的基本特征
“钱封面”的由来。钱君匋的艺术人生经历了两个时代，在民国时期的二三十年代，步入上海师专，走进上海开明书店站在人生的制高点，从事美术、音乐、文学编辑。钱君匋在书籍装帧道路上，非常有幸接触到几位贵人。一是得益于好友陶元庆的慧眼识珍珠。二是得益于章锡琛将比较有影响的重量级《新女性》等杂志让钱君匋去完成，从中得到了砺练。三是得益于鲁迅多次鼓励和表扬，促使他在装帧艺术道路上实现新跨越。通过这些因素的作用使其业务量直线上升。上海滩上具有品牌效应的大杂志《东方杂志》、《小说月报》、《妇女杂志》、《教育杂志》、《学生杂志》都来请钱君匋设计封面。在鲁迅的带动下，上海各界大名人如矛盾、叶圣陶、胡愈之、郑振铎、丰子恺、巴金、陈望道等都由钱君匋来设计封面，当时成为出版界新文学作品装帧的翘楚，大量的封面设计纷至沓来，致使钱君匋应接不暇，称其装帧设计是垄断式的“托拉斯”，堪称“钱封面”。
“钱封面”真不是空穴来风，而是钱君匋刻苦钻研，不断汲取总结苦心经营的结果，正如他自己所言：“书籍装帧并不是什么雕虫小技。它给一部作品装上了‘扩音喇叭’，以形象、色彩等造型手段，向广大读者揭示作品的内容和精髓，扩大了社会效果。优良的书籍装帧，可以提高读者的读书兴趣，起到‘打击敌人，教育人民’的作用”。① 所以，钱君匋一生致力于封面设计乐此不疲，而且，每每设计出质量非常惊人的作品来，下面针对他的装帧艺术特征分析如下。
其一，立意新颖，注重设计严谨、构思慎密的艺术形象。钱君匋在为矛盾短篇小说集《雪人》图⑴设计封面时曾这样说道：“运用了新的技巧，有一点诗意。我着眼于‘雪’，把雪花放大，加以夸张变形，再配上日光反射的色彩，形成了一个新颖的图案，而不是原著的简单图解。茅公觉得这个设计颇有别有心裁的地方，夸奖了一番。”② 我们坦然钱君匋采用象征性圆形艺术符号，将雪花夸张放大，图案是两个典型的雪花重叠，欣赏者便产生幻觉和联想。这里有圆形和三角形，三角形在画面起支撑作用，用色彩传达出“地白风色寒，雪花大如手”的诗情画意来。用浅绿、墨绿、朱红强化视觉跳跃感染力，雪花在空中飞舞的姿态，不外茅公赞不绝口。仅从这一点我们就可以看出，他是如何去构思，每当他接到一个设计主题时，他都反复思考，思考的时间比绘制的时间还要长久，待时机成熟后，开始勾绘草图或一挥而就，新的作品就此诞生。
图⑴钱君匋《沈雁冰雪人》
再如钱君匋的《结婚的幸福》图⑵以双栖在树枝上的一对小鸟抽象的图像，用简约的二色浓笔写意，表达了书的内容，以比喻替代写实。可以说，钱君匋对封面设计透着深邃的中国绘画写意精神，与西方艺术强调写实，注重感观视觉刺激有着鲜明的对比。钱君匋善于运用比喻和象征的艺术手法加以塑造。他的这种中国传统绘画的比喻，重视神韵的表达方式，以魏晋以来大量采用花花草草景物比喻人的精神，即“类似性比较”的传统方法，让读者在审美中得到情感的熏陶。
图⑵钱君匋《结婚的幸福》
其二，内容与形式完美统一，注重现实主义与浪漫主义结合的艺术表现手法。钱君匋在为巴金名著中篇小说《新生》图⑶制作封面，“书面的下端用黑色画了三级石头台阶，一支小草从石头缝里顽强地生长出来，用小草象征新生，把石头台阶比作黑暗的势力。技法不用由浓到淡的照相式层次，而是以无数细点来表现疏密浓淡。设色简洁，只有红、黑两种，红色作书名，象征血，黑色象征铁，铁与血交溶，暗示敢于向旧世界挑战的英勇气概，留给读者一种宽广的联想。巴金看到了非常高兴，对我说，这样的装帧同作品的内容很协调，表达得恰到好处。”③ 能得到巴金的肯定和褒奖，可以看出钱君匋的设计水平不同凡响。就象征而言，它需要设计者的创造指示关系，这种积极有效的配合。力求达到内容与形式完美的统一，内容即“新生”，形式即“台阶”和“小草”，这种夸张就形成了生动的浪漫，形式为内容服务，现实与浪漫有机的结合，达到了装帧同作品的有机配合，也就更为协调。
图⑶钱君匋《巴金新生》
再如钱君匋为矛盾设计的另一幅作品《欧洲大战与文学》，系作者1928年设计的比较典型的装帧力作，深受西方现代主义艺术的影响。其封面是用一些外文报纸剪贴有序排列，加上飞烟大炮、战车、数字“19”代表十九世纪的图案，还有一双明亮的眼睛在注视着读者，用这些标志性符号去追求艺术表现的偶然性，颇有“达达艺术”的趣味。用许多飞舞的色块，呈现出光学色彩的特殊效果。
新中国成立以来，钱君匋在中国共产党的正确领导下，在毛泽东延安文艺座谈会上的讲话及推陈出新、百花齐放、百家争鸣的引导下，创作出了一大批装帧封面。比较有代表性的有《曲艺论集》，采用古代汉像砖画法，一对梅花鹿在一棵开满红花树下相互交流，有论不完的话题；《中国民歌》采用中国民族特色剪纸刻画一对公鸡在鸡冠花下对唱，更能体现出民族特色；《电影歌曲集》就像一颗璀璨“新星”在“百花齐放”的精神指引下放射光芒，又像水晶一样光亮夺目。
《伟大的恋爱》（1930）图⑷创作的作品，用红黑两种色彩协调运用，用红色绘制的男人和女人幽美的形象，形象具有早期立体主义基本特征，采用西方现代绘画表现手法，具有现实主义的浪漫色彩，文字设计也突出了伟大的恋爱的主题。正如钱君匋自己道出了设计的秘密：“书面设计要来得婉转，要来得曲折，要来得含蓄，不能直接了当地和一般绘画那样写实。书面设计的艺术最怕作虚假地低级图解，应该尽量避免，否则就失去了书面设计艺术意味和艺术价值。”④ 钱君匋的这些设计理念也与中国画的传统息息相关。中国画就如同姑娘羞涩半遮面的姿态，羞羞答答，非常含蓄，不能全部暴露给读者，体现出一种含蓄的美。故事情节也要婉转曲折，这样才有看点，不然，平面直叙就无味了，留给读者更广阔思考的空间。可以这样理解，对现实主义与浪漫主义一并进行整体把握，使现实主义精神的“现实性”获得旺盛的艺术生命力，也为浪漫主义的开放性、包容性提供了一种新的土壤。
图⑷钱君匋《伟大的恋爱》
丰子恺先生对于陶元庆的绘画是这样理解的，“西洋的浪漫派，写实派的绘画，专注题材的选择，形似的描写，作出插画式、照相式的画来，是宾主的颠倒。未来派，立体派，构图派，索性不描物象，而徒事感觉的游戏，作出像老画家的调色板或漆匠司务的作裙的所谓‘纯粹绘画’来，是矫枉过正，即前者是绘画的‘文学化’，后者是绘画的‘数学化’，均不及‘音乐化’‘书法化’的自然而富于情味。”
⑤ 丰子恺这番话更加直白了，表述的非常清楚，也就是“音乐化”和“书法化”是情感的绘画，浪漫主义也有现实主义成分，但偏重于感性与想像。这也是钱君匋的艺术表现形式了。再来看看钱君匋对陶元庆的作品解读就一目了然了，他说“元庆的画每幅都是‘新的形’、‘新的色’，且是‘书法化’、‘音乐化’的。譬如《大红袍》、《卖轻气球者》、《宝石山远眺》等，是极好的新的形、新的色的实例；《处处闻啼鸟》、《水上戏》、《一瞥》是非常音乐化的，她们的色、线、形的节奏，竟使你仿佛在听萧邦的作品；《宝石山的远眺》、《车窗外》、《落红》、《白露》、《天鹅》等是最为书法化的”，⑥ 只是着力实现自己对于作品意境的追求。还有一个不为人知的一个突出的例证，陶元庆所表现的情感与浪漫有这样一个构思草图。用铅笔描绘一横幅纵横草稿，以都市四通八达大道两旁的电线、电线杆纵横的线及其他景物来组成画面，看来浪漫的构思还有如此种种。
其三，朴实典雅，注重民族图式与创意理念的结合。钱君匋的封面作品善于借鉴古代石刻艺术，朴实典雅，浑厚醒目，风格独特，他的设计跳出了专业设计者的程式化模式。如《西洋美术史》封面图案借鉴了青铜器或陶器上的图案排列样式，而主体人物图像则选用埃及女性形象，具有民族情调，与西洋美术史内容十分贴切。
钱君匋在《论书籍装帧艺术》曾写道“中国的出版物，自然会流露中国民族气派和风格，实则这种气派和风格，并不是在一朝一夕之间所能形成，而是经过几千年长期积累起来的。如果割断优秀的民族传统，就成为无根之木，无源之水了。”⑦ 因此，书籍装帧设计是不可缺少的要素，能体现出民族性是非常重要的。它在一幅作品更能体现中国文化鲜明独特个性，钱君匋在设计《秋蝉》图⑸民族风格较为突出。用土黄色渲染秋天气氛，封面上半部以汉画像砖的形式构成，一颗大树枝干落满秋蝉，点出图书主题，柳枝下垂，树枝在风的作用下飞舞，远山飞燕。他把“古为今用”作为创作的必要元素，取法我国古代铜器、石刻、纹样等，也采用古代绘画、书法、工艺品、服饰等进行装帧封面，无论是造型、结构、色彩，线条等要素都根据主题需要融合到创作中去，如《结婚的幸福》、《文艺与性》等都运用自如。
注释：
①钟佳松的《钱君匋画传》浙江大学出版社2012年4月第1版，第84页
②陈子善编《钱君匋艺术随笔》上海文艺出版社2015年3月第1版第81页
③陈子善编《钱君匋艺术随笔》上海文艺出版社2015年3月第1版第82页
④钱君匋《钱君匋论艺》杭州西泠印社，1990年第37页
⑤陈子善编《钱君匋艺术随笔》上海文艺出版社2015年3月第1版第72页
⑥陈子善编《钱君匋艺术随笔》上海文艺出版社2015年3月第1版第73页
⑦陈子善编《钱君匋艺术随笔》上海文艺出版社2015年3月第1版第19页
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