《逃出絕命鎮》
當我們看恐怖片時，通常會預料到一些劇情，因為那些套路是如此的爛熟人心，以至於恐怖片裡都會拿來自嘲。
而那些給觀眾留下深刻印象的恐怖片，往往在呈現恐怖的視角上獨樹一幟。比如《月光光心慌慌》從一群青少年的視角講述一部殺人狂的故事，或是《昆池巖》從一群製作者的視角出發去講述故事。
2018曾風靡亞洲的恐怖電影《昆池巖》
這些電影都有不同的敘事視角，以及相應新穎的敘事方式，《逃出絕命鎮》也遵循了這一傳統，找到了獨特的恐怖視角。
不過這一次，電影沒有采取奇異的背景或是拍攝技巧，而是把主人公設定為黑人。《逃出絕命鎮》受1967年上映的經典電影《猜猜誰來吃晚餐》啟發，後者講述了一位白人女性帶他的黑人未婚夫回家見父母的故事。
導演喬丹·皮爾講到：“我認為《猜猜誰來吃晚餐》在討論種族問題上如此成功，原因之一在於它從一個十分普遍的情景出發。拿掉種族元素，我們每個人都能想到第一次見未來岳父、岳母時的恐懼感，所以我意識到這也是進入《逃出絕命鎮》的一種方式。”
《逃出絕命鎮》
用普遍的情景開場，能確保觀眾帶著個人經歷與同情進入故事當中，但角色在情景裡的獨特之處，才能讓故事變得引人入勝。
而《逃出絕命鎮》裡最讓人印象深刻的就是導演喬丹·皮爾利用主人公的特質來展現全新的敘事技巧，影片中營造緊張氣氛的獨特手法、令人驚訝的情節反轉，以及顛覆傳統恐怖片套路的方法都值得我們深究。
《逃出絕命鎮》中主人公克里斯與自己的岳父、岳母
緊張感的來源
大部分恐怖片都基於緊張感，角色身處的環境危機重重，而作為觀眾，我們知道危險的到來不過是時間問題，但在《逃出絕命鎮》裡，危險的環境並不是一個外星球或鬧鬼的屋子，而是在鄉村與富有白人共度週末。
很多恐怖電影裡鄉村或郊區內的居民是受害者，但它很少能成為恐怖的來源。所以，當《逃出絕命鎮》裡的主人公克里斯來到女友露絲的父母家時，觀眾其實並不確定到底將要發生些什麼。
《逃出絕命鎮》裡的主人公克里斯來到女友露絲的父母家
觀眾最擔心的可能就只是克里斯會被白人種族歧視，但很快就能發現事實並非如此，露絲父母對克里斯沒有明顯的敵意，導演喬丹·皮爾用一種更巧妙的方式營造緊張的氣氛。
儘管他們很努力想要顯得熱情，但露絲的父母確實有時會顯得“種族笨拙”，雖然沒有什麼刻意而明確的敵意，但足以營造一些緊張感。
克里斯和岳父迪恩對話
迪恩：“如果可以的話，我會第三次投給奧巴馬，他是我一生中遇到最好的總統”
但隨著越來越多露絲家人及朋友對克里斯的黑色皮膚的反應，緊張感愈發的強烈。如此，現實生活中的種族危機幫助構成了懸念，讓情感更加豐富、複雜。
但其實更令人困惑的角色是克里斯遇到的幾個黑人，當他想要和他們交流互動時，卻顯得十分詭異，甚至令人不舒服。
克里斯和沃爾特對話
沃爾特：她很可愛，是吧？克里斯：露絲？哦，是的。沃爾特：她是出類拔萃、鶴立雞群的美女，真正的少年殺少。
這種營造緊張氛圍的方式如此有效，是因為觀眾從沒有在恐怖電影裡見過這些元素，而正是主人公和情景的獨特之處讓這一方式得以實現。
《逃出絕命鎮》
“建立信任”
營造緊張感並不是主人公的獨特之處唯一帶來的敘事技巧，導演喬丹·皮爾還採用了一種獨特的“建立信任”的方式。
影片中，克里斯害怕去那裡過週末，因為擔心露絲的父母會反對他們交往，但等他到了那裡才露絲父母知道自己都在擔心些什麼，這份認知緩和了克里斯的部分擔憂，還讓觀眾覺得也許可以相信露絲的父母。
《逃出絕命鎮》
聚會的場景中也用到了這一技巧，在遇到一堆似乎迷戀克里斯的黑皮膚的賓客之後，他遇到了藝術品商人吉姆，吉姆似乎真正的瞭解人們的行為以及當下發生的事情。
導演喬丹·皮爾解釋說：對於克里斯來說，吉姆是一個很重要的盟友，他明白人們過於關注種族、膚色，實際上是一種無知。”
吉姆和克里斯對話
吉姆：他們是好心的，但是不知道真實情況。
再一次，導演喬丹·皮爾讓觀眾與這些角色“建立信任”。而隨著劇情發展，當觀眾意識到這份信任是錯誤的時候，就讓交易場景裡的揭示相當有震撼力。
露絲
除此之外，利用知曉來“構建信任”的最好的例子就是露絲這一角色。
導演喬丹·皮爾一開始準備很早就向觀眾揭露露絲也參與了陰謀，但後來他選擇先隱瞞這一個事實，那麼電影就會有一個很好的揭露場景。
克里斯和露絲
在影片中，一看到克里斯和露絲就知道他們在熱戀中，但真正幫助觀眾想去與露絲“建立信任”的原因是她對於克里斯的同情。
在整部電影裡，露絲都十分敏銳地意識到所有人包括他的家人是如何區別對待克里斯的。例如在父母家第一次尷尬晚飯後的一幕中，露絲向克里斯抱怨自己的家人和親戚。
露絲向克里斯抱怨
露絲：他發什麼瘋呢？他從來沒有對我的任何一任男友這樣，從沒有過。克里斯：嗯哼？露絲：還有我爸，滿嘴都是“我的哥們兒”，我之前從沒聽他說這話，現在他說個不停。
導演喬丹·皮爾如此評論這一場景：“我有意的加入了露絲對這一切一直有著清醒認知的想法，因為她比克里斯本人還要生氣，這樣觀眾就會潛意識的認為她不會參與到陰謀中。這一場裡，露絲同時贏得了克里斯和觀眾的信任。”
導演喬丹·皮爾，他也憑藉此片獲得奧斯卡最佳原創劇本獎
當然，這種敘事機制同樣也是因為主人公和所處情景的獨特之處才得以存在，如果更進一步，就能發現這個故事本就十分獨特：
恐怖片中的黑人主角困於一個白人家庭，而後者不斷偷取非裔美國人的身體。“我認為大家都會覺得一部在美國大規模上映的電影，出品方環球影業是不可能讓電影裡最後一個好白人變成壞人的。”——喬丹·皮爾
露絲
不斷變化救援的可能性
反轉情節揭露了露絲的本質，她的病態精神。在電影的最後一幕，看似毫無希望，觀眾不由得希望能有人來解救這個主人公，但在這裡導演喬丹·皮爾又顛覆了恐怖片的套路。
林中小屋、開闊空間、鄉村與世隔絕的房子，一切都確保角色無法的輕鬆逃脫。對克里斯來說，附近沒有任何他可以求助的人，而在一般的恐怖電影裡，角色們都會有最後一絲希望。
克里斯
在電影開場的一個場景中，克里斯和露絲在開車路上撞到了一隻鹿，他們給警察打了電話，警察來到現場後焦點立刻就從露絲轉移到了克里斯身上。
如此觀眾就會發現，克里斯僅僅是出現在這裡，就讓警察起了疑心。這暗示著即使當地執法部門參與進來，對於黑人克里斯來說很可能也是不利的。
克里斯和露絲與警察協調
隨著故事的進展，克里斯的處境越來越糟，與其說期望警察前來援救，實際上是最不希望遇到的事情。
但這件事情就發生了，在最壞的時刻，克里斯渾身是血死在瀕死的露絲身上，警笛聲在他們上方閃爍，現場看起來不太妙，克里斯轉過身面向警察舉起雙手，而露絲再次微笑，向前來的警察祈求。
結局中，露絲和克里斯
不用過多的解釋，觀眾就明白這一情景的深意，因為作為黑人的克里斯很有可能被有著種族歧視的警察們當作罪犯擊斃。
但最終警車上下來的是黑人羅德，他的出場令人解脫，本片主人公和所處情境的特殊性再次被利用，電影反轉了恐怖片套路，給了我們一個有趣的驚嚇。
羅德
好電影總能找到講故事的新方式，並令我們驚訝的同時給予我們想要的東西。隨著過去的敘事技巧愈發熟悉而沒有新意，敘事的故事和敘事方式都需要進化。
在過去幾年裡，很明顯觀眾渴望新的視角，《逃出絕命鎮》就為一個經典類型電影提供了一種新的視角，展示了挖掘故事的獨特元素，以及尋找全新敘事方式的價值，並告訴觀眾一個獨特主人公的掙扎同樣可以引起普遍的共鳴。
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