相對於機身來說，鏡頭的選擇是決定中國風唯美人像攝影成功與否的先決條件。之前提到機身是一種被動接收和記錄信息的工具，那麼它接收的到底是誰的信息呢？這無疑是通過鏡頭改變了透視關係和構圖完成的信息，因而如何根據拍攝需要選擇合適的鏡頭也是學好攝影的關鍵一步。

通常來講，當我們觀察中國風唯美人像作品組圖的時候，一般都是由大景別、中景別以及小景別的作品組成的。如此不但可以在視角上豐富作品，而且在構圖上也會顯得靈活許多。並且針對鏡頭的組合與選擇，我們也需要多方面考慮才行，而最常用的鏡頭組合便是廣角+中焦+長焦的組合。

廣角鏡頭

廣角鏡頭，顧名思義就是拍攝時視角效果特別廣的鏡頭，此類鏡頭焦段都比較短，焦段越短，視角越廣。而我們在拍攝大景別的時候往往會採用廣角鏡頭來完成，有的情況下也可以使用中焦或長焦鏡頭來拍攝大景別，但前提條件是需要攝影師站距要足夠遠。

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在拍攝中國風唯美人像時，通常是沒有太大的場景方便我們使用中長焦鏡頭進行一些大景別的效果拍攝。而即便是有足夠遠、且足夠大的拍攝場地讓我們去施展和發揮中長焦鏡頭的作用，但其製造出來的畫面空間感也往往沒有廣角鏡頭強，且呈現的空間效果也往往與廣角鏡頭存在著南轅北轍的現象。

因而從這點上來講，“變焦靠走”的拍攝方法是不可取的。

（1）廣角鏡頭的使用特點

口徑覆蓋面廣

由於廣角鏡頭焦段較短，在同樣拍攝距離的情況下，廣角鏡頭擁有更為廣闊的視野，能夠將更多的環境元素納入其中。

《山水俠》 出鏡：小雅小甜甜 曝光度1/400秒 f/5.0 IS 100 焦距 24.00mm

近大遠小的透視效果

對於廣角鏡頭的這一特點在拍攝時尤為關鍵，需要我們重點理解。本特點簡單解釋來說就是在拍攝時當以對焦點為中心時，遠離對焦點的背景元素會被縮小，從而在視覺上會形成推遠的視覺感受；反之，若對焦點和鏡頭之間的環境元素被放大，則會形成拉近的視覺感受。

《夜迷離》 出鏡：越越 曝光度1/200秒 f/1.4 ISO200 焦距16.00mm

以上圖拍攝為例，上圖的拍攝焦段為16mm，對焦點在模特面部，圖中除了最下面的燈籠，另外的4個燈籠實際上大小都一樣。我們由此可以觀察到，模特頭頂的燈籠基本屬於正常大小，而遠離模特的燈籠則明顯變小，同時，在模特和鏡頭之間的兩個燈籠是逐步放大的。

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由以上描述可以總結出，在使用廣角鏡頭進行拍攝時，畫面中物體離鏡頭的距離越遠，則越小；畫面中物體離鏡頭距離越近，則越大。此外，廣角鏡頭的這一特點往往是在我們想要營造空間感或者試圖將背景中的不利元素縮小弱化的時候才能使用到。

安全快門速度要求低

對於什麼樣的快門速度才是“安全”的，嚴格來說沒有一個統一的標準。焦段不同，以及攝影師的手穩程度的不同，都可以直接影響到安全快門速度的。業界針對絕大多數影友的特點，有一個普通的安全快門算法原則，即安全快門速度=1/焦段（秒）。

《年代紀》 出鏡：兩條魚擺擺 曝光度1/40秒 f/1.4 ISO320 焦距35.00mm

在上圖的拍攝當中，環境光線是非常暗淡的，此時若採用長焦鏡頭，且長焦鏡頭還帶有f/1.4的大光圈情況下進行拍攝，也無法手持在1/40秒曝光時間內保證畫面的清晰。

（2）廣角鏡頭的使用技巧

在採用廣角鏡頭拍攝時會具有極為誇張的透視效果，若將人物靠近鏡頭，人物在畫面中所呈現的效果將會非常突出。此種鏡頭主要用於表達強烈的畫面情緒或者張力，因而在使用的時候需要儘量將廣角鏡頭的畸變效果控制在可接受的範圍內。

《如塵》 出鏡：木木 曝光度1/50秒 f/1.6 ISO400 焦距35.00mm

完

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