如果你喜歡電影，一定知道法國導演呂克.貝松，他憑藉《這個殺手不太冷》成功塑造了殺手和蘿莉的組合，至今還被應用在各種創作中。但他最喜歡的電影卻是1988年指導的《碧海藍天》，同樣和讓.雷諾合作，講述了一個關於"藍色"的故事。

在法國國旗中，藍色代表自由，藍色也是大海的顏色，故事就發生在西西里島的蔚藍海水裡，一場錯付的愛情，埋葬在男主對大海的執著中，對深海自由的嚮往中。

少年雅克的父親葬身於大海，但這依然不能阻止他對大海的熱愛，成年後的雅克成為了優秀的自由潛水員，並且遇到了來自美國的喬安娜，兩人一見鍾情。兒時好友恩佐邀請雅克回到西西里島，共同參加自由潛比賽，雅克欣然前往。此時此刻，來自美國的喬安娜聞訊趕來，兩人陷入愛河，雅克也在比賽中拿到了冠軍。但好勝的恩佐並不服輸，他努力突破雅克創造的世界紀錄，最終因挑戰身體極限而喪生。雅克心痛不已，在恩佐的要求下，把他的屍體送回了大海。而另一邊，喬安娜懷上了雅克的孩子，希望和他好好生活下去，可雅克只想投身到大海的懷抱，最終他將生命的韁繩交給喬安娜，喬安娜親自將他放回深海。

這部電影可以被稱作精神史詩，雅克是個徹底的理想主義者，也曾在現實和理想中掙扎，最後不惜付出生命，向死而生。

01 有理想是自己的幸運，卻是旁人的不幸

這部電影歌頌了理想的偉大，但同時也存在一個很大的爭議，那就是雅克為了追隨大海而放棄懷孕的喬安娜，很多人評價雅克是"渣男"。可我們沒辦法用世俗的眼光評判這樣一個特別的人，他的"拋棄"早在兩人相愛之初便有預兆。恩佐瞭解雅克，在看到喬安娜深陷愛河時便告誡過她："雅克不是一般人，他屬於大海。"可那時喬安娜只當是對雅克的讚美之詞，沒想到愛情有一天會成為理想的敵人。

兩個人初試雲雨後，雅克並沒有陪伴喬安娜，而是受到海豚的感召，陪海豚在大海中嬉戲一整夜，這也是喬安娜離開西西里的導火索。可回到美國後，失業加上對愛人的思念又讓她重新回到雅克身邊，這一次她懷上了他的孩子。可雅克似乎把更多的心思用在潛水上，喬安娜跳進大海里，對他哭喊著："我的世界是你！我只想好好和你生活"，他也絲毫沒有反應。

而最後喬安娜的選擇是無私的，在發現雅克不會回心轉意後，她接過雅克遞過來的韁繩，親自送他離開，只能遺憾地呼喚著："去吧，去吧，我的愛人。"

有人問，理想主義者究竟是幸運還是不幸。客觀地說，擁有理想，不惜生命也要實現，繼而達到旁若無人的境界，對自己來說是幸福的；可為了理想，不顧一切拋棄身邊的人，對愛他的人來說卻是一種不幸。既然生而為人，總是難免世俗。

悲哀的是，每個理想主義者在毫無顧忌地追求自我時，幾乎都會發生這樣的悲劇。在《月亮與六便士》中，倫敦的股票經紀人斯特里克蘭為投身繪畫事業，放棄美麗的妻子和可愛的孩子，背叛了幫助他的朋友，間接害死了情人，毅然決然地奔赴塔希提島進行創作，最終連生命都不顧。而斯特里克蘭的原型就是法國畫家高更，角色很大程度上還原了他的經歷。

因為對理想主義者來說，世俗的一切都是六便士，他們的心裡只有月亮。你無法用常規的道德觀來評價他們，只能對悲劇唏噓不已。

02 理想主義者的"形虛神全"境界

我們常人通常無法理解這種境界，斯特里克蘭的一句經典獨白是："我必須畫畫，就像溺水的人必須掙扎"。

相同的是，當喬安娜問雅克潛水難不難，雅克回答道："其實最難的是在下面，我必須找個理由讓自己浮上來。"

對他們來說，哪怕沒有身處在理想的路上都是難過的。學者梁冬曾提出，

當一個人遇到了真正喜歡的事，他會不功利、不計成本地去做，投身其中，會達到巔峰的體驗。所以，同為世界冠軍的恩佐為什麼無法打破雅克創造的世界紀錄，就是因為雅克對潛水更加熱愛，他每次下潛都是基於對海洋的無限嚮往，不斷探索自身底線。而恩佐雖熱愛潛水事業，但他也好勝，更想打破雅克的記錄。可以說，恩佐的對手是雅克，但雅克的對手卻是自己。境界不同，結果自然不同。當恩佐終於意識到這一切，便在生命的最後一刻，選擇回到深海。

對雅克來說，成績的好壞不重要，重要的是，身處海洋，他發現自己是不存在的，或者說那就是他最溫暖的歸宿，始終堅信沉入海底會遇到美人魚的傳說，我們可以說這個狀態是偉大的，因為已經達到了忘我的境地，真正印證了"色即是空，空即是色"的道理。

大部分傑作都是創作者基於這樣的境地而創作出的，所謂"不瘋魔，不成活"。就像《霸王別姬》裡的程蝶衣，為了詮釋虞姬的角色，生生把自己當成了"女嬌娥"，結局時才唱回"我本是男兒郎"，讓性別歸位，可也終究走不出來，最終面向死亡。所以，能達到這樣的境地又是十分可敬的，他們將熱愛極致化，雖然物質上是虛空的，但精神上卻是完整的。

03 理想讓人與人之間千差萬別

哲學讀物《蘇菲的世界》中，有個問題是，你有沒有想過自己不是地球人，或者停下腳步，重新審視自己，然後覺得自己是不同凡響的存在？

很難想象，因為我們都是擁有兩隻眼睛一張嘴巴的人類，怎麼會不同凡響。

但世界上這麼多人，每個人的內心都不同，甚至人與人之間的心思天差地別，原來我們每個個體相對其他人來說，都是"外星人"。只是被教育、被同質化，我們慢慢步入正軌，所以那些沒被"調教"過來的人，會被我們稱作異類。

可以說，電影《海上鋼琴師》和《碧海藍天》有著異曲同工之妙，它們都在描述理想主義者未被同質化的內心世界。《海上鋼琴師》中的男主1900，畢生都沒有走出那艘船，即使面對心愛的姑娘也不更改，最後隨著輪船葬身海底。無論是1900還是雅克，在追求理想的道路上總是孤獨的，然而是差異才導致了這種孤獨感，究其原因，他們和尋常人太不一樣了，世俗無法理解，他們的精神沒有棲息之所，最後唯願追求內心的寧靜和平衡。

人到底該不該有理想呢？我認為是要的。沒有理想的人因丟掉個性換來共鳴，只能通過藝術、文學等渠道尋求共鳴，找尋心理慰藉，最後變成了芸芸眾生，隨波逐流追逐世俗利益，這未嘗不是一種空虛。普通人看理想主義者，覺得他們孤獨、奇怪，可殊不知那些"天才"看我們，也許覺得我們更加孤獨，只能躲在空虛的內心世界裡苟且地活。

理想世界也是一種精神世界，我們不必達到向死而生的境界，只需要保持那一點個性，守住那一份理想，大千世界的人們本該各自綻放。