曹保平，中國著名導演，因《李米的猜想》而為廣大群眾熟知，也是華語黑色犯罪類電影的領軍人物。
鄧超曾經這樣評價曹保平：他是一個性格直率並且很有凝聚力的導演。也很理想主義，他的精神層面非常的可愛，其實本人很像個孩子。
與他的精神層面不同，他的作品總是帶著一股凜冽的味道。
就像他的出生地 大同 一樣，在寒冬將至的時節，他的電影總像寒風中裹挾的刀片一樣，在高速飛行的社會變遷中，可以輕易的劃破人的面頰，也可以重重的錘開人內心的枷鎖。
都說有兩樣東西不可直視，“太陽和人心”。曹保平的電影總是讓你去看那些不被人注視角落的生離死別、酸甜苦辣。
他的電影多半是根據真實事件改編而來，具有一定的現實意義。
但，有時生活比電影更有戲劇性。
曹保平依照那些社會新聞，動用自己的想象，加入更為合理的戲劇張力，讓這些小人物在複雜的故事背景中，做出掙扎扭曲的心路歷程。
而他電影的結尾，他的最後一筆，擁有直擊人心的力量。
他鋒利的劃開了陰謀之中的純真，躲閃之中的深情，讓那些渺小的邊緣人，在冰冷的城市、包裝的謊言，雙雙收復他們逝去生命的最後一抹尊嚴。
最近看了他的追兇者也，不同於他以往的作品，雖說表面是一個荒誕、戲謔，有著黑色幽默的犯罪類型片，並且充滿了荒誕的現實主義氛圍，但它的內核卻是這個時代極為缺失的東西，那就是誠信。
或許還批判了國民劣根，雖說他是一筆帶過。
如果說影片中的誠信是一面鏡子，那麼它映照的不僅僅誠信本身，還有邊緣村落小人物的善良和愚蠢。
影片分三段，分別從宋老二，王友全，董小鳳的視角出發，從案件伊始的迷霧重重到漸漸浮出水面的全知全能的上帝視角，不同於往常的犯罪類型片的殺人、解密、破案。
曹保平採用的是三段式。總分總的分線論述。
這樣做並不是對蓋裡奇式的模仿，他有自己的用意在裡面。
因為憨包、一根筋的宋老二；小爛屎王、沒有形狀的王友全；雞樅、亂麻屁屁的土賊董小鳳，分別代表了一類型的人。
各自的類別，所代表的群體，融合於這個故事，更像一個社會縮影下的現實寫照。
這種處理更為客觀，也更為冷漠，每個人都或多或少夾雜著一份惡，這份惡，被環境催化著，蓬勃生長。
或是，心結被釋然後的，消失殆盡。
宋老二 —誠信的局外人，劣根性的局內人。
宋老二，表面是憨包一個，因貓哥的死被劃為犯罪嫌疑人，邊緣的村落，善良與劣根同時紮根生長，流言蜚語總是伴隨著人的臆想發酵、變味。
為維護自己的名譽、兒子的尊嚴，他決定自己一個人 追兇。因朋友提供的線索，宋老二將目光鎖定在了鄉村古惑仔王友全身上。
如果王友全和董小鳳是誠信的雙面寫照，那麼宋老二和錢貴興便是人性的對立面，他是誠信的局外人，卻也是一切禍端的源頭，
因宋老二拒絕遷地，阻礙了馬氏兄弟的財路，便僱傭五星殺手，欲將之處之而後快。
原來那是宋老二妻子的墳地，他希望在生活壓力之下，還有一個自己可以安靜落淚的地方，當然因拒絕遷地，也阻礙了全村人的財路。
有趣的是，在宋老二知曉錢貴興是幫兇之一後，前一秒還憤怒拿槍叫囂著，但被錢貴興冠以“犧牲主義”的價值觀之後，他竟然從憤怒變為愧疚、自責。
面對這種獨裁式的理論，他的自我意外完全迷失了，“你自己一個人的眼淚能比全村人的致富重要？你一個人就拖了全村人的後腿，你該死，你這個自私的鬼。”
可悲的是，宋老二也認為自己該死，這是被包裹的悲劇內核。
邊緣村落的老百姓都是善良的，而善良過度就是愚蠢，就像魯迅筆下的阿Q，他勤勞、能幹，沒有害人之心，卻也死於自己的愚蠢。
也不能說宋老二沒有自我意識，在面對村內的輿論和瘋言瘋語時，他有的是憤怒、反抗。
但在全村人的“發家致富”面前，他的自我意識完全泯滅，甚至一度表現出愧疚，這很矛盾，這是集體主義對個體的壓迫，也是資本對個人的壓榨，也是過於善良的負面效應。
在面對村內的瘋言瘋語時，他急躁、憤怒，急於要證明自己的清白。
於是，在有一個罪犯嫌疑人出現時，他就像緊緊抓住了一根救命稻草一般，渴望脫身言語的囚籠，於是，他又不分青紅皂白的搶走了嫌疑人母親家唯一的一頭豬。
宋老二拉著豬，邁著小碎步，一路小跑，年近古稀的老嫗拖著軟弱的軀體，一路追，風塵僕僕。
可以想象，在這麼一個較為封閉的小村落，又會有什麼樣的流言蜚語重擊著這個本就風燭殘年的老婦人，在本就即將支離破碎的家上，再度狠狠散了一把鹽。
己所不欲勿施於人，宋老二在面對流言蜚語時的憤怒，現在卻全部轉接到了王友全和他母親身上，他只是憑著自己的直覺去嗅犯罪的味道，沒有證據，卻已經認定王友全便是兇手，這不是和村內的那些人一樣嗎？
但，他始終還是善良的，在“案件告破”故事的結尾，他還是拉著一頭豬，在一片茫茫的黃土地中開車駛向了 王友全的家。
宋老二站在真實發生的故事當中，經歷著荒誕卻又現實的生活，卻又站局外人的角度，就像屏幕前的觀眾一樣，目睹了關於誠信的一場大戲。
小爛屎王、沒有形狀的王友全—迷途知返的誠信羔羊。
頭髮染成金燦燦，一身綠皮夾克，儼然一副鄉村古惑仔的打扮，因被宋老二誤認為是兇手，在自己做了虧心事的情況下，與宋老二之間展開了一場你追我趕的逃亡之旅。
王友全這個角色初現時，觀眾們帶著先入為主負面形象，鄉村小混混，不無正業，遊手好閒。
但，比較諷刺的是，他是片中第一個堅守誠信的人，在故事結束的時候，他也說出了“從小我爺爺就教育我，要講誠信，很可惜現在的很多人都忘了。”
貨車，在漫天黃沙的荒原，慢慢前進，不知還會有多少揉不得眼睛的事情，也不知道前方的路究竟會是什麼樣子。
影片的結尾，是絕望與希望並行的，幕後真兇馬氏兄弟始終沒有落網，不知還會不會有下一個“五星殺手”繼續追殺宋老二，不知那塊始終留守著宋老二眼淚的墳地，會不會被遷走。
關於王友全的那頭豬，不知是不是會變成一隻特立獨行的豬，會不會在某一天，整個社會全無誠信的時候，被架在所謂的道德制高點上，給突然來上一刀。
但是啊，我還是相信人的力量，或許某個時刻荒誕、黑色，但在所謂的的大環境下，總會有那麼一兩個始終在堅守的人，他或許不起眼，或許是別人眼中的異類，但他可能會不經意間拾起一座久違的招牌，在某個地方發光，或許在某個地方湮滅。
就像片尾的場景，三男一女，以及後車廂的那一頭豬，在一片荒原中慢慢前行，好像被扒光了衣服的鐵處女，在荒無人煙的地方堅守著那一份貞操。
它不關乎時代，只關乎一個小小的個體，如何在荒謬的背景下做出自己認為最正確的事，不論他背後的動機是什麼。
王友全，正值青年，也是價值觀漸漸成型的時候，所以他還是沒有形狀的，此時的他是一個很好塑造的個體，轉變也是可能的。
從開始小偷小摸將摩托車騎走，以至於自己變成犯罪嫌疑人，到最後被董小鳳“嚴刑逼供”，仍然沒有出賣自己或是宋老二，不難想象，在一路逃亡的過程中，他或許也不自覺的慢慢轉變。
是啊，人總要經歷一些事，不管是對是錯，它都有可能成為你日後的一筆財富。
董小鳳—迷失在誠信之中的犧牲品
董小鳳是這部影片的重頭戲，也是所謂的搞笑擔當。
但，他的生活卻是那麼荒誕、戲謔、充滿黑色幽默，就像這部影片的風格一樣，可能，這也是送給董小鳳的一曲藍本悲歌。
董小鳳是一個悲劇，但影片卻用喜劇的效果將他包裝起來。
和生活一樣，遠看是喜劇，近看是悲劇。
他殘忍、自大、虛榮，卻不知是什麼樣的事情，將他逼到如此地步。
“我這輩子最恨奸商。”十多年前，他和王友全一樣，是個初出茅廬的愣頭小夥子。
搶劫，全是假貨，荒誕。
扛罪，朋友溜了，現實。
他那個時候仗義，無知，卻也被折磨的變形，變得痛恨世界。
同樣是血性方剛的男性，他和王友全可以說是一個對立面，如果董小鳳的運氣再好一點，如果當時搶劫的“朋友”選擇和他一起面對，或許他不再是那個冷血、殘忍的殺手，可能會牽起妻子的手，抱著自己的孩子，在那個夢中的麗水花園慢慢度過自己的一生。
董小鳳可能本性並沒有那麼殘忍，這點在他對女朋友的情意便可窺得一二。
但，生活的荒誕已然將他錘的變了形，表面上看，他是一個壞人，殺手，但他還有另一面，柔情似水，嚮往未來，扔掉偏見的目光，摘掉有色眼鏡，每一個人，每一個角色，他都是豐滿的，曾經都有一片片光澤的羽翼，或許某個時刻，它黯淡下去了，而我們選擇了視而不見，我們忘記了。
每逢我們想要批評任何人的時候，我們應該想想，是不是世界上所有的人，個個都擁有過你擁有的那些條件。
那些邊緣村落的村民，他們又是生活在一種什麼樣的環境之下。
在董小鳳用米線罐將王友全砸暈，周圍的看客依舊是滿滿，讓人不僅想起羅大佑的《之乎者也》，眼睛睜一隻，嘴巴呼一呼，袖手旁觀者，你我是也。
或許誠信不在，貪戀錢財，又或許善良固存，淳樸依舊。
但這才是鞭打，批判，儘管它充滿了各種科插打諢、黑色幽默。
追兇者也，兇殺，一場追捕，一路下來，笑料不斷，逗人開心。
追兇者也，“兇”到底是什麼？是被當搶使的董小鳳嗎？
顯然不是，它可能是被異化了的社會現象，讓我們去探索、拷問。
也更像是宋老二對某項事物的追求，或許是他妻子墳前的眼淚，
但我覺得，“追兇”，更像是導演對社會寄託的理想主義情懷。
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