“一個時代過去了。”
“乃伊做特（把她做掉）！”
“伐要急呀，等他一歇，各小姑娘上頭有寧（等下別急，這丫頭上面有人）。”
鑑於某部同期大片爛還不讓人說，向來謹（膽）慎（小）的小十君又不想分分鐘收到律師函，被人亂扣上“跟風黑水軍”、“崇洋媚外大壞蛋”的帽子。
於是呢，躲在陰溝裡的小十君，撇了撇嘴，搖了搖頭，將目光從溝裡的這部“中國文化輸出大傑作”挪開，抬頭仰望浩瀚星空，為你們找到了另一部片。
接下來，就讓我們有腔調地念出它的名字：“羅～曼～蒂～克～消～亡～史～”
怎麼港，整年都奮戰在排雷第一線的小十君，早已被炸得遍體鱗傷。然而，看完這部片之後，小十君雖然不至於像莫言老師一樣拍案而起，但眼睛裡還是閃爍著些晶瑩剔透的小東西。萬語千言湧心頭，只能一言以蔽之。
“裝逼靠低調，話少表情屌。”
本片的導演名叫程耳，關於他的厲害之處，小十君先前在安利其前作《邊境風雲》時，已經做了微小的分析。（具體請看文末的“推薦閱讀”）
這一次的新片，可以說是豪華加強版的程耳。導演雖然搞來了大筆製作資金，群星陣容助陣，但仍然親力親為，完成了導演、剪輯、編劇、配樂歌曲作詞、同名小說創作、預告片剪輯等好幾項工作，可以說是非常注重個人表達的作者型導演。
關於這部片，人們津津樂道它的迷影指涉，從昆汀的戀足、血漿和惡趣味，到王家衛的大特寫自白，從
《一步之遙》的舞臺感，到《布達佩斯大飯店》的煙雲消逝主題，以及始終縈繞的《美國往事》式懷舊感傷，不一而足。關於這部片，許多影評都愛聊它的手法運用，什麼對稱構圖，對白前捅啦，什麼俯拍，黑屏啦，什麼多視點呈現，對鏡說話啦，以及最突出的打亂時間線敘事。
然而，在小十君看來，這些牛逼閃閃的形式美並不是此片最重要的地方。
十里洋場，風雲激盪，各種勢力角逐，此地暗潮洶湧。從一九三四到一九四九，黑幫，名伶，日寇，走卒，每個人的亂世浮生，背後都是一段動人往事。
他們隨廢墟一起埋葬的上海時光，也許才是《羅曼蒂克消失史》最讓人回味之處。
陸先生（葛優飾）
把悲傷留給自己
左小祖咒;鍾欣潼 - 把悲傷留給自己
我是陸先生，現在是一九四九年的五月份，我坐著末班的輪船，剛剛來到香港。
我在上海參加過談判，主持過調解，解決過丈夫和太太們的問題。有人說我是“老孃舅”柏萬青阿姨，其實我是上海黑幫的話事人。
我見識過殺戮，看見血漿從人的身上迸濺出來。看見敵人被打死，也看見過自己人遭毒手，你永遠看不見我哭，正如你永遠看不見我拿槍。
我陪大哥喝過粥，請日本人喝過茶，與兄弟搓麻將時，只有我說的不是上海話。
我是個影迷，曾經遇見過一個讓我笑得合不攏嘴的女人。另外兩個女人，一個和我並排坐在車上，一個給我係過釦子。她們，都是我對上海念念不忘的緣由。
我對家的記憶已經模糊了，只有老宅鐵門上的封條在提醒著我。
另一個時空的我，叫杜月笙，他是青幫大佬，聞名遐邇的“上海皇帝”。
過往的榮耀轟然倒塌，香港的未來禍福未卜。
這就是我的故事。我的羅曼蒂克，消亡在了接二連三的槍聲中。
小六（章子怡飾）
我是小六，是大哥的女人，也是個業餘的演員，我不知道自己現在流落到了哪裡。
我一生都忙著和男人談戀愛，人家說我是風流的真花痴，我說我是固執的傻白甜。
我沒有如預期的那樣，從上海到蘇州，坐著火車去往北方，而是住進了一件囚室。
我對一個男人說：“你帶我跑了吧，就我們兩個。”，許多年後，他見到了我，對我說：“我有時候會想到你，你應該是在北方。”
我被另一個男人強行佔有了，他把我當成了扯下的耳環，裝進了他慾望的盒子裡。
我和一個浮誇的男人睡過覺，和一個膽小的男人跳過舞，在我眼裡他們只是個屁。
“我受夠了你所謂的博愛，你對每一個人友善，這不過是你自私的自我保護，你躲在裡面過懶惰自私的小日子，我不再愛你了，我要的是個有偏愛有憎恨的男人。”
這就是我的故事。我的羅曼蒂克，消亡在了真心難尋的愛情裡。
渡部（淺野忠信飾）
我是渡部，是陸先生的妹夫，也是料理店的老闆，我現在身處菲律賓呂宋島。
我雖然流利地說著“吾司上海寧（我是上海人）”，但永遠改變不了自己日本人的身份。就好像本幫菜再美味可口，我還是習慣坐在榻榻米上，來一卷壽司。
我曾經餵過一隻迷途小貓，給它做好吃的，也殺過幾個無辜的人，擦他們的血跡。
我在上海乾過一件大事，經過周密的計劃安排，設了一個看似無解的死局。
我有一個神秘的使命，一個黑暗的夢想，但從沒在與家人吃飯時表露過半分。
我只讓一個女人看見過我鮮為人知的內心，那些暴露在食色高潮中的面目猙獰。
一切塵埃落定之後，我想的只有我的兩個兒子。
這就是我的故事。我的羅曼蒂克，消亡在了日語與滬語混雜的漩渦裡。
戴老闆&吳小姐（袁泉飾）
我是戴老闆，國民黨軍統頭子戴笠，我是從未出現的大人物，眾人頭頂上的幽靈。
我戴笠想在上海得到一個女人，必定是手到擒來，哪怕她是“電影皇后”胡蝶。
我是吳小姐，當紅的電影明星，另一個時空的胡蝶，目前生活在吃菜太辣的重慶。
我的命不好，嫁了一個不成器的慫包丈夫，命運沉浮中被逼著戴上了別人的鑽戒。
我其實並不懂自己演的是什麼戲，就像導演也不想讓觀眾弄懂這是什麼戲，如他所說，“這是一部藝術片 ，就是讓人看不懂，是拍給下個世紀的人看的。”
人生如戲，戲如人生。
這就是我的故事。我的羅曼蒂克，消亡在了權力之下。
趙先生（韓庚飾）
我是趙先生，一個演電影的，民國時代的“流量明星”，正兒八經的小鮮肉。
我是一個吃過見過的主兒，主要的業務是拍戲，次要的愛好是潛規則女明星。
我的人生信條是“牡丹花下死，做鬼也風流”，你們別笑我一臉的猥瑣與油膩，其實那些光鮮的名伶也是兩副面孔，我和我一個姘頭就說過，“你真是天生當演員的材料，你這麼俗氣，這麼十三點，到鏡頭裡又這麼精緻，有氣質。”
這就是我的故事。我的羅曼蒂克，消亡在了女演員的被窩裡。
老大&二哥
我是老大，本幫的扛把子。我是後院著火的忠厚長者，被戴了綠帽，得找回面子。
我是二哥，一個生意人，日本人死氣白賴地要和我一起開銀行。
另一個時空的我們，叫做黃金榮和張嘯林，上海青幫的另外兩位大佬。上海人私下評價青幫三人組，黃金榮貪財好色，張嘯林善於打架，杜月笙最會做人。
這就是我們的故事。我們的羅曼蒂克，消亡在了時局變動之中。
▼從左至右分別為黃金榮、杜月笙、張嘯林。
童子雞（杜江飾）
我是鄉下來的馬仔，他們歧視我是個處男，笑我是童子雞。
我是耿直純良的小嘍囉，對於他們說二十歲之前必須那個，腳越大傢伙越大之類的話是將信將疑的，上海這個大城市哪裡都好，就是人說話不太靠譜。
我埋過一個活人，見過一場槍戰。某個夜晚，滿臉是血的我決定去找了一個女人。
我自從那個以後，不想老家的相好了。這事原來真得會上癮，弄完以後一直想弄。
我後來還在街上看見了我們老大居然在掃大街，說出來恐怕都沒人會信。
這就是我的故事。我的羅曼蒂克，消亡在了童貞失去的時候。
老五（鍾欣潼飾）&妓女（霍思燕飾）
我是老五，別人的姨太太。雖然被金屋藏嬌在偏房，偶爾才有機會被帶出去，但我心裡一直是有先生的。今天早上，我要去為我愛的男人做一件大事。
我是一個沒有名字的妓女，見過了太多嫖客的嘴臉。有一天晚上，一個木訥的男人打開了我房間的門。我例行公事地睡了他以後，他說了句“我養你啊！”。我哭了。
這就是我們的故事。我們的羅曼蒂克，消亡在了心愛的男人身上。
車伕（杜淳飾）&王媽（閆妮飾）
我是一個車伕，身在黑幫，穿過軍裝。我是貼身侍衛，也是冷血殺手。
我是王媽，整天操持大佬家各種事務的管家。我遊刃有餘地與人打交道，曾經推薦過一個奇怪的狠人給自己的老闆，還教給他禮儀規範，演戲技巧。
關於我們的真實身份，坊間有太多的傳聞，有人說是白，有人說是黑。
這就是我們的故事。我們的羅曼蒂克，消亡在重重迷霧之中。
《羅曼蒂克消亡史》，原來的名字叫“舊社會”，“浮生如夢”，現在的英文名叫做“The Wasted Times”，意為“被浪費的時光”，都有往昔不復，光陰不再的意思。
所謂“羅曼蒂克”的消亡，指的是這群人各自的希望幻滅與命運沉浮，更進一步地說，是在時代更替的大浪潮下，每個人的歷史都將隨著舊時代一同消逝。
身經百戰的小十君，曾經總結過這麼一個小規律：“當一個藝術片的導演到處解釋電影含義，生怕觀眾愚鈍的時候，這片就壞了；當一個商業片的導演到處強調場外因素，動不動就提中國電影時，這片就壞了。”
反觀《羅曼蒂克消亡史》，將商業性和藝術性充分結合，既有明星陣容，也有個人表達，既有形式美學，又有故事內涵。這種有誠意的作品，才是華語史詩大片的正確打開方式，才是值得買票去看的好電影嘛！
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