今年8月中旬前後，網絡上普遍流傳著這樣一句話“
《流浪地球》打開了中國科幻的大門，卻又被《上海堡壘》給關上了。”而這句話的緣由正是因為以“流量明星+大IP”模式打造的科幻大作《上海堡壘》的上映。
《上海堡壘》上映後，網絡上吐槽聲一片、差評不斷，偶爾有幾個好評的聲音也迅速被淹沒在差評之中，使得網絡上“差評如潮”。
而豆瓣對該片的評分也迅速下滑，短短几天便跌至3點幾分，而今已經穩定在2.9分了。
而伴隨著該片的差評，主演之一的鹿晗也成了主要的吐槽對象，同時也使得“流量明星”這個詞成了一位藝人最負面的評價。
飽受差評的那段時間，鹿晗深居簡出，線上線下都很低調。
一些細心的網友可能已經發現了，那段時間裡，鹿晗的數字專輯總銷量破億，這本是一件值得自傲、值得宣傳一下的事，但鹿晗一方卻罕見的“風平浪靜”。
想必，那段時間鹿晗的內心也是不好受的吧，畢竟誰也不想看到自己的作品“失敗”。
不過，票房和口碑在一定程度上都屬於“商業價值”，而也可以肯定的是，《上海堡壘》確實是“輸”慘了。
但，是否到達了把中國科幻大門關上的地步呢？這件事局外人不敢妄言，或許只有業內人士才能定義了。
近日，電影《流浪地球》的原著小說《三體》的作者劉慈欣在“2019中國科幻大會”上接受媒體採訪時談到了關於《上海堡壘》的問題。
作為一名專業的科幻作家，劉慈欣表示《上海堡壘》至少是一部很正常的科幻片，
隨後劉慈欣又表達了自己的疑惑：怎麼它也不可能在豆瓣上才三點幾分？
而後，劉慈欣又為其正名：沒有那麼不堪！
也確實如此，不管是從特效上來看，還是從影片大綱上來看，《上海堡壘》都是一部毫無疑問且毋庸置疑的很正常的科幻片。
該片的特效水平與《流浪地球》不相上下，而大綱也是講述外星種族入侵與地球自救的故事，怎麼看都帶有科幻的影子。
當然，也僅僅侷限於“科幻片”三個字。
擅長執導都市言情劇的滕華濤一貫對劇情的把握很好，但在這部影片中，他卻將其忽略了，將重點放在了“科幻”二字，只重視特效，而忽略了劇情的重要性。
也或許是滕華濤第一次執導科幻大作，太過緊張了反而有些適得其反。
而有關鹿晗的差評，拋開的“流量”的有色玻璃、再平心靜氣地看待鹿晗的表現，算不上很出色，但也不至於拿到2.9分的低分。
冷靜地說：這部影片劇情上的差是大於鹿晗的表現的。
而劉慈欣也直言它是一個“受害者”，並表示網絡上的風向很不好，分越低就越往低了打，這是不可取的。
也確實如此，很多人只是看到這部電影有“流量明星”參與，然後再看了一些差評之後就果斷也給了差評，這是不對的。
這不僅是對演員的一種“惡意”，也是對影視行業的“一錘子買賣”，更是對自己以後觀影時選擇的侷限和不負責。
在採訪中，對於《上海堡壘》所引起的爭議，劉慈欣還說只是因為《流浪地球》之後，人們對於科幻電影的期待十分地高。
所以才使得沒有達到觀眾心中所期望的那樣的《上海堡壘》備受差評。
而後，劉慈欣也很中肯地表示了，需要大量的如《流浪地球》和《上海堡壘》這樣的電影出現，並且需要做大量的嘗試，才能推動整個產業的發展。
誠如劉慈欣所言，現如今的國產科幻電影也只是處於剛發芽的狀態，還不健全和完善，仍需要不斷的新鮮血液的注入。
2018年度電影票房前十名中，除了國外的科幻大片，國產電影幾乎集中在動作片、喜劇片上，國產科幻片幾乎是零。
而到了2019年，截至11月4日，電影總票房前十名中，外國科幻片已經少了很多，國產科幻片《流浪地球》異軍突起；
帶有特效的《哪吒之魔童降世》、《瘋狂的外星人》等片也佔據了一席之地，而特效正是一部科幻片的重要組成成分。
由2018年的票房榜單對比截至2019年11月4日的票房榜單來看，國產特效正在崛起，國產科幻電影也正如嫩芽般煥發著蓬勃生機，但仍需呵護。
所以，目前國產科幻電影仍處於一個探索進步的過程中。
那麼，難道《上海堡壘》就不能成為一個例子？
又難道《上海堡壘》的“失敗”不是國產科幻電影探索路上該思考的問題嗎？
難道只能看到它的失敗，卻看不到它的意義？
就像電影《少年的你》，觀眾都在討論原著是否融梗，但卻忽略了這部影片真正聚焦的是欺凌和校園暴力，這才是影片最想講述的主題。
當然，《少年的你》顯然是成功了，關於“校園霸凌”的話題在電影播出後便引起了熱議。
而《上海堡壘》雖然是“失敗”了，但也做了“第一批吃螃蟹”的人，也是為“後人乘涼”打了一定的基礎。
而這才是拋開票房和口碑之外於國產科幻電影而言最重要的問題。
一部電影總有一個立意，總想告訴觀眾點什麼，即便是喜劇片《西虹市首富》，也在諷刺著沒有能力的人即便拿到了十億也是什麼都不會幹的“失敗者”。
國產科幻電影的“車”才剛剛起步，而《上海堡壘》只是其中一個需要修理的零件，修理好了國產科幻電影這輛“大車”才能走得更長遠。對此，不知道大家有何看法呢
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