“限韓令”即將解除，權志龍退伍，鹿晗吳亦凡蔡徐坤還能火多久？
對80、90後而言，“韓流”二字是青春期記憶里耳熟能詳並且無法迴避的兩個字。就算你沒有追過韓劇、看過韓綜，你也一定聽說過東方神起、權志龍、宋慧喬等名字。
但隨著2016年“限韓令”傳出之後，韓國藝人和韓國製作公司在中國基本已經被屏蔽，韓流失去了中國市場這塊巨大的蛋糕，而與此同時，也意味著，那些曾經活躍在電視劇裡的面孔，一夜之間消失在國人的視線中。
到如今，已經整整三年過去了。而在這三年裡，從歸國四子、三小隻到選秀節目、國內小鮮肉井噴式開花，內娛市場經歷了翻天覆地的變化。
許多網友也曾在網絡上表示：“限韓令之後才知道，原來中國也有這麼多的帥哥”。
可以說“限韓令”為內娛市場的發展提供了巨大的契機和資本紅利。
然而正當國內在如火如荼地湧現一批又一批的小鮮肉時，“限韓令”似乎有所鬆動。
近日，韓國偶像團體及個人展開了一系列動作，如韓國女團blackpink拍的阿迪廣告開始在電視臺公開播出、韓國出道的偶像lisa擔任愛奇藝選秀節目《青春有你2》的導師官宣、GOT7等偶像男團將陸續在全國多個城市舉辦粉絲簽名會，以及金秀賢、樸敏英高調參加內地某品牌發佈會等“韓流”新聞。
從2016年至今，儘管每一年都有關於“限韓令”鬆動的新聞流出，更是成為行業內討論的“月經貼”，不過像上述這種大規模多頻次的韓國藝人出現，彷彿直接在表明——“限韓令”即將解除了。
“限韓令”後迅速崛起的國產影視劇
“韓國文化”於千禧年進入中國，尤其以韓國明星、偶像明星、電視劇為主的內容對國內市場產生影響，形成屢屢風靡的現象。
一直以來，中國都是韓國電視劇、音樂和電影最大的出口目的地，限韓令的出臺，對於韓國娛樂產業來說，無疑是暴雨般的災難。有數據顯示，在“限韓令”的影響下，韓國娛樂公司幾乎全線下跌，比如YG公司股價下跌7.96%，CJE&M公司股價下跌6.85%，JYP公司股價下跌5.4%，韓國SM公司股價下跌5.32%，FNC公司股價下跌4.96%。韓娛四大娛樂公司總市值下降3615億韓元，估算人民幣價值為21.5億元。
而在普通中國觀眾的印象裡，說到韓流饒不過去的一個詞，一定是韓流文化中的主力軍——影視劇。
韓國電視劇在國內幾乎引領了一個時代是不爭的事實。從《藍色生死戀》、《天國的階梯》、《大長今》，再到《浪漫滿屋》、《來自星星的你》、《太陽的後裔》。
其中《大長今》打開了中國市場，而《浪漫滿屋》、《來自星星的你》等影視劇在國內掀起了廣泛的觀看熱潮，用“萬人空巷”形容也毫不誇張。
其中《太陽的後裔》這部劇在2016年播出時，也曾傳出憑藉此劇為愛奇藝拉動500萬付費會員的消息。
雖然不少觀眾都認為韓國電視劇劇情狗血，但整體上來講，均是表現帥氣又深情的男性與美好善良女性的愛情故事，以浪漫的氛圍鋪陳，這類劇迅速俘獲了國內的觀眾。
但自“限韓令”實施後，導致42名藝人參演的53部國產電視劇受到影響，在中國被無限期推遲或重拍，製作方虧損嚴重。
天娛傳媒製作的《相愛穿梭千年2》更換女主角重新拍攝，成本大增；張翰擔任製片人的四部作品：《錦衣夜行》（樸敏英）、《華麗上班族》（秋瓷炫）、《傳奇大亨》（具惠善）和《夏夢狂想曲》（高俊熙），無一倖免。《傳奇大亨》甚至採取了全程摳圖，用賈青替代具惠善的方式，才得以播出。
到目前為止，只有4部涉韓國產劇上星播出，但全部替換或者刪掉了韓國藝人的戲份，無一例外。
但“限韓令”對國內影視劇而言無疑是一劑良藥。
彼時的中國觀眾雖然仍會對韓劇中的甜寵劇情“感冒”，但實際上，韓劇中大量的甜寵、浪漫劇情之間在多部劇中模式與內容並沒有太大的差別，同質化、套路化現象不可迴避。
同時期，國內影視劇也迅速湧現了一批製作精良、 劇情新穎的影視劇作品。古裝劇有《琅琊榜》、《長安十二時辰》等，而現代劇則有《人民的名義》、《歡樂頌》、《小歡喜》，甜寵青春劇如《小時光》、《小美好》，均成為紅極一時的現象劇。
這些劇不僅在劇情上進行了創新，故事更寫實的同時，更體現了中國古代、職場、校園的各類生活，反映了國產劇集製作的升級。
國產小鮮肉勢頭不輸韓流偶像
偶像文化是韓流文化中重要的組成部分，追溯到韓流文化在國內的鼎盛期，在2016年之前，韓國藝人和節目內容在中國娛樂圈都佔據著重要地位。
粉絲在竭力吹捧韓國文化，電視臺裡韓星、韓國的內容幾乎都是重磅戲。
但隨著“限韓令”實施，火熱的韓流文化已經迅速退去。三年過去了，雖然不可避免地依然有一大批韓粉，但韓流文化對於中國娛樂圈的佔有率已經明顯降低。
在外部市場的常年刺激下，面對暫時的市場空缺後，國內市場也獲得了難得的發展時機，原有的產業格局開始鬆動，併到2018年《創造101》、《偶像練習生》橫空出世後徹底洗牌，並逐漸有了本土化的發展。
《明日之子》《創造101》《中國有嘻哈》《偶像練習生》等一大批節目，捧出了一大批的新偶像。
沒有韓國小鮮肉的日子，中國有了“歸國四子”（鹿晗、吳亦凡、張藝興、黃子韜），有了TFBOYS，有了範丞丞、楊超越、蔡徐坤、孟美岐。
但在韓流的影響下，中國小鮮肉最重要的走紅條件，除了外貌，依然是外貌，因此受到了不少質疑。
在韓國偶像團體裡，主張每個人的實力不是絕對的突出，但需要有一定的特長。因此出現了門面擔當、舞蹈擔當、rap擔當等名詞，以優勢標籤區分，以帥氣的面龐和團體的唱跳實力爭取粉絲。如“歸國四字”此前所在的EXO正是如此。
而同時期國內偶像團體TFBOYS是與之對打的團體，與EXO不同的是，TF的核心競爭力是“養成”，滿足粉絲的陪伴感、成就感與虛榮心。
而後，內娛偶像市場版圖基本由TFBOYS 成員王俊凱、王源、易烊千璽以及“歸國四子”鹿晗、張藝興、吳亦凡、黃子韜形成的“四大三小”佔領，形成了國內初代流量偶像格局。
這種現象一直持續到蔡徐坤、範丞丞、黃明昊等藝人展露頭腳後才得以改變。
據2018年《騰訊娛樂白皮書》明星網絡熱度排行榜顯示，TFBOYS成員首次跌落榜首，由蔡徐坤接替，而鹿晗首次跌出第一梯隊，位居第七；女藝人前十中，吳宣儀、楊超越、孟美岐也強勢入榜，分列第三、四、五位。
以《偶像練習生》為代表的偶像選秀節目對TFBOYS、“歸國四子”形成了巨大的分流效應,大大加快了中國偶像迭代速度。“曾經守著一個人十年的時代結束了，變成了每年都有18歲的妙齡美男子，粉絲們有了更多的選擇權，‘分流’的時代到來。”
但相對於韓國偶像團體成員的多才多藝，國產藝人的業務能力總是備受質疑。例如楊超越就多次因為“哭”而上熱搜，實力相對較弱，但一路憑藉著路人緣而過關斬將的她還收穫了“錦鯉”的稱呼。
但在偶像選秀節目暴風式來臨的背後，我們也要看到藏在背後的現實——這種通過借鑑韓國偶像工業化模式而產出的“小鮮肉”固然能收穫一時的紅利，但在百花齊放、百家爭鳴的流量時期，誰也不知道下一個火的是誰，更不知道這個人能火多久。
可持續力是內娛未來發展關鍵動力
那麼，在國產小鮮肉迅速躥紅之後，韓流就真的成為“寒流”了嗎？
並不是。
10月26日, BIG BANG成員G-DRAGON權志龍在完成國防義務後正式退伍。
在當天，超過3000名來自世界各國的粉絲在退伍現場聚集等候，而國內無法到場的粉絲則在上海環球港雙子塔上安排了十次循環霸屏滾動播放的LED應援，LED上顯示著權志龍的巨幅畫像，同時還有“花開盛勢，如約而至”等字樣。
一時間，“權志龍退伍”話題同時登上了韓網熱搜第一名和微博熱搜第一名，在推特上的話題#ONE_OF_A_KIND_GD#更是影響了韓國、日本、新加坡、泰國等46國推特趨勢和60多萬推文。
時代巨星的王者歸來，在“限韓令”的三年後“韓流”又一次證明了自己的實力。
而事實上，無論是韓娛還是內娛，可持續力是永恆不變的話題。無論是權志龍還是鹿晗，除了帥氣的外表之外，更要有為人樂道的作品與特點。
韓流偶像往往需要當幾年練習生，練好基本功才可以出道，擁有紮實的基礎功底。而當中國的偶像練習生僅僅幾個月時間就可以出道。
各大平臺暴風雨式的出道選秀節目，也讓練習生的出道顯得尤為簡單，其更新速度之快往往讓圈外的觀眾在還未了解其中之一時，下一波的小鮮肉又來了。
如此也暴露了其背後培養方式之粗糙、運營成本之低成本和不規範，也讓內娛偶像市場的後遺症頗多。
其實無論是以權志龍為代表的韓流偶像，還是以鹿晗為代表的內娛偶像，對於市場而言，往往都是“鐵打的粉絲，流水的偶像”。
正如前段時間周杰倫粉絲與蔡徐坤粉絲打榜一事，或許會因為意氣之爭，或許是情懷所在，偶爾一次為了心中偶像而拋下所有。但事後周杰倫的粉絲也表示“以後的路靠你自己爭氣，我們只會花錢支持專輯，打榜我們不會做了”。
可見大多數偶像的數據，實際上未必能在神壇上屹立不倒，時代的浪潮永遠是向前推進的，而一個藝人的可持續力，往往是由作品決定的。
相較而言，內娛市場中的文娛產品仍處於起步階段，雖然培養了一批偶像公司和國內粉絲，但運營機制上的不成熟、偶像們的同質性過高等問題仍然存在。
如若國產小鮮肉無法擁有自己的核心競爭力，那麼在“限韓令”即將解除的節骨眼上，他們將面臨史上最大的一次分流和衝擊。
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