傳媒內參導讀：《漫遊記》從陌生的克羅地亞出發，十二城漫遊，遇見不同的人，看到不同的風景，體驗不同的經歷，慢下來的不只是腳步，更重要的是心境，是嘉賓內心的放鬆，這或許是《漫遊記》與其他側重娛樂性的旅行綜藝的最大不同。
一段旅程、二三好友，興之所至、看遍風景人情，大概是所有都市忙碌年輕人的夢想。在這段理想旅程未成型時，旅行綜藝無疑是慰藉之一，觀眾可以通過節目跟隨明星腳步，體驗不同風土人情，但大多也僅此而已。近幾年，旅行綜藝和慢綜藝層出不窮，但真正專注在旅行和放慢心靈腳步的節目卻寥寥無幾。
畢竟一檔沒有遊戲娛樂，沒有任務緊迫，甚至可能連矛盾衝突點都沒有的旅行綜藝，能否吸引觀眾都是未知數，自然很少有平臺和廣告商願意冒險。也因此，由浙江衛視與浙江視通文化聯合出品，安慕希獨家冠名的《漫遊記》的開門紅，顯得更加難能可貴，這檔簡單自由的節目為何能“意外”引發如此多年輕人的共鳴，對旅行綜藝創作又有何借鑑意義，不妨從首期節目談起。
讓真人秀“失控”
才能呈現出最極致的真實表達
旅行綜藝並不算易於操作的節目類型，一方面，旅行的重點是所走過的路和經歷的風景，留給節目設計創作的時間空間有限且不完整；另一方面，旅行綜藝較為垂直，眾口難調。目前大多數國內旅行綜藝傾向於兩個極端，要麼是探訪生命、人生等深刻話題，要麼是附加窮遊、社交、遊戲、任務等元素增加旅行的娛樂效果。
《漫遊記》則挖掘著中間地帶的創作可能性，可以看作是一場迴歸旅行本質的綜藝探尋之路。節目以“無規則、無目的、無任務”為原則，首次讓明星嘉賓規劃整期的旅程，做到自由出行，揹包上路。
這種“三無”設計大量留白，無疑將節目推向了“失控”的境地，不干涉不影響，一切都是自然發生。所以首期節目中，觀眾可以看到明星嘉賓們既有井井有條的規劃、順利完成的打卡，也有一天四百公里的不合理規劃、因製作甜點差點誤了看日落時間，還有李晨坐輪椅現身、鍾漢良一口魚就飽了、郭麒麟直言逗哏比捧哏重要等，或許沒有特別意義，但這份對旅行點滴的真實復現，足以吸引觀眾沉浸其中。
從《漫遊記》首期節目中，我們可以發現三條創作邏輯和思考：
“無規則、無目的、無任務”看似平淡，其實是《漫遊記》在做減法，減少第三方的參與，也給人物減負，不需要刻意製造綜藝效果，也不需要努力塑造人設，還原一場真實純粹的旅行；
流程簡單，但可看性不減，旅行中點點細膩的趣味被自然放大，比如鍾漢良用眼睛拍照、郭麒麟“摳門”、李晨忍著腰傷“堅強”坐下等，配合逗趣的後期語言，彈幕不斷飄過“哈哈哈哈～”，可見觀眾投入其中；
真人秀追求沒有設計痕跡的意外看點，但有時也需要創作的信心和放手的魄力。《漫遊記》對於創作者而言，其實是一場事關內容產出能否匹配觀眾需求的冒險，從首播成績和反饋來看，浙江衛視這次冒險創新幾乎零差評，不僅為旅行綜藝市場注入新生機，也與平臺擅長的快節奏競技型真人秀形成補充。
無壓力式旅行
靠人物推動一切自然發生
在《漫遊記》這樣一檔弱設計感的旅行節目中，人物的作用被進一步放大，內容走向和節目看點幾乎都“all in”式押注在了“漫遊兄弟”鍾漢良和郭麒麟身上，從首期節目效果來看，節目組這步棋下對了，兩人的奇妙組合確實帶來了很多意外驚喜。
《漫遊記》前，很難將鍾漢良、郭麒麟聯繫在一起。一個是規劃性強的自律達人，一個是晚睡晚起的典型90後；一個是“小太陽”，一個是“郭懟懟”。但在《漫遊記》中，知世故而不油膩的輕熟男鍾漢良，與孩子性情而內心成熟的小青年郭麒麟，兩人一路旅行相互靠近，鍾漢良展現出單純質樸的一面，郭麒麟也有堅強獨立的個性。
如果說《漫遊記》始於一張白紙，那麼兩位明星嘉賓鍾漢良、郭麒麟就是“無”中生“有”、描繪畫面的關鍵畫筆。鍾漢良做好完整攻略，也會細心記下郭麒麟想看海、吃甜點的“隨口一說”；郭麒麟真實坦率，主動溝通行程過滿問題，兩個搭伴旅行的兄弟，有反差有默契，有碰撞也有融合，自然推動節目進程。
還有充滿不確定性的飛行嘉賓，如坐輪椅旅行的李晨、全程K歌的尤長靖等，這些並非包裹著情感、回憶、故事的熟人的加入，就像“漫遊兄弟”與偶遇的陌生人同行一段旅程，不會沖淡這段經歷，反而會讓其更純粹，同時也在不同性格習慣、不同生活經歷的人物的相處中，進一步豐富了旅行的價值，以及對人物關係的思考。
漫遊不止於慢遊
《漫遊記》裡有不一樣的風景和故事
旅行綜藝的創作動機大多以情感為驅動，做年輕人焦慮心理的減壓閥，做拓寬眼界的望遠鏡，在節目場景中構建出觀眾情感的喚醒和夢想的滿足。《漫遊記》從陌生的克羅地亞出發，十二城漫遊，遇見不同的人，看到不同的風景，體驗不同的經歷，慢下來的不只是腳步，更重要的是心境，是嘉賓內心的放鬆，這或許是《漫遊記》與其他側重娛樂性的旅行綜藝的最大不同。
在克羅地亞，鍾漢良和郭麒麟不僅選擇了聖馬可教堂、戴克裡先宮等歷史遺蹟，也去尋訪了世界上第一座失戀博物館，激活那些留存下的或美好或悲傷的記憶，發出“如果不能相濡以沫，就在世間的長河裡彼此祝福吧”的感慨；打卡最古老的領帶店，買下第一件旅行紀念品；席地而坐看最美日落、聽海風琴。《漫遊記》向觀眾展現了一場輕鬆而充實的旅行，體驗當地的人文特色和生活細節，真正融入環境中，放鬆身心，細細品味旅行地背後的歷史意義和文化風情，而非簡單粗暴的“去過”。
同時，節目加入“漫遊兄弟”的感想旁白，與所見所聞形成補充，呈現出對這趟旅行更多維度的觀察體會，也形成了不同文化間交流，如對失戀的不同理解、領帶的特殊歷史意義、古歐洲建築、幸運大腳趾等，架起文化對話的橋樑，為節目賦能文化價值內涵，更是獲得了外交部歐洲司官方微博“中歐信使”的安利認可。
《漫遊記》開播前，鍾漢良發微博說：“踏上漫遊記，彷佛回到當年的自己，帶著一顆好奇心，感受屬於我們的旅行。”這也說出了《漫遊記》讓觀眾產生共鳴的關鍵要素——節目滿足了大多數人理想的旅行畫面，可能會觸景生情，但不會直接上升思想高度，可能計劃趕不上變化，但享受所經歷的顯然比按部就班更充滿期待。
更重要的是，節目讓觀眾感受到旅行的真正意義在於做自己！脫離熟悉的生活環境和人情社交，沒有龐雜因素束縛，你就是你，可以犯錯誤、不必焦慮、盡情享受。旅行綜藝的內在意義也就在於此，不只能夠呈現世界各地的文化和美食美景，還能讓觀眾在這趟夢想旅行中，尋找內心的歸途，《漫遊記》顯然做到了。
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