张大千是著名书画家、鉴赏家、收藏家和作伪高手。上世纪二三十年代，他以唐寅、陈洪绶、石涛和八大山人等明清画家的作品为主要收藏对象；四十年代之后，则尤其关注五代宋元名迹。他自身的创作也明显受到这些藏品的影响，开始出现新的面貌。
明代成化三年杜琼纸本水墨叠岭松溪图轴。杜琼此图远景主峰高耸，中景沟壑纵横，近景从林掩映。一高士林下策杖，童子携琴相随，是明代文人画的典型图式。
杜琼，字用嘉，号东原耕者、鹿冠道人、江苏吴县人。他的山水画宗法五代董源及元代王蒙，以干笔细皴为主，略施淡墨渲染，是“吴门画派”形成时期的重要画家。
明代陈洪绶纸本设色右军笼鹅图轴。陈洪绶，字章侯，又名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟。崇祯年间召入内廷供奉。明亡入云门寺为僧，后还俗鬻画为生。
陈洪绶擅长表现文学题材、历史典故方面的内容，以流畅富于变化的线条塑造生动的人物形象，中晚年作品中形象夸张，采取变形手法，风格鲜明。同时兼善花鸟题材，设色典雅清丽，富有装饰性。
清代龚贤纸本水墨秋林书屋图轴。龚贤又名岂凯，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老。江苏昆山人，寓居金陵。与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、驺喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”。
龚贤以山水画见长，画山石树木以中锋用笔，笔力雄厚，擅长用积墨法繁复皴擦点染，强调墨色中的细微变化，作品有“黑”、“白”两种风格，特点鲜明。
清代康熙二十九年石涛纸本设色长安雪霁图轴。石涛此图山峦层叠，绘雪后山景。右侧画山下河流，左侧山势蜿蜒曲折。近景松树枝干分明，远山层林则多以横点概括。山林中有一茅屋，内有一高士抱琴赏雪。
全图苍茫浑厚气象万千，留白处自然灵动，在壮丽的气氛中也不乏生动自然之趣。
清代康熙二十九年石涛纸本水墨高士临溪图轴。石涛此图远处高峰突耸，中部山峦起伏，近景水流平缓，纯用水墨画成，笔法洗练，墨法酣畅淋漓。
石涛，原姓朱，名若极，小字阿长，别号大涤子、清香老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法号有元济、原济等。广西桂林人。明靖江王朱赞仪十世孙，朱亨嘉之子。因国变出家为僧。后入北京结交上层官员，以书画作为交际工具。晚年定居扬州，以卖画为生。
清代康熙三十五年王原祁纸本水墨仿云林山水图轴。王原祁擅画山水画，以黄公望为宗，偏好干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”，是“娄东画派”核心人物。
王原祁，字茂京，号麓台、石师道人。江苏太仓人。康熙九年进士，官至户部侍郎，人称“王司农”，以画供奉内廷。
清代康熙三十六年石涛绢本设色荷花紫微图轴。石涛此图上部绘紫薇花，下部绘盛开的荷花。紫薇花以没骨画成，荷花略以淡墨勾画荷叶叶筋。右上侧以行书题诗一首。
此图原为著名藏书家严谷生所藏。严氏字式诲，陕西渭南人。章士钊、张大千、于右任等当时著名的文化名人都曾到其藏书楼借阅古籍。张大千与其交往甚密常有作品相赠。
清代康熙四十三年石涛绢本设色送春图轴。石涛此图以巨幅描绘山林草木楼阁降水，意境辽阔。笔法潇洒洗练，苍老稚拙。
公元1697年左右，石涛在扬州兴建“大涤草堂”，借此表明自己试图洗涤为名利奔波的内心世界。但事实上，晚年定居扬州的石涛有着更为实际的考虑，他与扬州名流交游雅集，并应诱人的需要，创作了许多尺幅巨大的作品。
清代乾隆二十七年金农纸本设色双钩竹图轴。金农此图以墨笔双钩画竹，利用竹子枝叶之间的疏密错落，形成一种和谐的视觉效果。作品用笔奇拙，凝练厚重，是其典型画风。
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