《我們的動物鄰居》帶領我們窺見北京城裡動物“鄰居”們是如何生存的，在敘事場景的轉換下、在暖心有趣的講述中，發現自然其實就在我們的身邊，生活在同一個屋簷下的動物“鄰居”們，都值得我們關注。
說起北京，你會想到什麼？
天安門、故宮、長城、頤和園、北京烤鴨、三里屯、國貿……如果願意的話，這一連串的印象符號可以長長地列下去，但有一點怕是沒人會提及，那就是北京的野生動物。
近日，由北京五星傳奇文化傳媒股份有限公司製作的4集紀錄片《我們的動物鄰居》，在央視紀錄頻道首播，並在央視網等同步播出，整部作品共分為“立足之地 鬧市”、“進退之法 園林”、“來去之間古城”、“共存之道 郊野”四集，每集時長約50分鐘。
這是第一部關於北京的另一個次元——野生動物世界的自然類紀錄片，大約有50種生活在北京的野生動物作為主角在片中亮相。這是一次頗為有趣的嘗試，在溫暖生動地展現城市中野生動物生存狀況的同時，也帶給我們不一樣的暖心體驗，啟發著人們展開關於人與動物、城市與自然的思考。
別樣視角，發現北京城裡的動物生活
其實，在北京討生活的除了人，還有另一群特殊生物——同樣“北漂”的野生動物。這或許超出了很多人的認知，一方面，我們本能地認為野生動物應該生活在人跡罕至的野外才對，畢竟城市是高度現代化的人造空間；另一方面，對於城市環境，我們再熟悉不過了，或許正是這份熟悉，讓我們很多時候忽略了身邊還生活著這麼一群野生“鄰居”。
CBD，北京地平線上最壯觀的凸起，人們穿梭忙碌，忽略了一場火藥味十足的“空中大戰”正在進行：兇猛的紅隼為了爭奪 “地盤”與喜鵲開戰了。懸殊的實力本應預示出結局，但劇情反轉，喜鵲叫來好朋友烏鴉一同迎戰，這場“群架”以紅隼失敗告終。這隻原本厲害的傢伙只能去找新的居住地。
北京雨燕在北京生活了700多年，在急速變化的時代中也面臨著難題。極其弱小的爪子，讓它們無法落地。無論幹什麼一旦落地就無法再次起飛。高大的城樓和古建築，是它們最適宜的棲息地。但建築上的防護網讓雨燕難以落腳。為了讓雨燕安家，正陽門的管理者們正在探索讓古建築和雨燕共存的方法。
生活在頤和園的松鼠家族早已學會利用人類的影響，解決每日溫飽。吃飽喝足後，赤腹松鼠女士應對著慕名而來的男士們，可惜感情的事還是勉強不來。
鴛鴦近幾年卻頻繁在北京越冬。因為溫暖的城市可以融化水面，給水鳥們提供一片棲息地。甚至有一些即使到了春天也沒離開，成了在北京繁殖的留鳥。公園裡的樹洞不夠，一個少年打算給鴛鴦解決住房問題。
北京地區有五萬公頃溼地，是500多種鳥類的家園。為了領地和繁殖，它們有不同的策略。一隻喜鵲不顧生命危險和猛禽之王金雕搏鬥，這場對比懸殊的戰鬥，結果卻出人意料。
長城腳下的一座烽火臺，成了縱紋腹小鴞的家。一天深夜，四隻萌鳥終於按耐不住，成功出飛。
這些事就發生在北京，但即使是長在皇城根兒腳下的老北京，也怕是講不出兩三分。
麥克盧漢曾說“媒介是人體的延伸”，這一次《我們的動物鄰居》用各種鏡頭在技術上延伸了人類的視覺感官，讓我們得以窺見北京另一個世界裡的生活常態。
不僅如此，影片在創作手法上，也嘗試用更加生動的故事化手法，去講述動物們在城市中各自求生的曲折故事，在傳播新知的同時，也使得這種表達更具打動人心的情感力量。
情感相通，人與動物的和諧共生
城市，對動物來說並不友好，因為這裡的一切都依照著人類的意志運行，這和人類難以在野外正常生活同理，是普遍的規律。但好在，總有那麼一群人，選擇默默守護這些在北京鋼筋水泥森林見求生存的野生動物們，珍惜與它們為鄰的每一瞬間。
北京市民李翔一家剛剛搬遷到新家，一對紅隼飛到他們的空調機位上，產下了三隻褐色的蛋。覺得它在這裡能安家，那真的是找不到地方了。”在李翔看來，這樣的奇遇讓她回想起了自己初到北京“找家”的經歷，“沒有家的那種感覺，我覺得鳥應該也會有吧，兩者應該是同樣的。”最後的結局也如解說詞般溫馨——“和幾千萬生活在北京的人們一樣，在鬧市之中贏得了一席之地。”
一個幾十只黑鸛組成的大家族世代生活在北京拒馬河畔，今年冬天它們遭遇了食物緊缺的致命危機。為了幫助黑鸛家族熬過寒冬，它們的鄰居老蔡和志願者們悄悄把計劃提上了日程。
有的人為了給綠頭鴨保留一塊可以覓食的水面，在冬日的清晨手動除冰。
還有人為了讓一窩燕子能順利遷徙離開北京，暫停了一條衚衕的施工，幫燕子進行了一次冒險的搬家，保住了燕巢。
在很多自然紀錄片中，創作者要麼專注於對自然現象的觀察解釋，要麼熱衷於對大自然奇妙場景的獵奇記錄，我們會因鏡頭的精彩刺激而有情緒上的波動，但卻難有生命體驗上的感情相通。
而在北京，在《我們的動物鄰居》裡，野生“鄰居”們的視點和需求成了出發點，在它們的生命故事裡，動物與人、動物與自然環境、甚至人與自然環境的關係被一一展現，人與動物開始相聚相知、互通冷暖，在移情共鳴的機制下，人與動物、動物與城市的緊密聯繫有了最真實的情感溫度。
不僅如此，通過紀錄片我們看到野生動物們的北京生活是怎樣的，但通過這些動物鄰居們的視野，我們又看到了另一維度的北京生活，城市與動物，就這麼奇妙地組合在一起，一幅立體生動的城市圖景也就緩緩地在眼前打開。
創作轉換，重新思考人與自然
稍微瞭解紀錄片的人大概都知道，自然類紀錄片一直是BBC的拿手好戲。《藍色星球》《地球脈動》《家園》《王朝》等等作品早已是標杆性的傑作，它們始終是難以逾越的豐碑。誠如總導演閻昭所說：“無論從哪方面看，《我們的動物鄰居》都無法和那些殿堂之上的神作相比。那位90多歲的英國老人帶領的隊伍，幾十年前就開闢了道路，並把我們遠遠甩在身後，我們還有什麼路可走呢？”
英國文藝評論家約翰•伯格在一篇名為《為何凝視動物》談到“被轉入景觀範疇的動物，已經以另一種方式消失了。”因為（動物）雖然對於鏡頭而言完全可見，觀眾卻無法親臨它們所在之處。所有的動物影像，就像是透過水族箱所看見的魚一樣。伴隨而來的是動物總是被觀看的對象。它們不過是人類永無止境追求知識的一個研究對象。
動物被完全客觀化為知識的對象，人與動物二元對立的框架已悄然建立。即使技術進步到今天，無論是影像（包括紀錄片），還是動物園，都難以重建人類和自然之間的聯繫和認知。這是一個不幸的事實：我們距離自然，越來越遠了。
而這一次，“二元對立”開始試著向“天人合一”轉換。《我們的動物鄰居》將敘事場景放到了北京，每個人生活的地方。更難得的是，它擺脫了以往自然類紀錄片常見的“生存記錄+旁白解說”的科普式架構，而是試圖在不同的動物之間、人與動物之間、城市與自然之間去重新架構一種相互融合的和諧關係，在鏡頭流轉和故事講述中，用東方“天人合一”的智慧，打破對立，確立起共享城市的價值觀念。
在美學體驗上，以偉大事物和絕對精神為表現對象的作品，往往帶來的是有著強烈道德批判，令人臣服的崇高之美；以生活中柔和舒適事物為對象的作品，則帶來單純愉悅的優美之感，激發起自主的情感意識。在自然類紀錄片中，以海洋、冰川、森林、極地乃至太空為對象，以氣候變化、生態保護、環境汙染等為主題的作品，讓我們感嘆於自然的偉大和自身的渺小，臣服於偉岸的自然之力，因畏懼懲罰而選擇行動。
《我們的動物鄰居》明顯不是這樣，貼近生活的敘事場景，暖心有趣的故事講述，雖然顯得更加和諧單純，但卻同樣能激發起我們的情感意識，實現從情感接受到理性反思的過程。正如導演閻昭在導演手記中所說，當BBC已經成為自然類紀錄片的標杆，我們的自然紀錄片該如何突圍？當科普類的自然紀錄片“前人之述備矣”，簡單的複製顯然無法滿足觀眾的新鮮感，另闢蹊徑，轉換敘事場景，關注身邊的動物們，也許是更好的解決方案。
紀錄片《我們的動物鄰居》雖稱不上“完美”，也無法和前輩們比肩而立，它的意義更多的是帶給人們一種新的思考視角——自然其實就在我們的身邊，每個人都需要開始重新關注生活中的自然，關注每一個生活在同一個屋簷下的動物“鄰居”們。
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