同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。當我們從電影的主海報上看到一位東南亞籍女子推著坐在輪椅上的黃秋生時，以為這注定會是一部風雨之中相濡以沫，患難中奉獻真情的催淚電影。但事實卻並非如此，《淪落人》讓人感動，但並不悲傷，反而用一種真實的感受給人帶來了強烈的溫暖和希望。黃秋生這個曾經依靠自己的野蠻，在《八仙飯店》和《野獸刑警》中獲得影帝的男人，這一次坐在輪椅之上，用生命的感悟，再一次收穫了香港電影金像獎影帝。
香港版的《無法觸碰》，翻版的《桃姐》？
《淪落人》講述的是因工傷淪為殘疾人的梁昌榮（黃秋生飾）和因為生活壓力而放棄攝影夢想的菲傭Evelyn，兩人在相處中關係由冰冷轉向溫暖再到後來給彼此生活希望的故事。電影的故事劇情很像2011年的法國電影《無法觸碰》，都是講述的傭人照顧輪椅人的故事，但比起《無法觸碰》裡黑人的嘻哈和西方人的幽默，《淪落人》裡梁昌榮和Evelyn的相互包容又含蓄的感情顯得更加的真實和溫暖；《淪落人》的拍攝手類似於2012年的香港電影《桃姐》，都是文藝型的小眾電影，通過對生活細節的刻畫來呼籲大家對社會特殊人群的關注，但《桃姐》著重於事實細節的還原，而《淪落人》的電影畫面要更加的細膩和唯美。整個《淪落人》給人最大的感受就是通過細膩的畫面和真實的人物情感來壓抑住不幸人身上的不幸，從而展現出了生活中陽光的一面。
用唯美的畫面來掩蓋故事中的灰暗
《淪落人》的電影畫面非常的清晰與唯美，用夏秋冬春的季節更替來記錄人物的成長和彼此間感情的推進。電影給了Evelyn一個愛好攝影的天賦，使整個電影看上去就像是一組精心製作的攝影作品展，每一幀畫面都是一副有靈感的照片。攝影的魅力在於用靜態的畫面去體現動態的力量，而《淪落人》則用唯美的畫面去抑制電影故事本身的不幸：一個是被所有親人所拋棄了的半身不遂的糟老頭子，一個是背井離鄉為了生活甘做下等菲傭的女大學生，兩個生活沒有依靠的人，如何尋找生活中的希望？原本這樣一個悽慘灰暗的故事，在電影陽光明媚的畫卷裡卻顯得並不是那麼的悲傷。
用人物的個性來沖淡生活中的不幸
《淪落人》能給人一種溫暖的感覺，除了畫面上的柔和外，還有一個很大的原因就是梁昌榮這個角色的調皮。身為一個肩膀以下都不能動了的殘疾人，梁昌榮不但沒有悲觀，反而對生活充滿了幹勁。他老氣橫秋倚老賣老的人物個性，是整個電影中充滿歡樂的源泉，他扣留Evelyn的護照擔心她辭職，他用輪椅在街上橫衝直撞不給人讓路，他和阿輝一起躲在家裡看日本電影，種種行為都讓他看起來像是一個長不大的孩子，而遺忘了他是一個沒有依靠最需要人照顧的淪落人。梁昌榮用自己的個性把自己的不幸埋藏得很深，只有在夜深人靜的時候他才會回想自己的不幸，只有在Evelyn跌倒的時候，他才敢幻想自己還能重新站起來。
用自己的堅強去尋找生命中的陽光
不要因為黃秋生飾演的梁昌榮太有張力，而忽略了Evelyn這個角色的存在，實際上Evelyn這個角色才是整部電影的關鍵。Evelyn來之前梁昌榮經歷了很多個菲傭但生活沒有任何實質性的改變，只有當Evelyn的到來後，梁昌榮才發現生活有所不同。他被Evelyn的善良所感動，為Evelyn的身世而同情，最後又因Evelyn的純真而重生，燃起了新的生活希望。而Evelyn本身卻隱藏了太多的痛苦，梁昌榮的不幸，坐在輪椅上我們都看得見，而Evelyn的不幸我們只能通過她的哭泣去猜測，她在菲律賓的婚姻和家庭遭受了多大的打擊，才導致她背井離鄉在香港唯唯諾諾當一個時刻擔心被辭退的菲傭。電影裡沒有明講，Evelyn也沒有細說，她只是用自己的堅強去尋找生命中的陽光。
與其淪落人，不如予夢者
電影《淪落人》裡，Evelyn拍攝了一張梁昌榮坐在輪椅上放飛氣球的照片，起名“予夢者”。比起“淪落人”這個電影名字，其實“予夢者”更適合做電影名，因為這本身就是一個相互賜予夢想的故事。不要說這是一部把世人的眼光拉回到被社會遺忘的凡人身上的小品電影，也不要說這是一部黃秋生零片酬加入，證明香港演技的電影，這部電影真正難得可貴的地方在於講述了兩個淪落之人相互贈予夢想時的感動。梁昌榮的夢想，與兒子進行一次畢業旅行，卻因自己的殘疾而擱淺；Evelyn的夢想，從事一項與攝影相關的工作，卻因自己家庭的破碎放棄了大學的通知書。兩個人的夢想都不難實現，但這種悄悄地幫對方實現夢想的感覺卻格外的感動與溫暖。它至少證明了因為愛的存在，你的夢想比我的夢想更加的重要。
《淪落人》是香港近年來少有的感人影片，當整個香港電影市場都在用《追龍》《掃毒》《無雙》等警匪大片來尋找港片的輝煌時，卻不曾發現香港小眾型的文藝片已經越拍越好了，前有劉德華、葉德嫻的《桃姐》，後有曾志偉、余文樂的《一念無明》，現在又有了這部黃秋生的《淪落人》。這些電影讓我們看到的不僅僅是電影拍攝技術的精進，更蘊含了一種讓人感動的溫暖，儘管講述的都是一些平凡普通的小事，但卻能讓我們從中感受到了生活的美好與力量，這才是電影本來就該有的意義。
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