今年十月，一檔試圖重新定義演員演技、探討導演和演員關係的新綜藝
《演員請就位》重磅開播。讓吃瓜群眾沒想到的是，隨著綜藝首播登頂熱搜的，竟然是當年的臺劇當紅小生，女生們的童年“明月光”，明道。尷尬的是，此次明道的迴歸，伴隨著的，是近年沒戲可演，上戲首秀又慘被新人“虐殺”的現狀。
是什麼時候，大家發現近年來的臺劇早已不再是偶像劇的天下了，2015年《一把青》（豆瓣9.3分）後，一大批深度探討社會議題的優質臺劇集中爆發。
今年上半年一部《我們與惡的距離》（豆瓣9.5分）一騎絕塵，也順勢將成功轉型的賈靜雯送上了金鐘獎視後的寶座。
到了下半年，《我們與惡的距離》也迎來了強勁的對手，口碑爆棚的家庭時代劇，溫馨喜劇向的《俗女養成記》。
俗女養成記 (2019)
導演/編劇: 嚴藝文
主演: 謝盈萱 / 溫升豪 / 藍葦華 / 吳以涵 / 夏靖庭 / 楊麗音 / 陳竹昇 / 琇琴 / 吳慷仁
類型: 劇情 / 喜劇
製片國家/地區: 中國臺灣
首播日期: 2019-08-04(中國臺灣)
單集片長: 50分鐘
豆瓣9.1分，改編自臺灣作家江鵝的同名散文，是演員跨行做導演的嚴藝文的處女作。
論演員陣容，本劇幾乎集結了臺劇中生代所有演技實力派。
女主謝盈萱，去年憑藉《誰先愛上他的》一舉拿下金馬影后，還有《我們與惡的距離》的“熟面孔”溫升豪和客串的吳慷仁、《大佛普拉斯》的男主“肚財”陳竹昇。
而最好看的女性戲，包括謝盈萱在內的老中青少四位女演員，也都貢獻了不“俗”演技。
《俗女養成記》，相信有不少人被這個看上去就很“土俗”的名字限制了想看的慾望。
其實，這裡的“俗女”有雙重含義：一個是“淑女”的反面，普普通通平平無奇；一個就是不隨大流，敢於突破大眾眼光，做自己。
如同旺福樂隊 為劇集唱的主題曲《一人一半》，《俗女養成記》的故事，也是對半的講法，短短10集，每一集既講述現實生活的中年女性的困窘，也回到童年，回望80年代三代同堂的美好生活。
一邊是商業氣息濃厚的都市臺北，一邊是純樸的鄉下臺南，初看挺分裂，但是情感一脈相承，畢竟每個人都會從過去照見千萬個自己。
39歲的
陳嘉玲（謝盈萱飾），“北漂”20多年，是個不折不扣的“敗犬女王”。表面光鮮亮麗，做著董事長特助，實際上是個24小時事無鉅細的“全職保姆”，工作內容甚至包括了幫董事長養小三打掩護和幫董事長夫人盯梢。
事業陷入瓶頸，感情生活也很抓馬。
作為大齡剩女，她有一個交往四年，同居三年半的男友（溫升豪 飾）。
比起老夫老妻，他們更像是同居的室友。感情逐漸磨平後，就連求婚，也是陳嘉玲醉酒後自己求的。
終於到了談婚論嫁的時候，卻遇上一個積極苛刻的婆婆，要求她做出改變，向“淑女”看齊，成為溫婉端莊的賢妻良母。巨大的壓力讓陳嘉玲徹夜失眠。
終於，一系列誤會成了壓倒她工作和感情的最後一根稻草。
一天，氣勢洶洶來抓小三的董事長夫人和以為她出軌的未婚夫雙雙到公司“興師問罪”，她就徹底放飛自我了：“老孃不幹了，老孃也不愛了！”
這一刻，她失去所有，恢復了自由身，可以自由吃零食買醉的那種⋯⋯
一事無成，喪到谷底。
她被弟弟拖回臺南老家休息待業，現實和童年回憶也在這時悄然重疊 。
平心而論，《俗女養成記》的現代戲部分並不是很出彩，高光都在跳切到回憶的年代戲部分。
開著中醫藥行的陳家，嚴厲保守的阿公，時髦又自帶笑點的阿嬤，刀子嘴豆腐心的老媽和忠厚老實的“和事佬”老爸⋯⋯
年代感的街景，被髮展中的臺灣經濟影響著的民生，嬉笑怒罵相親相愛的一家人，簡直是臺南版的《請回答1988》 。
不是所有女生的成功，都是有房有車有老公有小孩的“四有”模版。
很難說陳嘉玲“悔婚”，沒有受到小姑退婚的影響，也很難說陳嘉玲的“不婚”，沒有受到鄰家姐姐早夭的早戀的影響。
柴米油鹽醬醋茶，臺語呢喃，就是在這樣的一方小院落，婆媳矛盾的暗流洶湧，祖父母的偏愛，和大姑的錙銖必較，父母對自己的超高期望，自己和老媽的“鬥爭”⋯⋯
無數個記憶瞬間，群像性地展示了記憶中的各種瑣事。
其實，無論現代還是兒時，演員的表現都是稍顯誇張的，但這種誇張並不是用力過猛，較多的肢體語言和驚訝的表達才顯得童年的記憶更加寶貴。
一切如同一場夢，夢裡復現的，可能是放大到千倍百倍的畫面。
在這裡，上小學的陳嘉玲用她那稚嫩的目光審視著周遭的變化，作為陳家的長孫女，她被過度的保護和寵愛，從小也是按“淑女”的標準培養，不惜下血本學鋼琴、遠離男孩和學會人情世故。
她有著同齡小女孩的膽怯和敏感，也有著機警和可愛的一面，她害怕鬼屋，害怕失去大家庭的寵愛，甚至早早見識了做大人的辛酸：最後選擇了孤身一人的小姑、欠債回家的叔叔、在媽媽和老婆中間艱難生存的老爸⋯⋯
唉，陳嘉玲，長大又有什麼好呢？
好看的喜劇總是能在笑淚中撫慰人生，現代戲中冷冰冰的人際關係，到了年代戲裡就滿是溫暖治癒。
阿嬤去世，陳嘉玲找到新工作，感情上亦做出新選擇，就這樣，在巨大的變化之下，真正意義上的“俗女”陳嘉玲破繭重生。
阿嬤去世是最好哭的，那首潘越雲的經典名曲《純情青春夢》（這首歌也在《血觀音》中出現）是阿嬤生命中的最強音，也是對於這部劇的主旨的最好詮釋。
阿嬤，跌跌撞撞了大半生，劇裡活得最久的“老人”，正如她臨死前的心願一樣，她厭倦了陳太太、陳李月英、醫生娘、阿嬤等身份，在生命的最後時刻，她偷偷抹淚，希望自己還能做回“李月英”。
她真正做自己，不再依附於任何人。
大夢一場，最後一無所有，生不帶來，死不帶走，能在這世上走一遭，真正為自己抗爭一回，舊思想的阿嬤，在多年之後，可能才明白當初自己的執拗。
第二好哭的是老媽接受了同志身份的兒子，她沒有無理取鬧，而是選擇站在了兒子這一邊。
最後弟弟恢復的那盤錄像帶，可謂是回憶部分的“愛”的縮影。
《俗女養成記》就是這樣講述著家庭和個人成長生活的點滴，越往後看越戳人。
想到前段時間有個段子，正值頒發諾貝爾獎，有人想競爭“世界最平凡傑出人物獎”，說組委會應該獎給自己，因為自己是世界上最普通的普通人。
雖是調侃，卻也有那麼幾絲道理。
最富有夢想的童年，不僅是父輩希望子女有朝一日出人頭地，就連自己也常常對自己寄予厚望，希望成為“大人物”，作為女孩，即使是簡單的長大後嫁得好，也是一樁現實的心願。
隨著年齡增長，才發現夢想不但遙不可及，甚至時時背道而馳。太多女孩活在自己想成為的人的對立面，成為“敗犬”，活在對別人的羨慕中，“混吃等死”，或者，乾脆，鬱鬱寡歡。
而令人感動和欣慰的是，這群人裡，陳嘉玲成為了女王。
劇集最後，40歲的嘉玲和14歲的小嘉玲在“鬼屋”門口重逢。
“鬼屋”是恐懼最好的隱喻和註腳，嘉玲接受了自己的普通，接受了自己沒有功成名就，接受了自己心裡其實放不下這個家，她接受了那個不完美的自己。
是啊，一輩子那麼長，再不要，活在別人的眼光裡。
做厭了看人眼色恰飯的工作，看清了唯唯諾諾不夠愛的戀人，在這個人人都是利己主義的時代，短暫的一生裡，她只想做那個開心又俗氣的自己。
人的一生，不就是在和自己握手言和嗎？你原諒了生活，生活就原諒了你。
“你是從幾時開始忘記了，這輩子其實很長，長到你可以跌倒再站起來，做夢又醒過來；你又是從幾時開始忘記了，這輩子其實很短，短到你沒時間再去勉強自己，沒時間再去討厭你自己。”
陳嘉玲，對不起，謝謝你，還有，我愛你。
這是“俗女”的最後自白，沒有人不會潸然淚下。
《俗女養成記》一部分拍的雖然是臺南往事，但是憑藉真摯和接地氣的情感，跨越了語言和地域障礙，真正打到人的心坎上，沒有無聊的說教，也沒有哲理的探討。
有的只是，理直氣壯地做自己。
真正的安身立命，就是和自己的一切和解。
導演嚴藝文，曾憑藉《天使的收音機》獲得金鐘獎迷你劇集女主角獎，在劇中，她也客串了街坊鄰居、媒婆、學生家長等多個角色。
這部《俗女養成記》雖是她的導演處女作，但氣質絕對不輸《請回答1988》，小嘉玲的扮演者吳以涵也足夠讓人驚豔。
好哭又好笑，是這部劇看完最直觀的感受。冬天天氣漸冷，劇荒的你快來《俗女養成記》裡溫暖一下吧。
要做那個開心又俗氣的大人啊！
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