父親說過：“在中國，個人是決定不了自己的命運的”。 －－摘自《地久天長》導演王小帥的自傳《薄薄的故鄉》
也許一些觀影人反映電影時間過長了，可是將30年的歷史現實搬進大熒幕，才只用了3個小時，算長嗎？
如果用3個小時能讓大多數的80後年輕人讀懂父母的情懷。那也是值得的。
黑格爾說：“歷史就是回頭去看。”《地久天長》就是給了我們這個回頭的機會！
我們出生的年代，可以穿著花花綠綠的衣服招搖過市，伴隨著娛樂全媒體化，放肆的大笑是我們最正常不過的快樂招牌，可誰又能真的想象得到父母年輕時候“跳舞可是屬於聚眾淫亂的性質，要被抓的”；
我們當下的年代主張消費升級，錢是貸著花的，甚至不用把鈔票攥在手裡，就可以刷卡買單到透支，可父母那時候錢是算計著花的，一定遵循著“支出小於收入”的原則勤儉節約。
我們長大會反駁父母嘮叨我們浪費，甚至義正嚴辭：大家都在買買買啊！甚至被各大營銷號洗腦誓做“精緻的豬豬女孩”：口紅要色號買全；今年必須穿當季新款；不同的包包一定要配不同的衣服......等等各種脫離現實的“假性剛需”迷惑著我們的心智。
想想我們的父母：父親一向是寂寂地付出，臉上很難現出大喜或大悲；母親通常溫和樸實，平淡勤儉地將生活安排的井井有條。他們退休了還出去找工來營生，一直停不下來地勞碌。我們佯裝生氣：“生我不就是為了養老？再說家裡又不是沒錢還出去賺那些仨瓜倆棗圖什麼？”
你理解不了的這些60後父母的堅強與偉大都在電影裡了。
就如同《沈從文的後半生》裡寫的那樣：“生命封鎖在軀殼裡，一切隔離著，生命的火在沉默裡燃燒，慢慢熄滅……國家新生，個人如此萎悴，很離奇。”
生於80年代末／90年代初的我們，父母大概都出生於60年代，的確像極了電影裡的劉耀軍和王麗雲。作為60年代的國企工人，他們的命運在國家的命運前，顯得既卑微又偉大。
電影裡的耀軍和麗雲兩口子跟隨著國家的社會改革轉型經歷了知識青年下鄉，計劃生育，工人下崗；同時又在自己的成長路上不得已地面對：孩子溺水而亡，養子叛逆出逃。
電影從生活點滴著眼，環境佈置精心充滿時代感，以小見大，通過個體乃至家庭的命運沉浮來體現中國社會時代的幡然變遷。
導演將家庭的悲情藏於時代的浪潮中，多個細節中都能見微知著，不禁埋下了剋制和隱忍的種子，那是專屬於60年代的性格標籤！
比如作為計生辦的工作人員海燕，一個國家政策的執行者，親自將自己好朋友的孩子打掉，導致了其絕後的命運；
茉莉錯愛著耀軍，一直揹負著姐姐海燕的錯誤，在出國迎接大好前途之際，竟不惜主動走進愛的迷途－與耀軍發生了一夜情，為麗雲後來的輕生埋下伏筆；
耀軍和麗雲在失去兒子劉星後決然出走他鄉，直至30年後才回到故鄉除掉兒子墳頭的草，那種沉重的愛隨著眼淚終於噴薄而出；
浩浩當年一手造成“劉星淹死的悲劇”，直到30年後才得以坦白，那種裝在心底的苦痛該多麼折麼人啊……
此片還有一個剪輯程式上的偉大之處：那就是電影中出現很多留白，逼著我們觀影者主動去沉思。就像全篇內斂的感情一樣，多次的愛而不得，過後只能無奈收場，唯一與現實對抗的辦法就是隱忍著，讓心留白，讓希望進來。
電影真切印證了－－王小帥自傳《薄薄的故鄉》裡他父親的話：“在中國，個人是決定不了自己的命運的”。
幸虧電影結局圓滿收場，好一個“友誼地久天長”啊。要不然壓抑的30年會讓人看後鬱悶一星期吧。英文名譯作“So long，My son”，是的，時間太久了，久到中國發生了天翻地覆的變化，久到與朋友生死相隔，天性冷靜不善表達的父母足足等了30年，才換回了兒子的回心轉意，電話一通泯恩仇！
父母的平凡來自對生活的打磨，父母的偉大來自隱忍著承擔一切。
所有的和解都從悲憫的人性裡看出苗頭，也許最大的良善就是穿越時間，讓所有的悲歌惜聲，我們依然能相擁而泣彼此原諒；歲月無情人有情，再不幸的變故都無法沖刷掉心底慈悲的底色。
願中國所有的父母經歷了光陰的故事，均不見滄桑，能被孩子溫柔以待，心裡開出新世紀的花！
《地久天長》一舉斬獲第69屆柏林國際電影節三大獎項。其中兩大主演王景春和詠梅分別拿下了影帝影后雙項銀熊獎。ps:這麼亮閃閃的推薦理由，你不去看一看嗎？而且重要的是叫上父母一起看，相信我，父母眼中一定是暖暖內含光！
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