文|阿木
魯豫在《豫見後來》裡說：“有些故事，還沒講完。”
姜思達在《僅三天可見》裡說：“看懂一個人才能決定LOVE or HATE。”
在2019年的最後，以《豫見後來》和《僅三天可見》為代表的訪談類節目，衝出了層層重圍，出現在了觀眾眼前。
魯豫做《魯豫有約》已經18年，採訪過眾多一線大咖，但是近兩年來，網友時常吐槽她情商低；姜思達從《奇葩說》出道5年，最先用短視頻方式承載訪談，在年輕人中引領一次又一次思想狂潮。
兩個不同性格的主持人，兩種不同風格的訪談節目，但是他們相通的點在於，都把訪談節目帶向了視頻網站，並且為這一類型節目找到了新的出口？那繽紛繁雜的網生內容中，傳統的訪談節目是怎麼生存下來的，它們又該如何立足？
沒個性的訪談節目
頻遭質疑逐漸式微
近幾年來，國內綜藝市場色彩斑斕、花樣百出，在各種全新類型爆款的背後，一大傳統類別的綜藝節目逐漸喪失了關注度，那便是訪談節目。
國內最早的訪談節目是崔永元的《實話實說》，很多年輕人知道這檔節目是因為99年春晚上的小品《昨天今天明天》，十年後，這檔節目由於收視率不理想正式停播。
隨後的幾年裡，《楊瀾訪談錄》《超級訪問》《康熙來了》《金星秀》等兩岸三地的訪談節目都陸續停播，《可凡傾聽》《非常靜距離》等倖存節目也收視下滑嚴重。
當面對真人秀的席捲而來，訪談節目完全沒有招架得住，被打得落荒而逃。單一的訪談場景，老套的形式環節，觀眾毫不猶豫地選擇了更為多元的內容，這也將訪談節目推向了一大深淵。
作為國內訪談節目的集大成者，《魯豫有約》依然在堅挺著，這兩年來，魯豫也進軍了真人秀領域，先後與旅遊衛視、北京衛視打造了明星夫妻旅行真人秀《魯豫的禮物》、與東南衛視打造了真人秀式訪談節目《魯豫有約一日行》等，王健林在節目裡“定個小目標，先掙他一個億”正是從這樣的情境下流傳開來。
但是近幾個月來，《魯豫有約》常規節目的播出已經成了“翻舊賬”，基本上沒有全新內容，都是此前2016年的其他節目作為特別企劃播出，情況不容樂觀。
而《魯豫有約》的製作公司能量傳播這兩年一直處於虧損狀態，根據其2019年三季報表顯示，能量傳播今年前9個月的虧損達到了2460萬元。
傳統的電視訪談節目市場正在逐漸消失，一大批諸如《十三邀》《奇遇人生》《僅三天可見》的新形式訪談節目更受歡迎，也正是在這樣的情境下，魯豫帶著新節目《豫見後來》在互聯網平臺再戰江湖。
增加真人秀內容後
風格特色油然而生
相比於傳統訪談節目，網生訪談節目不再強制規定棚內對話的模式，相反增加了大量的生活場景，如果說電視訪談節目是一場脫口秀，那麼網生訪談節目便是一場真人秀。
增加真人秀內容後，訪談節目開始注重自身觀點的表達，逐漸養成了獨有的氣質，開始走向個性化與風格化。
首先，網生訪談節目最大的特點是主持人角色“加戲”。以前的對話節目最重要的是嘉賓的故事，主持人更多的是提問和引導的身份，而現在的對話節目更多把重點偏向於主持人的感受，嘉賓的故事只是來烘托主持人的性格。
比如說，許知遠在《十三邀》裡，有大量的單獨出鏡畫面，他會採訪嘉賓，同時他也會被導演組後採，並且他會根據主題單獨參加一些活動，像是採訪陳沖前他獨自去了夜店，這樣的表達方式在以往的訪談節目裡是不可能呈現出來的。
主咖變成節目的靈魂，這對於訪談節目來說這是一方“治本良藥”。從前的訪談節目有很大一個通病，觀眾會根據對當期節目嘉賓的好感程度來選擇觀看與否，而強化採訪者、弱化被採訪者後，越來越多的觀眾會為主持人的魅力所吸引。
其次，當節目中充分展現主持人的魅力後，節目不由自主地開始變得極具有個性化，換言之，主持人把自己的風格，變成了節目的風格，也同樣把自己的喜惡變成了節目的喜惡。
像是姜思達在《僅三天可見》裡，旗幟鮮明地喜歡或討厭嘉賓，在上一期節目裡，面對與於正的說話方式，姜思達坦言覺得他很煩，不想繼續採訪。
這種感受的出現，其實將訪談類節目從單一輸出變成了雙向輸出，不再僅僅是嘉賓談自己的故事，也有了很多主持人對於這場訪談的感受。
再者，網生訪談節目對於真人秀內容的處理十分巧妙，從呈現上來看，與散文式敘事風格相近，尤其是自成一派的剪輯風格，把真人秀片段碎片化的穿插在訪談的對話之間，起到輔佐內容、烘托氣氛的作用。
《僅三天可見》所強調的點在於姜思達要與訪談嘉賓進行為期三天的相處；《豫見後來》所關注的點是聚焦在曾備受關注的焦點人物在風波後的內心起伏；與這兩種相比，走過四季的《十三邀》的更為碎片，採訪對象和採訪場景都具有隨機性靈動性。
憑藉話題迴歸大眾
留給觀眾思考空間
為了能夠在短視頻的風口中站穩腳跟，網生訪談節目必須要兼顧好內容的話題性和思想的深入性兩個方面。
在話題性上，受訪談節目自身限制，話題很難由自身創造，所以需要依靠嘉賓來表現，這樣一來，嘉賓的選擇顯得尤為重要。同時，極具有話題性的人物，是訪談類節目吸引觀眾眼球的最佳利器。
訪談節目中的話題性，主要可以分為兩大類型：
一種是冷門嘉賓，給人以意想不到的人選。魯豫在《豫見未來》裡的訪問嘉賓基本上屬於這一類型，像是十多年前引起軒然大波的劉德華粉絲楊麗娟，多年後感慨重來不會那樣；也有像87版《紅樓夢》中晴雯的扮演者安雯，戲如人生，為夫還債1100萬。
另一種是熱門嘉賓，呈現他們與眾不同的一面。姜思達的《僅三天可見》走的是這一路線，從已播出的三期來看，謝娜在節目裡談論網絡暴力，池子首次節目中談論母親生病，辯證看待於正工作時的狀態等。
在深入性上，伴隨越來越多具有一定文化水平的知識分子進軍此類節目，眾多訪談節目演變成為文化節目，另有一些新聞從業者開闢專題訪談節目都產生了一定的影響力，這些節目基本上憑藉著對內容質量的保證，收穫了不俗的口碑。
越來越多帶有個性化標籤的訪談節目在互聯網平臺煥發新生，像竇文濤的《圓桌派》、梁文道的《一千零一夜》、馬未都的《博物奇妙夜》、易立競的《立場》、白巖松的《對白》等都是其中代表。
他們藉助訪談節目的形式，完成自身價值觀的輸出，同時，也正是因為他們的存在，讓國產網綜出現一股文化“清流”。
這些網生訪談節目無論是從內容形式，還是主題立意上，都如同散文詩一般，在詞藻華美的背後，也給予了觀眾進行思考的空間，從某種程度上來說，具有很強的社會意義。
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