排片已經降至0.8%，不出意外，《吹哨人》的票房應該就要定格在將將5000萬的體量了。
這個票房數字雖然事出有因，但也多少讓人有些失落。畢竟執導《吹哨人》的薛曉路是女性導演衝鋒票房的干將。她憑兩部《北京遇上西雅圖》共計收穫了超過14億的票房，也是2017年之前女性導演票房紀錄的保持者。在《我和我的祖國》中的佔位，也意味著主流市場對她商業敘事能力的肯定。
然而，《吹哨人》集社會議題、懸疑、動作、犯罪、愛情於一身，卻流於龐雜。本身舶來的“吹哨人”制度，又難以引起國內觀眾的生理痛感。
最終，薛曉路沒能像觀眾希望的那樣，打破女性導演票房紀錄。
回顧女性導演的商業片之路，我們發現近年來女性導演的數量、作品所獲得的票房、引發的社會討論都在逐年上升。在男性導演主導的電影市場，“她勢力”在突圍。
2009年，金依萌執導的《非常完美》成為首部女性導演票房破億的電影，成功擠進當年票房前二十名。之後，以才女著稱的徐靜蕾接過了票房重任。2010年，徐靜蕾自導自演的電影《杜拉拉昇職記》獲得1.24億票房，同時也讓女強人“杜拉拉”的名字家喻戶曉。
2013年，薛曉路攜《北京遇上西雅圖》獲得了5.19億票房，實現了女性導演票房的跳躍性增長。一個月之後，趙薇由演員轉型導演的處女作《致我們終將逝去的青春》（以下簡稱《致青春》）上映，以7.19億的票房刷新了薛曉路剛剛創下的女性導演票房紀錄。
2013年是女性導演商業表現非常關鍵的一年，一是趙薇把女性導演的最好成績拉到了7.19億；二是，當年的票房排行榜前十名裡首次出現兩位女性導演——排名第三的趙薇和排名第九的薛曉路。
由於金依萌、徐靜蕾、薛曉路、趙薇等導演的作品都是青春、愛情主題的，所以也給大眾留下了女性導演擅長以細緻入微的角度切入青春、愛情話題的印象。這種印象有利有弊，最大的弊處就是限制了女性導演的取材範圍。
事實上，雖然以上幾部電影都屬青春愛情品類，但它們在表達上是有很大差異的。
《非常完美》由章子怡、范冰冰主演，還請來林心如、姚晨與章子怡組成閨蜜團，四個女人一臺戲，乘上的是國產“小妞電影”的東風。
《杜拉拉昇職記》聚焦女性獨立，把有錢、有顏值、工作能力強的獨立女性形象，塑造成為當時社會潮流追捧的對象。
《致青春》改編自辛夷塢的同名小說，至今仍是國產青春愛情類型片中里程碑式的作品。也是從這部電影開始，國內開啟了疼痛青春片井噴的時代。
《北京遇上西雅圖》表面上是浪漫的愛情喜劇片，實際上融合了小三上位、海外生子、非法月子機構、LGBT人群等敏感元素，足見薛曉路對當下社會的思考以及大膽展現。
趙薇和薛曉路憑藉《致青春》和《北京遇上西雅圖》同時入圍了百花獎的“最佳導演”。《致青春》還獲得了第29屆中國電影金雞獎的“最佳導演處女作”。 獎項上的認可，對於她們來說，是票房之外又一重莫大的鼓勵。
2017年，薛曉路攜《北京遇上西雅圖之不二情書》迴歸，以7.85億的成績刷新了趙薇的票房紀錄。
時間來到2018年，劉若英貢獻出了導演處女作《後來的我們》。雖然影片從所謂“三觀”問題到背後的“退票門”，爭議頗多，但還是憑藉北漂、戀愛、分手、錯過、重逢的劇情引發了觀眾的廣泛共鳴，狂攬13.61億的票房，成為目前為止的女性導演票房冠軍。
2018年也是2013年之後，女性導演的第二次春天。除了劉若英，蘇倫的處女座《超時空同居》斬獲8.99億票房。這是一部完成度很高的商業愛情喜劇，在“愛情”的大題材中，加入了穿越時空的奇幻元素，再加上雷佳音和佟麗婭兩位主演非常自然、默契的表演，最終票房大賣。
2018年還有兩部電影擠進了“中國女性導演票房榜”前十，分別是鄭芬芬執導的漫改青春電影《快把我哥帶走》和落落執導、改編自郭敬明小說的《悲傷逆流成河》，票房分別是3.75億和3.56億。
雖然艱難，但在青春片、愛情電影之外，女性導演也在一直探索。比如，由李芳芳執導的《無問西東》通過四個年代清華人的命運交合，創作出了文藝感和商業性相結合的作品，最終斬獲7.54億的票房。
《無問西東》雖然有其在創作背景、組局模式上的不可複製性，但也打開了市場對女性導演能力的又一重想象空間。
薛曉路、趙薇、劉若英等是女性導演票房史上的峰值人物，她們用作品一次次提高了女性導演在商業電影市場的存在感。
同時，一批風格迥異的女性導演也開始湧現，她們關注社會話題，用電影發出自己的聲音。比如王一淳的《黑處有什麼》，白雪的《過春天》，彭三源的《失孤》，文晏的《嘉年華》等關注社會痛點的現實題材電影，獲得了很高的社會關注和討論。
女性導演具有獨特的女性視角和細膩的情感刻畫，她們一直是中國電影行業不可或缺的力量。
在女性社會身份提升，更多相關議題浮出水面的今天，女性導演的共情力是不可替代的創作優勢。只要女性導演敢於並有能力發出與社會情緒同頻共振的聲音，更多跳出小圈子、走進大市場的作品必將湧現。
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