“我是如此相信，在背後支撐的是你；一直與我並肩前行，仰望著太陽昇起。”
最近幾天，你若是去電影院，可能會不經意間聽到周董的歌聲。說好要在年底之前發的新專輯依然了無影，新歌倒是在昆凌主演的《天·火》裡“正式發行”了。果然是“寵妻狂魔”周杰倫。賀歲檔沒有他主演的電影，但卻處處有關於他的話題。
這一幕，不禁讓拍sir回想起十年前。那一年，已是歌壇天王的周杰倫罕見地沒有發行新專輯，而是演了一整年的電影，從《蘇乞兒》《刺陵》到《青蜂俠》。其中，《刺陵》和《蘇乞兒》相繼在當年的賀歲檔上映。不過，兩部影片的票房成績在當時都不算太成功。尤其是周杰倫擔任男一號的《刺陵》，大製作+明星陣容，敗給了故事，最終票房未能如願破億。
轉眼十年光陰倏忽而過。周杰倫“隱退”歌壇許久，傾心奶茶和妻兒。時間以耐人尋味之手賦予世事以巧合。對比十年前的賀歲檔和今年賀歲檔，拍sir發現值得說道的不僅有此：
比如，十年前在春晚爆紅的小瀋陽，擔任了老謀子《三槍拍案驚奇》的男主，如今卻甚少露面；十年前的謝霆鋒被看做是“成龍的接班人”，而今更樂意當個廚師；甄子丹倒是從《十月圍城》打到了《葉問4》。
事實上，站在2019年的時間節點回看2009年，會發現很多轉變的伏筆在那時已經埋下。
2009賀歲古裝大片盛行，小瀋陽 周杰倫 謝霆鋒 甄子丹銀幕當紅
在2009年的國產電影市場，賀歲檔仍然是一年之中的重中之重。
當年的11月20日，《我的唐朝兄弟》、《熊貓大俠》、《火星沒事》三部國產新片同日開畫，在總銀幕數量僅有4723塊的當時，三部新片的集體亮相無疑為賀歲檔的開啟澆了第一把火。
此後，由趙薇、陳坤主演的重量級國產大片《花木蘭》殺入戰局，並且隨著12月的到來，如《三槍拍案驚奇》《十月圍城》等影片陸續上映，直至2月20日春節結束，2009年的賀歲檔戰線拉得十分漫長，總共有50餘部影片參與競爭。
而從賀歲檔主要影片的賣相和表現，也可以窺見當時國產電影市場直至整個國產影視圈的整體風貌。畢竟，能夠進入賀歲檔主要戰隊的，都是那年的風雲人物。
從上表可以看到，在列舉的十部主要的賀歲檔影片中，喜劇元素並不十分突出，僅有《三槍拍案驚奇》，《全城熱戀》等片主打喜劇元素。相對而言，古裝、歷史元素倒是十分突出，如《花木蘭》《孔子》等八部影片都可以歸為此類，看來自2002年《英雄》而起的古裝大片風潮，在2009年還是很流行。
而從導演來看，賀歲檔也是大導，更確切地說是成熟導演們的戰場。相比而言，當年的丁晟算是其中資歷較淺的一個。即便如此，丁晟也算不上是新人導演，在此前已有《大驚小怪》《硬漢》兩部作品面世。也就是說，賀歲檔的准入門檻更嚴苛。
也正因此，能夠出演賀歲檔影片的演員們多是當年的人氣明星。畢竟，賀歲檔承擔著完成一年票房KPI的主要任務，“名導+大製作+大明星”無疑是當時最能吸引觀眾的保證。
那麼，2009年誰最紅？穿著蘇格蘭裙子，在春晚亮相的小瀋陽必定是不可繞過的紅人符號。
也正因此，他被張偉平看中，力薦其出演張藝謀新片《三槍拍案驚奇》，同時搭檔因《潛伏》人氣大漲的孫紅雷和因《北風那個吹》中“牛鮮花”形象再次火遍大江南北的閆妮。
可以說，張藝謀自帶的光環+當紅的明星組合，使《三槍拍案驚奇》成了當年賀歲檔最受關注的影片之一。也就不難理解為何影片在上映之後會遭受到如此之大的爭議。某種程度上，張藝謀啟用小瀋陽，背後所代表的也是一個時期的價值評判標準。
當然，其他影片也並非是皆可小覷之輩。從它們的主演陣容來看，幾乎囊括了當時風頭最勁的明星。比如於同一天上映的《刺陵》和《風雲》，前者有周杰倫+林志玲的跨界搭檔，後者延續了前作郭富城+鄭伊健的組合，再配上謝霆鋒，還是吸引了很多粉絲的目光。
由陳可辛監製、陳德森執導的《十月圍城》，更是以“全影帝陣容”製造話題。梁家輝、王學圻、甄子丹、謝霆鋒、胡軍等組成了男子軍團，同時還加入了李宇春，以及范冰冰。值得一提的是，《十月圍城》也是李宇春第一次觸電大銀幕。因而，影片在上映之後獲得眾多“玉米”的追捧。
除此之外，如成龍大哥，周迅、趙薇、陳坤等也都在賀歲檔中擔當大任。事實上，翻看這些演員當年出演的電影片單，可以發現，他們幾乎都有兩部以上作品面世。尤其是像謝霆鋒，僅僅是賀歲檔的影片，就同時有三部在身，區別只在於戲份多少。當年被譽為“成龍接班人”的他可以說風頭一時無兩。
由此也不難發現，在國產電影市場處於剛開始全面發展的當口，資源還是相對集中在某些具有深資歷、高人氣、高商業價值的明星、導演手中。而正是他們，組成了一年之中最重要的賀歲檔的最鮮明面貌。
不過，每部影片的具體票房，除了賣相等外在因素影響之外，口碑在當時也已經在發揮一定的作用。典型如《三槍拍案驚奇》，巨大的爭議使其原本“一槍一億”的票房願景落空；而如《刺陵》，即便有周杰倫為最大賣點，也挽救不了質量不佳的事實。
2019年古裝退潮，類型豐富 舊人退場新人當道
來到2019年的賀歲檔國產電影市場。對比2009年，僅從表面“氣質”來說，就像是進入兩個完全不同的世界。
在2009年佔據數量最多的古裝大片，在2019年已被邊緣化，只有《征途》一部算的上是古裝片。整體而言，現在賀歲檔影片類型更豐富：喜劇、犯罪、動作、災難、愛情等，並無拘泥於某種類型，從而呈現出了更具新鮮活力的面貌。
十年匆匆過，其實滄桑鉅變都在情理之中。尤其是對於更新迭代十分迅速的國產電影市場來說，更是可見時間流逝的烙印。
當然，這其中也有一些熟悉的老面孔依然在前線奮戰。比如以打出名的甄子丹，在2008年賀歲檔因《葉問》被內地大眾所熟知，2009年賀歲檔出演了《十月圍城》，而今十年過去，他繼續在《葉問4》中開打。
《十月圍城》的另一位男主角王學圻，今年則搭檔昆凌，出演了《天·火》；而當年執導《十月圍城》的導演陳德森，今年賀歲檔也有一部動作片《征途》在列，只是相比當年的豪華陣容，《征途》的演員賣相不夠突出，但遊戲改編的IP還是讓其得到了一些關注。
除此之外，當時在賀歲檔和成龍大哥合作了《大兵小將》的丁晟，今年則帶來一部全新的犯罪動作片《特警隊》。
有些熟悉的面孔雖然沒有衝在前線，但卻以不同的方式參與到電影中去。比如，周杰倫已經不演電影很久了，但此次卻高調為昆凌新電影寫主題歌，以片尾曲的形式存在於賀歲檔；另一位以歌曲形式露面的則是李宇春，她為賀歲檔電影《半個喜劇》演唱了主題曲。其實自十年前首次出演電影《十月圍城》之後，李宇春一直和影視圈保持著說即若離的聯繫，尤其是到現在，其已演唱了近20首和影視相關的歌曲。
當然，還有一些則是逐漸消失了蹤影的。在2009年如此之火的小瀋陽，自擔任《三槍拍案驚奇》男主之後，雖也參演了幾部電影，但大多並非戲份很重，尤其是在賀歲檔影片中，多以配角出現，今年則是無作品入局。當年閃耀大銀幕的謝霆鋒，已經很久沒有亮眼的電影作品出現，他也似乎把更多的心思放在了做飯上，倒也不亦樂乎。
十年過去，必然也是新人登場的時候。可以看到，在賀歲檔影片中，相比2009年，出現的更多是新的面孔。
從導演來看，除了大導們可能是“看心情歸來”，一些新人導演也開始嶄露頭角，比如李非、柯汶利、楊子等，而在他們背後保駕護航的監製如陳思誠、徐崢等，在如今看來已是中堅力量，可若放回十年前，同樣也是還沒有姓名的新人導演，由此可見導演人才迭代之迅速。
與之相比，迭代更迅速的自然是如潮水的演員們。如今在賀歲檔大銀幕的除了葛優、陳沖等偶爾出現的老將之外，還有如黃渤、廖凡等實力派，以及如喬杉、肖央、任素汐、雷佳音、湯唯、黃軒、胡歌等近些年陸續有所成績的青年演員們。
值得一提的是，十年前，胡歌曾憑藉電視劇《仙劍奇俠傳3》中景天一角收割了一波超高人氣；十年後，他則作為電影新人，首次在影片中擔任男主角。想來，十年時間足已改變很多人和事，有的人漸漸隱退，有的人轉變了身份，也有人奮起直追。
十年對比：賀歲檔檔期地位不再，電影市場大躍進發展
事實上，在十年前，或者說更早之前，賀歲檔是檢驗當時電影市場頭部作品以及影視圈頭部演員的標準之一。畢竟，在2009年及之前很長一段時間裡，內地電影市場基本就是賀歲檔接著暑期檔在不斷循環。
十年過去，電影市場的變化可不是一星半點。從檔期來看，賀歲檔已不再穩坐各大檔期的頭把交椅。不過，作為老牌檔期，票房產出能力尚存，其依然能吸引到一些重量級作品參與。當年，唯明星論還能在票房上奏效，如今口碑才是真武器。而對比2009年和現在，會發現很多轉變在當時就已經埋下了伏筆。
2009年是建國六十週年大慶。那年的國慶前夕，上映了一部影片《建國大業》，其不僅開創了主旋律獻禮片的包裝新模式：大製作+大明星，讓明星們走馬觀花地露臉成了一種“潮流”和“時尚”，影響了後來很長一段時間的某些影片製作；同時，也以其在當時引發的觀影熱潮，為國慶檔的進一步確立提功了人氣支撐。
其實，國慶檔自2008年《畫皮》上映取得了2.32億的大好票房成績之後，就已初步形成。2009年，《建國大業》在國慶前期的熱映，以及當年國慶期間，華誼那一部群星演繹的諜戰大片《風聲》上映，使得國慶檔的地位真正確立。
也就是說，在2009年，比起以往那些年，有了更明確的檔期意識，暑期檔、國慶檔、賀歲檔三大檔期逐漸開啟之後的競爭之路。除此之外，如今成為各大國產影片最大競爭場所的春節檔，也正是在那一年開始顯露端倪。
在2009年及之前，內地電影市場還沒有明確的“春節檔”概念，春節往往被籠統地歸納到賀歲檔之中。如2009年，其賀歲檔就從11月中下旬持續到了春節結束。不過，那一年的春節期間，《阿凡達》持續熱映，將大量國內觀眾從走親訪友的拜年路程中拉到了電影院，讓觀眾逐漸有了在春節去看電影的意識。
而2009年的賀歲檔，也因為《阿凡達》的加入，獲得了超30億票房總收入。要知道當時年票房總收入也只是剛超60億元。可見，在十年之前，賀歲檔地位之重。也正因此，能夠入得了賀歲檔主戰場的導演和演員們，都算是當時電影市場的風雲人物。
當然，這其中也預示著某種趨勢和變化的到來。比如，張藝謀自《滿城盡帶黃金甲》之後時隔三年帶來的《三槍拍案驚奇》，從口碑和不及預期的票房成績來看，算的上是他導演生涯中轉型的失敗之作。此後，隨著好萊塢大片的進一步收割票房，以及內地電影市場的急速擴張，也不再一味迷信大導，更多的青年導演有機會冒頭，直至2012年徐崢的出現，正式開啟了屬於新導演的時代。
2009年獲得賀歲檔國產電影票房冠軍的《十月圍城》，也將香港導演北上之潮流推倒了新的發展階段。當年，陳可辛成為第一個在內地成立工作室的香港導演，他和黃建新、以及博納共同成立了“人人電影”，《十月圍城》就是其推出的第一部作品。
在此之後，吳宇森、劉鎮偉等人也紛紛效仿，港產合拍片來到了鼎盛發展時期，延續到如今，《美人魚》《捉妖記》都曾創造票房紀錄，入駐明年春節檔的《緊急救援》也屬於合拍片範疇。
往更宏觀的視角來看，2009年，華誼上市，明星+資本的吸金力將國產電影市場的商業潛力進一步激發，影視市場逐漸進入大躍進的泡沫發展期；2009年，周杰倫沒有出新專輯，個人音樂生涯的第一次暫停也預示著華語樂壇黃金十年的逝去；在香港，歌手謝霆鋒成功轉型為實力派演員，並在此後一年經歷他作為演員的巔峰時刻，但隨之境遇急轉而下，與合拍片越來越猛的趨勢正相反，謝霆鋒的“隱退”加劇了香港本土中生代演員的斷代，也進一步凸顯了香港電影的沒落。
總而言之，回溯十年，往昔對比，國產電影市場滾滾向前發展，留下一些互相印證的故事鑲嵌在時間之鎖中，而我們每個參與其中的人都是不可缺少的密碼。
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