時代在進步，演員在更迭，熱劇在層出不窮。
但有一種類型劇，爭議不斷卻收視長虹。
它就是——古裝偶像劇（後文簡稱“古偶劇”）。
所謂古偶劇，就是發生在古代時空的青春偶像劇。
20年前，誰沒有過為了追《還珠格格》和《上錯花轎嫁對郎》而熬夜通宵呢？
10年前，我們又因《仙劍奇俠傳》和《步步驚心》的湊CP、猜老公的問題操碎了心；
眼看著要大踏步進入2020年代，古偶劇還在以迅猛之勢強勢霸屏。前有《太子妃升職記》《大唐榮耀》，後有《香蜜沉沉燼如霜》《雙世寵妃》。
最近，古偶小說中的經典《夢迴》（原名為《夢迴大清》）雖遲但到，也被改編成了影視劇，在騰訊視頻熱播。《夢迴》講的是：生活在現代的女主角小薇，意外回到300年前的清朝，身不由己地進入了危機四伏的皇宮內……
劇情並不新鮮，但討論度卻很高。
你看，這就是古偶劇，總是能快速引發關注。
01 通俗下飯，娛樂當道
古偶劇的第一要義是：好看。
這裡的“好看”指的是：人好看（俊男靚女），景好看（浪漫場景 ），故事好看（劇情曲折）。
若干年前，瓊瑤阿姨就深諳此道，她創作的小說可謂是超級IP。每一部都佔全了以上的三個因素，可以直接拍成影視劇。
古偶劇鼻祖之一的《還珠格格》就獲得了空前絕後的成功。趙薇、林心如、王豔、周杰、蘇有朋、陳志朋是當年炙手可熱的小花小生，不僅顏值和實力並存，還和角色的適配度很高。
俊男美女談戀愛，青春洋溢惹人愛，這便是古偶劇的邏輯——“顏值即正義”，因為他們總能帶給觀眾視覺愉悅感。
劇中，“圍場定情”、“幽谷發誓”、“草原策馬”等名場面營造了羅曼蒂克的氛圍，配合優美BGM服用效果更佳。
《還珠格格》的劇情也是山路十八彎：小燕子和紫薇陰差陽錯的身份置換，引發了一系列啼笑皆非的後果。既曲折又通俗，充分調動觀眾的熱情。
時光荏苒，歲月如梭，我們不難發現——
到了如今，古偶劇的套路也根本沒變嘛！
熱播劇《夢迴》還是遵循了這個公式：將俊男美女放在浪漫的場景中演繹曲折的故事。
十三阿哥夢中來到現代，沒有去隔壁老王家，而是說巧不巧地來到了氧氣美女小薇的家中。
（真的不是看臉做的選擇嗎？）
俊男美女碰了面，不談戀愛還能幹啥？於是，他倆成為了史上定情最快的CP。
只在家裡談戀愛怎麼夠浪漫？看流星雨、種杏花樹、郊外騎馬……這些必備浪漫橋段都得來一遍。
至於愛情故事，一味撒糖沒意思，最好是甜中帶點虐，虐完繼續甜。就像小燕子和五阿哥的名場面，上一秒還吵得天翻地覆，下一秒滾個草皮吻一吻，就和好如初了。
說到底，古偶劇作為大眾文化的一種，體現了普羅大眾的通俗審美需求，思辨性、嚴肅性都讓位於娛樂性，它們是快節奏高壓力生活中的一劑快樂肥宅藥。
02 時代搭臺，愛情唱戲
拋開時代濾鏡，大多古偶劇講述的還是一段段纏綿悱惻的愛情故事。如何把談戀愛講得千轉百回，演得甜分超標，是最關鍵的問題。
如此一來，男女主角的人設塑造便顯得尤為重要，加之女性觀眾是目標群體，因此再窮不能窮男主，再苦不能苦愛情。
當男主角讓人上頭時，古偶劇也就成功了一半。
昔日的《上錯花轎嫁對郎》《步步驚心》，今日的《香蜜沉沉燼如霜》都把握住了一點：塑造至少兩位性格迥異的男主角，精準對應不同的擇偶追劇女孩。
看《香蜜沉沉燼如霜》時，誰沒dream過變成錦覓呢？如果你沒有被傲嬌痴情的旭鳳打動，還有溫良孤獨的潤玉等待著你。
還有《上錯花轎嫁對郎》裡，有機警靈活的齊家少爺、豪爽瀟灑的邊關將軍、單純痴情的年輕副將、風流狠毒的家族話事人……用現在的眼光來看，這部劇簡直是聚齊貓系犬系羊系狼系男友的集大成之作。
而《步步驚心》則用心寫好阿哥們的群戲：外冷內熱的四阿哥、溫潤如玉的八阿哥、瀟灑恣意的十三阿哥、有情有義的十四阿哥、單純坦率的十阿哥……這麼多好男人，到底該怎麼選怎麼選？
（成年人才做選擇，我全都要！）
這其中，頗有閒情逸致的十三阿哥、十四阿哥成了《步步驚心》中人氣最高的男人。新劇《夢迴》則直接讓兩位走到臺前，讓他們和女主角小薇之間情愫剪不斷、理還亂。
劇中，十三阿哥的人設，好得讓人磕到上頭。
他用情專一，毫無戀愛經驗，只痴情於小薇一人。在夢中偶然相逢後，他便對討福晉失去了興趣，只是日復一日地痴心等待著夢中情人。
他智勇雙全，德才兼具，文能揮墨作畫吟對子，武能以一抵十護周全。無論在古代還是在現代，他都能讓小薇的生活充滿樂趣。雖然來自清朝，但撩妹技能滿分，充分滿足了小薇的少女心。
經濟實力也是不容忽視的一點，身為皇子從不會有囊中羞澀的時刻。現實時空裡，他能動員密卷檔案幫小薇畫建築設計圖；古代時空裡，他能發揮權勢特長，儘可能地護她周全。
這不就是我們在線做夢，卻求而不得的二十四孝男友嗎？
倘若近乎完美的十三阿哥是現實劇中的男主角，那麼觀眾自然不願相信，潛臺詞是“我身邊怎麼沒有這樣的男人？”
但當這個角色是300年前的阿哥時，觀眾只會因距離而產生朦朧的美感，內心仍存有幻夢“這樣的男人不是沒有，只是不在我身邊而已”。
《夢迴》的十三阿哥，和許許多多的古偶劇男主角一樣，無疑都是當代女性的理想款男友，是女性凝視下的完美產物。
正如男性主導的作品中，女性成為慾望的象徵；觀眾群體大多為女性的古偶劇中，男性亦是理想的折射。現實情感生活的無盡遺憾和巨大缺口，都在我們追劇中，得到了虛妄但美好的補償。
03 現實困境，自我映照
古偶劇的時代背景離我們很遙遠，但劇中呈現的問題卻契合當下女性的需求。
最近有一部電影，叫《82年生的金智英》，故事平平淡淡，卻引發極大的爭議，它所探討的男女社會差別待遇問題，戳中了許多人的心聲。
若時間往回倒退幾百年，女性群體的弱勢地位則更加明顯，毫無話語權和自主權。可古偶劇裡，總有一些超越時代的女性，勇敢追求自由與平等。用幾百年前的事端折射現實生活中的困境，同樣能引起觀眾的共鳴。
《大唐榮耀》中的江南才女沈珍珠雖是一介女流，卻心懷社稷蒼生。她甘願在戰亂時與百姓共進退，身處東宮也始終堅守家國大義。
如果說沈珍珠是古代女子的自我意識覺醒，那麼《步步驚心》裡的馬爾泰若曦和《夢迴》裡的小薇則是深受現代教育的影響，銳意抵制了封建王朝那套男尊女卑的潛規則。
小薇甫一入宮，就做了幾件大事：反抗了出身華貴的秀女、保護了處處被排擠的朋友、為朋友的意外喪生而努力奔走、認定自己的愛情自己做主。
十三、十四、四阿哥都曾稱讚過小薇“很特別”，這當然不是給瑪麗蘇女主的優待，而是對格局碰撞的感慨。
他們見到的女子，大多是端莊威嚴的主母、門當戶對的福晉、尊卑屈膝的丫鬟，所以初見一個視野與格局不拘泥於三綱五常的女子會覺得驚訝。
好奇是愛情的開始。小薇和十三阿哥經歷了初見鍾情、再見定情，之後開啟甜蜜的撒糖模式。
初級階段：超時空同居。
忙碌的小薇回到家時，總能看到“夢中神遊來現代”的十三阿哥。
他會陪伴她看電視，努力搞清楚未來的新事物；會送薔薇花以表心意，只為看到她的笑臉；還會照顧病中的她，甚至帶來私藏的宮廷秘方——烤橘子。
中級階段：故宮夜未眠
當重疊空間消失，兩人之間又斷了聯繫。作為勇敢追愛的現代女孩，小薇怎會輕言放棄。
為了與愛人重逢，她做了N多努力：向專家討教蟲洞問題，對著多年一遇的星月許願，反覆在故宮兜兜轉轉。
功夫不負有心人，她成功夢迴古代時空。
高級階段：你若來，我必在。
如果說之前兩人的關係是神仙眷侶模式，那麼經歷了失憶後兩人開始了歡喜冤家模式，日常就是互懟互坑，甜中帶點碴。
十三阿哥口嫌體正直，雖然嘴上不服軟，但身體卻很誠實。總是能在小薇遇難的關鍵時刻趕到，充當她的堅實後盾。
傲嬌一時爽，追妻火葬場。因為一些誤會，小薇對四阿哥表錯情，而十四阿哥的強勢加入，也成為十三阿哥追妻路的險阻。
小薇是清宮劇中，爽感和痛感並存的女主角，這樣的角色容易成為觀眾的自我投射對象。
在心理學上，這一現象被稱為“移情”。觀眾痛她所痛，同樣在雞飛狗跳的現實裡討生活；觀眾也爽她所爽，沉溺在雙箭頭的甜甜戀愛中。
回到我們開篇的問題：為什麼古偶劇能一直拍一直播？
歸根結底，它滿足觀眾的各種需求：對理想愛情的無限憧憬，對俊男靚女的觀賞需要，還有苦中求糖的補償心理。
《夢迴》當然不會是最後一部，只要有需求有市場，古偶劇就會一直存在下去。
（Ps，騰訊視頻有的看。）
閱讀更多 24樓影院 的文章
