前陣子的兩大熱播劇《慶餘年》和《鶴唳華亭》，一個因為男主“太科幻”被我”主動棄劇“，一個因為男主“太悲催”而讓我“被迫放棄”。本以為這個春節又只能在家“追綜藝”了，沒想到卻意外發現了一部“古裝黑馬劇”《錦衣之下》。
這種“又甜又蘇”，藉著“破案”來談戀愛的古裝偶像劇本來並不是我喜歡的類型，而且女主在顏值上又不夠“古典”，並沒有什麼“加分項”。可是，我最終卻被女主“吃貨+財迷“的可愛人設以及男女主之間莫名超強的“CP"感給圈成了“劇粉”。
這部劇的彈幕裡很多人都在說上官堂主和師弟謝霄的戲太多，對情節的推動作用又不大，配角過分“搶戲”拖了劇情的後退。說實話，開始的時候我也挺煩，不過後來，我卻發現了上官堂主這條感情線的一大“可取之處”，那就是告訴了我們“姐弟戀”都有哪些錯誤的“打開方式”。
“姐弟戀”第一坑：藏著掖著不明說。
上官曦做為顏值武功都不弱的當地漕運大幫烏安幫的主事堂主，卻在一出場就帶著一股求而不得的幽怨之氣。這原因說起來也簡單，她心生愛慕的師弟謝霄在與她大婚當日不告而別，逃婚三年後才回來。
師弟回來以後，上官堂主心裡很高興，以為謝霄已經回心轉意了。哪知謝霄從頭至尾都認為上官堂主和他一樣，只是迫於父母的壓力才被逼著成親的，所以為了不耽誤師姐，他才決定在成親當天逃婚。
上官堂主在明白了謝霄的真實想法後，並沒有想法子向謝霄表明自己對他的愛慕之情，而是選擇了女孩子們通常都會採用的方法，忍住不說。同時，寄希望於謝霄有一天會自己發現並感受到她的愛意。
這個時候，上官堂主就已經踩到了“姐弟戀”的第一個坑。事實上，“姐弟戀”最大的問題當然就是女的比男的大。換句話說，就是在一般情況下，女方無論是在心智還是經歷上都會比男的要成熟得多。
男的在面對這樣的女性時，很有可能一開始並不敢確定女方是不是真的愛自己，又或者他自己也不清楚自己對女方到底是種什麼樣的感情。這其實和小女生愛上大男人的情況是一樣的。
就像謝霄對上官堂主，因為上官堂主是他的師姐，他很有可能因為上官堂主的這個身份而弄不清楚自己對她到底是種什麼樣的感情。
做為對自己的感情其實很清楚的上官堂主，如果不能明確地讓謝霄知道自己對他的感情，就很有可能錯過這段姻緣。
雖然後來我們知道，謝霄的確不愛他的師姐，但是，在'姐弟戀"中，當“姐姐”的最好不要總想著和“弟弟”去玩什麼“猜心”的遊戲，因為“弟弟”們在大多數情況下，是真的不會玩。
“姐弟戀”第二坑：管東管西不放手。
上官堂主其實是一個個性比較強又很有管理能力的“大女人”，可謝霄呢，卻是一個個性張揚且還沒有完全長大的“小男生”。
謝霄的父親烏安幫幫主堅持要兒子和他的這個師姐成親的一個重要原因，就是希望上官堂主能以妻子的身份幫助他這個不爭氣的兒子，也就是未來的幫主一起管理好烏安幫。
上官堂主也正是因為明白老幫主的意思，所以在她和謝霄相處的過程中，她常常不自覺扮演的都是一個“管理者”的角色，對謝霄的任何想法和行為，她都會提出意見並希望謝霄遵從。
謝霄想跟著朋友一起在江湖上劫富濟貧，行俠仗義，上官堂主就拿出家族大義讓他回來當個“掛名幫主”。謝霄有一次傷好後想立刻去找女主今夏，上官堂主又以他的安全為由讓他聽從自己的安排。
最後，謝霄忍無可忍，對上官堂主說：“我覺得你管我管得就像我媽一樣”。這個時候，上官堂主又已經踩到了“姐弟戀”的第二個坑裡。
我身邊就有一個活生生的例子。一個“小鳥依人”型的柔弱女生，不顧所有人的反對，執意嫁給了小他五歲的丈夫。起初幾年兩人的感情一直很好，以至於所有的人都認為是自己“看走了眼”。
未曾想到，這個女生當了媽之後，一切都變了。因為老公的工作很忙，她不得不全職在家帶孩子，僅僅一年之後，這個“小鳥依人”的柔弱女生就變成了一個“能頂半邊天”的女漢子。
讓所有人都沒有想到的是，她的丈夫卻因為受不了她的“大女人”脾氣，在孩子三歲的時候，選擇了和她離婚。她對我說：“我並不後悔和他結婚，但是，下輩子，我絕不會‘姐弟戀’了”。
男性的天性都是希望能征服一切的，對自己喜歡的女性更是如此，這和他們的年紀大小無關。可是，在“姐弟戀”中，因為女生的年齡比男生大，這會導致女生天然的對男生產生一種“管理”的慾望。
在這樣的感情之下，“姐弟戀”中的“弟弟”不僅不能從戀愛中得到被仰視和征服的感覺，反而處處感受到的都是”姐姐”的限制與管教，連基本的“自由”都沒了，他除了“逃跑”，還能做什麼呢？
所以，學會“示弱”與“放手”，可以說是“姐弟戀”要想成功的“不二法寶”。在這一方面，上官堂主其實很有“代表性”，像她這樣的“姐姐”，就算她喜歡的“弟弟”沒有心上人，要愛上她，也會很難吧。
雖然我們常常說：“愛情使人盲目”。可是，當你真的決定要開始一段“姐弟戀”的時候，你一定要記得時刻保持清醒，因為“姐弟戀”的坑，真的有點大呀。
閱讀更多 昕菓兒 的文章
