趕在除夕夜之前，電視劇《大明風華》收官。儘管備受爭議，但這部歷史題材劇確實起到了給大眾普及明史的作用。如果說洪武、建文、永樂三朝大眾認知度還比較高的話，那麼朱高熾、朱瞻基、朱祁鎮、朱祁鈺等皇帝，對不少人而言就已經算是“超綱”了。
雖然《大明風華》表現的皇帝很多，但是朱棣無疑是最出彩的一個。2019年，中國電視劇出現了三個朱棣。除了王學圻塑造的朱棣，去年年初在PP視頻播出的《英雄訣》中，呂良偉扮演了同一角色。而當朱棣在《大明風華》下線時，《山河月明》正式公佈了12分鐘的片花，馮紹峰又演繹了一版朱棣。
加上熱播的《錦衣之下》，以及待播的《成化十四年》，一時之間，明朝劇增加了不少。
和清宮戲對清朝的形象輸出相比，大明王朝給人的印象還比較模糊，但明朝題材的影視劇也有一定數量和規模。
筆者就以明初、明中、明末為線索，對明朝題材影視劇做一番梳理。
洪武永樂最緊俏，歷史亦是當代史
從演員的角度來看，唐國強對明朝劇情有獨鍾。他不僅演了洪武（《大腳馬皇后》）、建文（《永樂英雄兒女》）、永樂（《鄭和下西洋》）、嘉靖《嘉靖風雲之亂世情殤》、隆武（《鄭成功》）五個皇帝，還主演了《萬曆首輔張居正》，在《傳奇皇帝朱元璋》中客串郭子興，甚至自己當導演，拍了一部《袁崇煥》。
但從編劇的角度來看，朱蘇進對明朝最有感情。在他創作的五部歷史劇中，除了《康熙王朝》《三國》，其餘三部——《朱元璋》《鄭和下西洋》《江山風雨情》，都是明朝劇。
2006年，中國電視劇塑造了兩個朱元璋，一個是胡軍版的《朱元璋》，一個是陳寶國版的《傳奇皇帝朱元璋》。
相比之下，胡軍版的朱元璋更加立體，並且通過精妙的文本和考究的表演，把歷史與現實做了一次勾連。
十多年後，劇中的一句臺詞——“你那是饞她的身子，你下賤”竟然成為了互聯網上的萬能表情包。
《朱元璋》既描述了由乞丐到皇帝的千古傳奇，也細緻表現出農民出身對這位帝王的深刻影響。
一方面，他深知民間疾苦，對老百姓有感情，痛恨貪官。另一方面，“小農意識”桎梏了他在頂層設計上的想象力，恢復分封制、廢丞相，給帝國留下不少隱患。晚年更是“與人鬥，其樂無窮”，殺孽太重。
在本劇結尾，朱元璋請畫師為其畫像，一幅和善，一幅兇相，藉由朱元璋之口說出，“這兩幅畫，都是我。”既破了歷史上朱元璋兩幅完全不同畫像的“公案”，也巧妙地表達了全劇的主題。
歷史劇總會有現實關照。如果說《朱元璋》某種意義上和新中國“前三十年”有一些對話，那麼《鄭和下西洋》則暗喻了“改革開放”的新氣象。從“海禁”到出海巡洋，是開放；而衝破太祖皇帝的“祖宗之法”，發展社會生產，則是改革。
《鄭和下西洋》的開篇讓人聯想起劉慈欣的歷史科幻《西洋》，但它顯然沒有繼續大開腦洞。大明船隊馬上就要穿越風暴角，進入大西洋……然而宣德皇帝下令返航。已經年逾花甲的鄭和滿頭白髮，仰天長嘯，望洋興嘆。這種巨大的失落和沮喪感，其實更多是站在現代人的角度發出的惋惜：畢竟我們曾經距離開闢大航海時代那麼近。
劇名雖然叫《鄭和下西洋》，這部劇卻不限於此，既拍出了“鄭和傳”，也拍出了“江山永樂”。事實上，這部劇和《大明風華》的不少戲份重合，只不過後者更多呈現的是朱棣北征，前者以鄭和下西洋為核心，永樂一朝的大政方針都有涉及。
《大明風華》把明初的歷史編織成一個類似《百年孤獨》的故事：一個被詛咒的家庭，不管下一代如何規避，都無法擺脫上一代人的悲劇式命運。只不過，在完成度上，《大明風華》差點火候。從目前曝出的片花來看，《山河月明》拍的可能是一部“朱棣傳”。
《大明王朝》立豐碑，人物傳記不留痕
一般而言，人們只記得一個王朝的創立者與亡國之君，中間的皇帝很少能留下印象。但是，《大明王朝1566》卻讓嘉靖皇帝的知名度大為提升，而陳寶國高超的演技，也讓這位深諳帝王之術的嘉靖皇帝牢牢刻在觀眾心中。
作為一部經典歷史劇，《大明王朝1566》在2007年湖南衛視播出之後，基本上就在公眾視野中銷聲匿跡了。然而，經過十多年沉澱，《大明王朝1566》成為豆瓣網上排名最靠前的國劇，是當之無愧的國劇門臉。
在不少人看來，《大明王朝》無疑是一座高山。它代表了中國電視劇在視聽藝術、表演藝術、思想深度等方面所能達到的高度。很多觀眾是通過這部劇對明朝有了初步的印象：內官和內閣如何互相掣肘？皇權如何運作？中國如何成為“白銀帝國”？還有嘉靖、海瑞、嚴嵩、張居正、高拱、胡宗憲、戚繼光……一個個稜角分明的歷史人物。
除了做歷史推廣，《大明王朝1566》的戲也是極好看的。雖然寫的是“嘉靖和海瑞”，但海瑞直到第6集才真正出場；雖然故事的核心是圍繞嘉靖和海瑞，這一對至陰至陽的千古君臣展開，但是兩人第一次面對面較量，卻已經到了43集。儘管劇作不同尋常，但是戲劇張力十足、人物飽滿，常看常新，歎為觀止。
之所以叫《大明王朝1566》，是因為之前有部《大明王朝1449》。公元1449年，“土木堡之變”、景泰帝登基、“北京保衛戰”等歷史事件都發生在這一年。《大明王朝1449》又名《大明王朝驚變錄》，講述的是朱祁鎮、朱祁鈺兩代帝王的恩怨情仇，以及救時宰相於謙的不朽功績。
事實上，《大明王朝1449》與《大明風華》後20集的主線是一致的，都講述了從“土木堡之變”到“奪門之變”的故事，《大明王朝1566》中胡宗憲的扮演者王慶祥，在這部劇中飾演于謙。此外，古偶劇《女醫·明妃傳》也發生在這個歷史時期。
除了以帝王作為敘事主體的電視劇，還有一些名臣名將做主角的人物傳記劇。比如，2008年在央八黃金檔播出的《大明奇才》（解縉），2016年央視一套黃金檔唯一一部古裝劇《抗倭英雄戚繼光》，浙江、北京、東方三星聯播的《萬曆首輔張居正》，以及至今沒在國內上星播出的《王陽明》——在這部劇中，朱一龍扮演正德皇帝朱厚照。
然而，囿於播出條件，或者本身存在的質量問題，這些歷史人物傳記片鮮有流傳。值得一提的是，2018年播出的網劇《夜天子》，改編自月關同名小說，故事背景放在了“萬曆三大徵”的播州之役，這個設定比較少見。
晚明處處都是坑，三部電影話淒涼
江山不幸詩家幸。晚明題材的歷史劇本來有很多發揮空間，但仔細看，其實是個雷區。這也導致不少晚明劇即便拍出來，也很難取得一個好的播出出口。
首先，是農民起義的問題。如何看待“農民革命史觀”？描寫明末的農民戰爭，這是個挑戰。
其次，是民族問題。如何在“民族團結”的政策背景下，去表現清兵入關後的“揚州十日”“嘉定三屠”等暴力衝突，這也很棘手。
再次，是關於“正統”的問題。如何看待“南明”流亡朝廷？鄭成功從荷蘭人手中收復臺灣是民族英雄，但是鄭氏集團後來長期割據海外，對於一個大一統的中央王朝而言，是不是影響了國家統一？
如果目前還沒有足夠的智慧，來恰如其分地解決以上三個問題，主管部門對於這段歷史相關影視劇的創作，其實並不鼓勵。這也導致晚明劇即便有海量明星加持，也很難播好。
從時間線上來看，《江山風雨情》和《長河東流》前後相繼。《江山風雨情》講述了崇禎年間，大明、滿清、大順三方勢力的角逐；而《長河東流》聚焦南明史，講述了三股勢力的聯合與分化，最終分久必合。值得一提的是，《長河東流》中很多人名，都和《長安十二時辰》類似，使用了諧音字。
同樣棘手的還有“鄭成功”相關影視劇的創作。“鄭成功”的電視劇有兩版，一版是2001年何家勁主演的《大英雄鄭成功》，一版是2004年陳庭威主演的《鄭成功》。《鄭成功》的片頭曲是《精忠報國》，屠洪剛創作這首歌本來歌頌的是岳飛，用在這裡也不違和。
網傳《康熙王朝》的主題歌——《向天再借五百年》，本來是寫給《大英雄鄭成功》的，因為一直無法播出，後來被安在了康熙身上。更有網友指出，“願煙火人間，安得太平美滿”一句，韓磊唱的其實是“血掩沒人間，安得太平美滿”；“我站在風口浪尖緊握住日月旋轉”一句，“日月”為明，暗指鄭成功心繫大明。
鄭成功的抗清不僅僅指向歷史，也和臺海關係形成對照。基於國家統一的共識，央一在黃金檔更傾向於播出《施琅大將軍》這樣的電視劇。但這種基於實用主義而剪裁歷史的導向，顯然也會傷害到一些觀眾的民族感情。這讓明朝劇在輿情上變得更加複雜。
相比起電視劇，三部晚明題材電影質量過硬，存在感也很強。它們分別是《柳如是》《繡春刀2》《大明劫》。
《柳如是》是萬茜早年間的代表作，這是一部典型的文人電影。通過柳如是和錢謙益在改朝換代時選擇的不同，影片側面表現了清軍入關對於漢人在肉體上和精神上的凌虐。
《繡春刀》更像是一部武俠片，《繡春刀2》其實是前傳，顯然是做了升級。除了武俠的底子，主創把明末的一些歷史素材穿插進去，整部電影籠罩著一層政治驚悚片的影子。忍辱負重、扮豬吃象的朱由檢令人印象深刻。
2013年的《大明劫》選擇在“非典十週年”的節點上映，顯然是借古喻今。這是一個關於疫情防控與王朝興衰的故事，寫出《瘟疫論》的名醫吳又可治瘟疫，伏殺闖王高迎祥的名將孫傳庭治國之病。然“不治已病治未病，不治已亂治未亂”，大明王朝終究還是敲響了喪鐘。
閱讀更多 影視獨舌 的文章
