初看《泰坦尼克號》的時候，19歲，正是相信愛情的年齡，心裡多麼希望自己就是Rose，能有個Jack出現在生命裡，來一場轟轟烈烈的愛情，死不足惜，甚至還在想，Rose當時為什麼不和Jack一起死去。好像只有那樣，才能體現愛情的偉大和忠貞不渝。
劇中，因為無意中Jack救了想要跳海的Rose，兩個毫無關聯的年輕人相遇了，一個靠賭博贏得了下等艙船票的窮小子，一個靠未婚夫衣食無憂的落魄富家女。那時候，Rose是母親為父還債的一個犧牲品，即將困於沒有愛情的婚姻裡，她渴望自由的呼吸，甚至寧願為此付出生命；那時候，Jack是一個籍籍無名的小畫家，他唯一擁有的就是自由，那是Rose極度缺乏的東西，而他第一眼在甲板上看到Rose時，他就被她的美貌所吸引。於是一場曠世奇戀產生了，浪漫的無以復加，賺足了觀眾的眼淚。
再次觀看《泰坦尼克號》的時候，已經到了四十不惑的年齡，育有兩女，二十年漫長的歲月把我浪漫的細胞沖刷的所剩無幾，從觀影開始我就一直在想，要是Jack沒有死掉，Rose和他會過上什麼樣的婚姻生活？公主和王子的頭銜光環始終要過去的，一個一名不文的窮畫家能給一個落魄的富家小姐什麼樣的未來，他們的愛情會不會也葬送在柴米油鹽的瑣碎裡？
張愛玲給白流蘇和範柳原一個《傾城之戀》，讓他們相依相偎，卡梅隆給Rose和Jack一個傾船之戀，讓他們永世相隔，哪個更殘忍呢？
這個問題伴隨著再次觀看的《泰坦尼克號》一直盤旋在我腦海，無意中看到在演了《泰坦尼克號》十年之後，兩個主人公又聯袂主演的《革命之路》，我好像一下子找到了答案。讓我們看看從1912年的《泰坦尼克號》到1955年的《革命之路》是怎樣演繹兩個神仙情侶走向婚姻的生活的。
《革命之路》中Jack和Rose“隱姓埋名”變成了弗蘭克和愛波。弗蘭克是一個公司職員，幹著一份並不喜歡但可以養家餬口讓他們家過著中產的工作。愛波已經是兩個女孩的母親，做著日復一日枯燥的家庭主婦的生活。
這部劇開場沒多久，弗蘭克和愛波就大吵一架，原因是愛波的話劇表演搞砸了，當然她是最優秀的那一個，因為她結婚前本來就是從事這一事業的，但是搭檔們全是蹩腳的業餘選手。於是弗蘭克想勸勸她，愛波想靜靜，因此發生了爭吵。
看起來愛波有點無理取鬧，可是作為有著五年家庭主婦工作經驗的我特別能理解愛波的心情。她放棄了自己的事業，做著自己一點也不喜歡的相夫教子的生活，她像一個困獸，渾身充滿著對外面世界的嚮往卻不可得，鬱結的心情難以修復。而這次話劇表演是她通向外面精彩世界的一個窗口，或許是她認為的最後的救命稻草，所以在弗蘭克看起來的一點點小事情都可以成為她爆發的導火索。
弗蘭克30歲生日的時候，因為前一天的大吵一架，他和公司的書記員出去喝酒，並且發生了關係，那時他心裡根本不指望愛波會記得他的生日。回到家裡卻發現愛波盛裝等待，和女兒們一起為他慶生。那一刻，我看到了一個可憐乞愛的弗蘭克，愛波對他一點點的好都會讓他感動不已，決心回頭是岸。
可是愛波卻是帶著目的的，她每一次對弗蘭克的好都帶著她的小九九。
她說服弗蘭克去巴黎生活，為自己的理想而活。到了巴黎，她可以拋頭露面，養家餬口，弗蘭克則可以在藝術之都追求他曾經的理想：重拾畫筆。
在等待去巴黎的那幾個月裡，愛波容光煥發，對生活感到前所未有的憧憬和滿足，一切因為充滿了期許而值得等待。你真應該看看那樣的愛波，或許那才是她本來的樣子，現在的她，不是愛波，只是弗蘭克的妻子，和兩個女兒的母親，是生活的犧牲品。
可是現實總是和理想有差距，她懷孕了，弗蘭克升職了。他們的巴黎行受到了阻礙，這可是把愛波折磨壞了，他們發生了前所未有的爭吵。如果事情發生在現在的中國，她可以光明正大地去流產，她的問題很好解決（當然其實最大的問題是弗蘭克不同意她打掉孩子）。
又是一個和好的時刻，那個早上的弗蘭克簡直不相信那是前一天還歇斯底里的愛波，他小心翼翼地表達著自己對愛波無盡的愛意，然後依依不捨地離開了家。就像我說的那樣，凡是愛波對弗蘭克有那麼一點點好，都是帶著目的性的，只是連她自己也不清楚，這次自我墮胎直接要了她的命。這是她的宿命，即使巴黎之行也改變不了的宿命，除非她脫離這對她“萬惡”的婚姻。
我怎麼看都覺得愛波就是成熟了的Rose，她骨子裡是一個追求自由的人。當時她媽媽因為還想維持上流社會的貴婦生活，逼迫她嫁給她根本不愛的富人大亨。那不是她自己安排的生活，更不是她想要的生活，於是她打算一死了之。可是她得救了，窮小子Jack不僅救了她的命，最主要是給了她渴望的愛情，還給了她打破藩籬的自由，她在下等艙裡喝酒、跳舞、“恣意妄為”，那才是華麗外表裹不住的真正的自由的她。
她只屬於愛情，不屬於婚姻。
可是她換了一副皮囊，成了走進婚姻生活的愛波，片刻歡愉，長久痛苦。她的心是嚮往自由的，她不願困於生活的瑣碎，不願過日復一日平淡無奇的生活，哪怕對方是她深深愛著的人。這才是真正的Rose的精神，從Rose到愛波，她完成了“生命誠可貴，愛情價更高；若為自由故，兩者皆可拋”的警句，也完成了所謂的“革命之路”。
正如《革命之路》原著作者耶茨自己所述：“我筆下的人物都在自己已知與未知的侷限內，風風火火地想要做到最好，做那些忍不住要做的事，可最終都無可避免地失敗，因為他們忍不住要做回自己原本的樣子。”
如果愛波生活在現代，她頂多是個普普通通女性的一員，她可以輕易地選擇墮胎、離婚、工作、獨立等等，可是所有現代女性所得到的這些來之不易的權利，很多都是那個年代的女性的特立獨行之後換來的革命成果，甚至為此要她們付出寶貴的生命。
伴隨著我心永恆的《泰坦尼克號》始終還是沉入海底，而每一個家庭都在上演著艱難的《革命之路》。
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