墨彩竹節式臂擱，清康熙時期所制，長17.2釐米，寬6.9釐米，清宮舊藏。 臂擱取半剖之竹形，長方形，面微鼓呈弧形，上雕刻出竹節。造型優美。通體施白釉。面繪墨竹數支，畫風蕭疏清逸，枝幹挺健，生機盎然，畫意清潤幽深。題書“琅玕枝半疏”五言絕句。無款識。 瓷臂擱始見於清代早期，有青花、釉裡紅、五彩、粉彩、單色釉等，墨彩則極為少見。
竹雕蘭花紋臂擱，清中期所制，長26.5釐米，寬7.4釐米。 覆瓦式。正面以“陷地深刻”法刻畫一從蘭花，葉片舒展自然。其刻工深峭流暢，紋飾層次清晰。紋飾左下陰刻行書“芷巖”二字，為康熙末期至乾隆早期嘉定地區竹刻名家周灝所刻。 臂擱背面陰刻行書七言絕句二首，詩後有“壬子秋仲《詠蘭》詩二絕”及“春江”款識。
竹雕留青人物山水紋臂擱，清中期所制，長23.4釐米，寬6.8釐米，清宮舊藏。 覆瓦式。正面以留青技法描繪劉海、和合二仙等或浮沉波濤間，或坐於孤松下，或立於雲朵上，相互間互有呼應，並與背景的海水、崖岸、岩石等構成完整的立軸式構圖。 其留青技法極為熟練，通過青筠厚薄不同與反出之深色竹肌，形成複雜的層次關係，摹寫物象的透視疊壓靈活裕如，直似用筆墨點染勾描，充分展現出留青工藝與中國古代繪畫間的關係。
象牙雕十八羅漢臂擱，清中期所制，長29.11釐米，寬6.1釐米，厚2.4釐米，清宮舊藏。 覆瓦式，仿竹節形，上寬下窄，下承雲紋四矮足。正面浮雕一趺坐焚香的羅漢，隱現華麗殿宇。淺浮雕隱起圓潤，線條流暢而有力，極富筆墨韻味。 背面則以高浮雕刻十八羅漢及彌勒。人小於豆，而鬚眉畢現，神情生動。正背裝飾效果恰成映襯，而工絕的刀法則想通，細膩的琢磨也同樣講究。此件臂擱製作極精，是清中期象牙雕刻工藝中的珍品。
牙雕竹節式臂擱，清中期所制，長25.3釐米，寬6釐米。 覆瓦式，上窄下闊。四足，足邊線陽起呈回紋式。正面近下邊處雕刻竹節紋，背面相應位置雕竹筒內凸起的膈膜，以珍貴的象牙仿製竹材特性，體現了傳統工藝中重文化內涵而不重材質的傾向，十分耐人尋味。正面紋飾為位於下方的淺浮雕長髯文士，坐於蒲團之上。 背面則以高浮雕及鏤雕技法，描繪池塘水族於荷葉間悠遊嬉戲。
象牙雕竹節式臂擱，清晚期所制，長24.5釐米，寬6釐米。 雕作縱剖竹節式，符合臂擱覆瓦式形制的要求，較厚重，下部稍寬，上部略窄，有自然彎曲的輪廓線。雕刻以浮雕及鏤雕為主，於寫實中見剪裁功夫。 背面雕出分節橫膈，並在凹陷空間內，高浮雕蜻蜓、甲蟲、蝴蝶。此臂擱是晚清同類製品中的佼佼者。
清中期所制，長7.1釐米，寬4.1釐米，高1.8釐米，清宮舊藏。 青玉質，上有烤橘黃色皮。以半個剖開的竹節為造型，正面浮雕竹枝竹葉，在竹根部雕出一大竹筍，形象生動。 臂擱常以竹製作，故玉臂擱常雕為竹節形，為仿竹臂擱而來。
金星玻璃書卷式臂擱，清乾隆時期所制，長14.3釐米，寬4.7釐米，高1.2釐米，清宮舊藏。 書卷式。上面陰刻船頭獨坐垂釣老翁，四周水面波光粼粼，松石林立。整體畫面猶如工筆繪畫，生動自然。 此臂擱以金星玻璃琢成，質地光潔，金星閃爍，為書房陳設用具。
掐絲琺琅花卉紋長方形仿圈，清晚期所制，長19.7釐米，寬7.5釐米，清宮舊藏。 仿圈做長方形。兩面裝飾相同，均在寶藍色地上飾多種花卉紋，有蘭花、梅花、菊花、翠竹。花紋採用寫實手法，自然隨意。 仿圈為習字所用。使用時將仿圈置於宣紙之上，於圈內寫字，用以控制字體的大小以及字體之間的排列，初學者多用之。
分享到:
