去年一年被稱為影視圈的“寒冬期”，許多影視公司因經營問題不得不“黯然退場”，也有許多影視公司憑藉實力“逆市上揚”，實現了票房、口碑雙豐收。在這個辭舊迎新的時刻，《影視圈》雜誌採訪了八位圈內一線從業者，聽一聽他們對眼下狀況的思考和對未來的展望。
問題1、在經歷了2019年的“影視寒冬”之後，您對2020年行業發展怎麼看？為什麼？
問題2：2020年，您最期待的影視劇作品是哪兩部？
問題3：您覺得影視行業要走出困境，最迫切需要解決的問題是什麼？
車徑行
著名導演，中國電視劇導演委員會副秘書長。代表作：《下一站是幸福》、《三個女人的秘密》、《國寶疑雲》、《我想結婚的時候你在哪》。
Q1：2020年對中國電影市場來說，將是艱難的一年，700億的奮鬥目標必將使中國電影人勵精圖治。但中國電影市場的實際情況表明，短時間內票房很難再出現質的飛躍，而電影產業的客觀規律也決定了不可能每個月都有現象級電影救市。電影市場的常態規律也告訴大家，市場是不以人的主觀意志為轉移的。好電影更容易大賣，爛片越來越難以立足，這早就不是什麼新聞了。儘管花了大錢的電影宣發能夠有些引導，但電影觀眾對口碑的反映速度正變得越來越快，而造成這種現象的主要原因在於觀眾的自主性和評判標準有所提升。2020年中國影視行業依然會在艱難中行進，創作質量將成為檢驗水平和能力的試金石。
Q2：（無）
Q3：任何一場文化盛世的來臨，都緊隨著當地經濟的騰飛。電影作為這一百年來最具代表性的文化載體，其興盛與否必然成為人們矚目的焦點。這是中國電影最好的時代，也是中國電影最壞的時代，這是商業電影熱血沸騰的時代，也是藝術電影憂心忡忡的時代。在中國電影商業化的宏偉進程裡，數不盡的角色歡鬧登臺，又悄無聲息地黯然退下。紛紛擾擾的爭辯與質疑，浮浮沉沉的聲名與權力，一切都掩匿在歷史前進的大浪裡。影視行業要走出困境，必須勵精圖治，最迫切需要解決的問題是創作、票房和收視率的矛盾問題。
楊江
著名編劇、導演。代表作：《闕里人家》、《龍城正月》、《求求你表揚我》、《狙擊時刻》、《湄公河行動》。
Q1：中國有句古話，“梅花香自苦寒來”，所謂“影視寒冬”雖然衝擊了行業，造成了蕭條，但是從另外一個層面來說，也是行業自我吐故納新，自我進行循環的過程。相比以前的狂熱，冷靜也許是下一次起跳的發力點。所以我們在2019年能看見像《誤殺》、《少年的你》這樣令人驚羨的作品，跟馬來西亞和香港的兩位新銳導演的成長相比，大陸的同行其實應該感到強烈的危機。
Q2：很難說期待，因為期待會失望，而驚喜往往來自於意料之外。
Q3：影視行業的困境其實是人的困境，認知的困境。但是19年末的《誤殺》讓我覺得沒有絕對的困境，所有的困境對於有準備者來說，都可以找到翻越的橋樑。
馬大為
電影製片人，代表作：《初戀時光》、《男人不可以窮》、《愛神》、《喜劇王》等。寫於電影《鄧小平的小道》劇組。
Q1：2020年還會是整個影視行業的調整期或者說陣痛期，因為行業的規範、政策的調整和資本信心的修復還需要一段時間。
Q2：如果要選的話，《中國女排》（現改名為《奪冠》），《姜子牙》。
Q3：急需解決的問題依然還是缺少有品質的各類型電影產品，以及產業的升級換代。
田薇淇
青年編劇，目前窩在家裡寫劇本。
Q1：我依然持樂觀態度。在2019這一年，儘管票房縮水，依然看到了不少好的電影，尤其是新生代導演的電影都給了我很大的驚喜，製作雖小，卻有不一樣的精緻。大家都說影視寒冬是一個大浪淘沙的過程，一個行業的發展和人的一生一樣，會經歷光輝也會經歷挫折，但只有光輝的人生難以反思，冷靜之下，才能有更好的影視作品出現。
Q2：《野馬分鬃》和田壯壯導演的《鳥鳴嚶嚶》。
Q3：行業需要規範化、專業化。雖然說起來簡單，但做起來卻是件很難的事。
張曉琦
新銳導演，代表作：電影《瘋狂的王二》。
Q1：2020年整個行業會更專業化、流程化，因為寒冬期凍死了不專業的，留下的都是相對專業的。
Q2：不知道有哪些已經拍了還沒播，但是期待年輕導演的新作品和成熟導演的新理念。
Q3：最迫切需要解決的問題是教育，除了要求孩子們考600分也要教育孩子們正確的價值觀和審美取向。
蓋雨嘉
演員，代表作：《杜拉拉昇職記》、《朱大琴，請與本臺聯繫》、《天黑請睜眼》、《黃金瞳》。
Q1：2020年寒冬更寒，因為行業需要較長的週期篩選並留下精英，中國影視才會迎來穩定專業的工業化流程，迎來真正春天。
Q2：《中國女排》，和更多讓人眼前一亮的題材或故事。
Q3：入行門檻和對大眾的精神層面教育，包括正確的三觀、開闊的視野等。
張帆
演員，代表作：《延安鋤奸》、《重返賽道》、《醉美人生》、《和平飯店》、《南少林》、《生死兄弟情》。
1、我始終不認為影視有什麼寒冬，之所以這樣說，是因為之前的狀態其實是錯誤的、畸形的，是不正常的。現在所謂的“寒冬”，其實是要從不正常過渡為一種正常的狀態，是影視行業走向正規化、合理化的一個過程。
2、明年最期待的兩部作品是《暴風眼》、《盜墓筆記重啟》。
3、所謂困境在我理解也不算是行業困境，只是把業餘的人淘汰出去，把那些玩票的、不正的人淘汰出去，讓專業的人做專業的影視劇，我覺得這是一件很好的事情。題材方面的限制現在確實有點矯枉過正，但這個一定是暫時的，以前可能從網絡到電視都有些氾濫，確實會有不良的影響，現在在審查上可能有點過於苛刻了，從題材甚至到演員演戲上都會有一些限制，但我覺得現在還是越來越尊重和重視專業的、有實力的演員，作品在越來越好的方向走。
楊健
青年製片人、導演，代表作《光將至》。
Q1：雖然2019年是影視寒冬，但我看到去年的總量還是在增長的，我覺得2020年產業在量的基礎上漸漸會有更明顯的質量變化，內容、表現和形式都會有質的變化，老牌的公司守住自己往年的指標，而新生代的電影公司在漸漸萌發。
Q2：2020年我最期待的作品是《封神三部曲》、《八佰》。
Q3：影視行業的困境與機遇並存，行業的發展需要更多的專業人士及圍繞行業提供更多保駕護航的服務體系，比如保險制度，比如行業協會的管理，比如版權的監督保護。在大環境爭奪所謂流量的前提下，我們是否能慢下，敢慢下來，想一想我們想傳遞的是什麼，市場需要的就一定是標準嗎？2020年，或者不僅僅是2020年，我們一直想要解決或者完善的問題就是想法和思路的問題。
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