在中國影視產業蓬勃發展的同時，影視整體制作效果也更加精益求精，這其中離不開攝影攝像、化妝師、服裝師、道具師等幕後英雄。如今，海南省也出現了這樣一個團隊，把無限的想象力和先進的技術融入影視特效藝術，讓人們走進不同於現實的奇幻世界。身形龐大且面部迥異於常人的獨眼巨人、白皙的臉龐佈滿恐怖血絲的吸血鬼、散發著邪惡氣息的女巫……
上個月，長影環球100奇幻樂園裡“鬼怪出沒”，著實讓遊客感受到了強烈的視覺刺激。而這些“鬼怪”背後的造型師，就是李斌的影視特效團隊。從精細嚴謹的建築設計師到發散想象天馬行空的影視特效化妝師，這樣的職業跨界看上去有點讓人不可思議，但是對於李斌來說，似乎又在情理之中。
戴著眼鏡、身著西裝，文質彬彬的李斌微笑著說：“看上去是完全不同的職業，其實它們都屬於設計類工作，需要的基礎知識是相通的，它們都需要工作者具備美學、計算機、美術、雕塑等知識。只有基本功紮實了，你設計的東西才讓人覺得賞心悅目，充滿了審美。”
“我從小就喜歡看電影，那些怪物、外星人、宇宙飛船等各種影視形象和道具無不顯示出電影製作者無窮的想象力，這非常令人著迷。”談起自己所熱愛的工作，李斌神采飛揚。“通過影視特效，我們可以盡情追求夢想，實現想象。”2017年，雖然擁有一個幹了多年且收入不錯的職業，但決意追求夢想的李斌帶著自己的設計、雕塑和美術功底，於2017年初來到北京進行深造，影視特效師從中國特效第一人肖進，化妝技術師從中國化妝第一人毛戈平。
結束學習後，李斌留在了北京，跟隨老師在劇組參與了多部影片的特效及服裝道具的製作工作，積累了大量寶貴的電影特效實戰經驗。之後還與好萊塢著名特效藝術大師、雕塑家池田朗人學習了難得的國際一流的特效製作方法。積累了物理特效、計算機特效、雕塑造型、3D打印等大量寶貴電影技術後，2018年末，李斌看到海南開始了自貿島建設規劃，經過思考，他毅然決定放棄已經積累的北京電影資源，回到海南，組建了海南第一支影視特效團隊。
“雖然現在拍電影可以用電腦做影視特效，但是從成本和真實度上來說，實體特效化妝仍必不可少，根據特定的角色設計，搭配適合的妝面、道具、服裝等，整體設計，最後創造出大家看到的電影角色形象，這不僅能讓演員更加入戲，還能讓人物更加逼真，引人入勝。”
李斌介紹說，特效化妝主要出現在科幻、玄幻類還有各種需要反映人體變化的影視作品中，比如一個人從20歲到80歲的變化，就必須通過特效化妝技術去改變他的臉部皮膚和結構，讓他的角色年紀變化真實可信，這樣才能讓觀眾入戲。再比如槍傷、刀傷、疤痕、燒傷等局部特效以及將想象變為現實的整體形象特效等，這都需要特效師根據角色和劇本需要用乳膠、硅膠、石膏、樹脂等材料，去打造逼真的效果。
“例如，巫婆是各類影視劇中常見的角色，她們往往佝僂著背，長著鷹鉤鼻和尖下巴，乾瘦的手上伸出尖利的指甲。獨眼巨人雖然有著人類的身形，但面部結構卻迥然不同，臉上只有一隻長在正中間的大眼睛，嘴巴中長滿獠牙，身披鎧甲，手握狼牙棒，看起來十分兇殘。可如何將這些形象真實地製作並呈現出來呢？這可不是一件容易的事。這涉及到一系列的製作流程。”
“首先要做的，就是翻模。我們需要把角色扮演者的頭部或者身體複製下來。大部分時候我們還是採用傳統的翻模法，演員首先穿戴頭套保護好頭髮，塗上脫模劑，特效師按一定比例將翻模材料與水混合，快速把粘稠的材料塗抹在模特臉部，待材料凝固後去除多餘的部分，接著將準備好的石膏按照一定厚度覆蓋其上，然後靜靜等待石膏凝固並取下，然後再將石膏或者樹脂的翻模材料灌入做好的模具內。
一個與演員有著同樣輪廓的模具就完成了，這就為接下來的雕塑打好了基礎。當然，現在我們也會用到打印翻模技術，通過3D掃描演員身體，得到計算機模型數據，然後通過3D打印得到模具。這兩種方法都是不錯的翻模法。”
在模具上的雕塑創作才是特效師發揮想象力的時間。“我們首先要畫出角色設定稿，然後就開始在模具上開始進行雕塑，通過雕塑泥等材料，逐漸雕刻出角色的造型，比如誇張的鷹鉤鼻、額頭上的眼睛。”李斌說，這個過程並不是隨性而為的，必須掌握一定的人體構造知識，骨骼結構、肌肉走向、皮膚紋理都要合理，不合理的話就會不符合大家的認知，觀眾就會覺得假，而“假”字，就是電影特效的大忌。
“那如果創作的是一個外星人或者怪物呢？這種完全不存在沒見過的生物又是怎麼去控制真假？”筆者不禁發出疑問。李斌笑著回答：“任何一個角色的設計，都脫離不了現實的基本元素，人類的想象力必須建立在現實的基礎上，就算是一個外星人，他的外形和相貌也要符合基本的進化學原理和人類的基本認知以及審美。
比如一個高溫星球生物的毛髮大概率會退化，皮膚會很厚，會進化出獨特的散熱系統，甚至會擁有強大的掘地功能，因為需要避開地表的高熱。水系生物表皮很可能是光滑的，這些都需要特效師擁有大量的相關知識，你才能創造出讓觀眾覺得真實可信的角色。”
沉浸於此的李斌甚至會在觀察一個人的時候突然發出令人哭笑不得的感嘆：“你看剛才過去那人的後腦勺長得真漂亮”。他笑著說“別介意，一個影視特效師就是需要走火入魔的，我們有時候甚至會到醫院去觀察各種真實的傷口，就是為了做出更真實的傷效，一切的素材我們都不會放過。我們的工作資料來源於生活。”
當角色的各個細節都栩栩如生的雕塑完成後，再用熱發泡或者硅膠這樣的特殊材料進行一次翻模和壓皮，就能夠得到一張有著相同輪廓和細節的“假皮”。“假皮”輕薄而柔軟，用噴槍、海綿、畫筆、酒精油彩等工具上色之後，一張栩栩如生的臉已經呼之欲出。
“真實的皮膚質感一方面來自於紋理，另一方面就來自於色彩了，不同的生活環境造就進化了不同的膚色和紋理，而這也需要特效師觀察入微，細心塑造。比如獨眼巨人的眼睛，就是通過顏料畫出瞳孔與血絲，並塗上凝膠模仿組織液，才能呈現出眼睛的真實感。而他的皮膚肯定屬於厚實的類型，所以要參照大象之類的皮紋去處理。”為了追求真實，特效師甚至還會在“假皮”上粘貼或植入毛髮，達到以假亂真的程度。
此時，製作好的“假皮”就可以粘貼在已經套好頭套的演員頭部，通過特效用的膠水貼合演員臉部，並讓邊緣得到細緻處理，減少破綻。加之服裝、道具的配合，演員瞬間就化身為電影裡的角色，堪稱“大變活人”。
“那獨眼巨人的鎧甲和狼牙棒又是如何製作的呢？”筆者好奇的追問。“這就要靠神奇的3D打印技術了。”李斌指著旁邊的十幾臺黑色的3D打印機說“利用計算機建模與3D打印技術結合，在好萊塢已經是一個廣泛應用的電影技術，基本上涉及到盔甲和道具類都會用到3D打印技術。《鋼鐵俠》裡的那些酷炫的戰甲，很多都是3D打印製作的。
我們先在計算機裡建立盔甲和狼牙棒的模型，然後輸出到3D打印機裡進行打印，打印一般用的是可降解樹脂，打印完成後再進行修整打磨拼裝，然後噴漆上色，當然，最後還有很重要的一步，就是“做舊”，每一個服裝和道具都不會是全新的，它都會經歷雨雪風霜磨損開裂汙漬等，所以要進行相應的做舊，才能讓角色更加真實可信。”
從設計、雕塑、翻模、上妝，影視特效化妝師不僅是充滿想象力的職業，更是追求完美細節的手藝人。李斌手指上沾滿了各種顏料和化學品，粗糙的雙手就是他熱愛這項事業的一個證明。
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