證件照，每個人拍完都想再重拍一次的照片，也是最寡淡無趣的攝影形態，有著眾多嚴格的規定和限制，比如正視相機鏡頭、不能遮擋五官、不化濃妝不戴眼鏡、不能有陰影或亮斑，甚至人像在照片上的比例、眼睛所在的位置都有明確要求，最重要的是，不能笑。
自我表達？不存在的。
攝影師想要添加些創意，似乎也是不可能的。
公安部出入境管理局發佈的《出入境證件相片照相指引》
歐洲護照相片的拍攝要求，除了尺寸不同，基本一致。
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視覺藝術家 Max Siedentopf 也是這樣坐在相機前拍攝自己的新證件照，擺好姿勢，一臉嚴肅地等待最後一聲「咔嚓」時，有個主意浮現出來：
能不能對如此無聊的東西做點惡作劇，讓整個拍攝過程變得更加刺激？
Max Siedentopf 是納米比亞-德國視覺藝術家，是影片製作公司 Riff Raff 的導演之一，也是獨立雜誌《Ordinary》的聯合創始人，以及著名創意傳播機構 KesselsKramer 的創意總監與合夥人。
於是，在最新項目「Passport Photos」裡，他召集了一群朋友和志願者，為他們拍攝護照相片。在35x45mm的區域裡，是枯燥、嚴肅、符合國際規定的證件照，至於裁剪框以外的空間…… 那裡上演著令人難以置信的放飛自我。
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證件照一直都是正襟危坐嗎？
其實人類歷史上，並不是所有證件照都如此死板地千篇一律。
1910年代剛出現的護照相片就充滿個性。照片上的人擺著各種pose，有的抽著煙看著報紙，有的彈著吉他，有的甚至是多人合影。
因為最初大多數國家並沒有對如何拍照做任何規定，好像只是簡單地因為要有一張照片，所以就放一張。哪怕是張藝術照，也能成為官方認可的證件照。
一份1918年的意大利護照
一份1921年的德國護照
一份1914年的護照，上面的照片應該是後來被要求加上去的。早期沒有照片的護照通過簡單的文字描述眼睛頭髮的顏色鼻子嘴巴的形狀等外貌特徵，如圖上的左下方「Description」部分。
到20世紀二三十年代，關於個人護照相片的標準開始在英國實行並逐漸在全球各地普及。不再是姿勢不限的肖像照片，人們需要提交一張不戴帽子的正面頭部特寫，尺寸也統一起來了。
只是這樣的照片不免總讓人聯想起警察局裡的嫌疑犯相冊 (Rogue’s Gallery) 上罪犯和惡棍的形象。
中產與上層階級更是認為這種證明身份的方式在一定程度上是對他們道德上的侮辱。
大家都十分討厭自己在護照照片上的樣子，他們說，即使是通常看起來很漂亮、友善、充滿魅力的名人，也有著罪犯或低能的表情。
一份1923年的波蘭護照，是30位大學生的集體護照。
Thomas Byrnes 1886年的書《Professional Criminals of America》中罪犯的大頭照。
而後到二十世紀中後期，隨著人臉識別技術的出現，規定又變得更加嚴格，面部表情要保持自然、中性，露齒笑更是被明確禁止，以免干擾生物識別軟件。
直到今天，世界上每個國家關於護照相片的要求也基本一致，除了新西蘭仍在使用黑白照片，以及墨西哥、印度、美國這僅有的三個國家使用正方形比例的照片。
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證件照的拍攝規定，並不涉及有效區域之外發生的事情，Max Siedentopf 合理利用規則的同時，又將規則調戲了一番。
每一張照片都被設置在一個荒誕滑稽的場景下，甚至有些超現實主義。
有的身上夾著10根香蕉，有的用雙臂平衡八杯葡萄酒，有的被膠紙粘在牆上，有的在椅子上劈叉……
而照片上的主角，不管胸部以下是如何一團糟，臉上依然保持鎮定自若，完全符合一張證件照的要求。
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這些場景是如何設計出來的？Max Siedentopf 說，他花了幾周的時間才想出所有不同的場景，然後將它們與不同的模特進行配對，而且儘可能以讓人感到有點不舒服的方式來配對。
就像你一開始看到那張寡淡嚴肅的小頭像後，想象所有可能在那一刻那個人周邊發生著的事情。任何事情都可能發生，當然，越令人驚訝越好。
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在這些照片裡，Max Siedentopf 最喜歡的一張，是一位男子站在一團燃燒的火焰後方，眼神裡帶著幾分古怪又有些許驚訝。
「整個過程並沒有完全按照計劃進行，出乎意料地產生了近三米高的火焰，輕易就能把整個工作室燒燬。我很高興照片裡那個人（其實是工作室的所有者）能夠保持半嚴肅的表情，」Max Siedentopf 說。
假如以後我們通過類似 Face ID 的方式來核驗身份，而不再需要掃描紙本護照上的照片，假如留在小本本上的照片不再嚴格規範而回到1910年代那樣，你想以什麼樣的姿態出現在照片上，驕傲地表示「這就是我」？
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