剛剛過去的2019年，被稱為中國科幻的元年。
因為我們終於有了一部現象級的國產科幻——《流浪地球》。
在這部很中國的電影裡，我們在大熒幕上看到了末日之下被摧毀的自家座標，第一次見識了我們的電影作品可以比肩好萊塢的科幻大片。
《流浪地球》劇照
中國電影進入科幻領域的時間尚短，但是《流浪地球》以及小說《三體》的成功，還是留給了我們很大的期許。
反觀國外科幻電影，視覺和心靈震撼的優秀作品層出不窮，上一部讓我渾身起雞皮疙瘩的科幻片還是4年前的《降臨》，《降臨》由金牌編劇埃裡克·海瑟爾執筆，以外星人入侵地球的方式重塑我們對於宇宙的認知，主旨意味深長又震撼人心。
《降臨》劇照
作為金牌科幻片編劇，埃裡克·海瑟爾的作品兼具了商業元素與思想性。
憑藉《降臨》，他第一次獲得奧斯卡提名，還獲得了美國編劇工會獎以及提名英國電影學院獎、華盛頓影評人協會獎、美國評論家選擇電影獎等最佳改編劇本。
對外星入侵題材的駕輕就熟，《降臨》之後，埃裡克·海瑟爾又編劇了兩部外星生物入侵題材電影，其中一部就是今天要介紹的——
《滅絕》
Extinction
《滅絕》的劇本曾入選2013年好萊塢黑劇本名單（The Black List），同年入選的《美國狙擊手》於2014年被克林特·伊斯特伍德搬上銀幕，榮獲6項奧斯卡提名。
《美國狙擊手》劇照
《滅絕》在大開腦洞的同時，也延續了編劇一貫的科幻與人文底蘊相融的敘事風格，宏大的架構，深邃的內涵，硬核的情節描寫。
如果說《降臨》對於很多觀眾來說是一部“有門檻”、“有距離感”的科幻電影，那麼《滅絕》在保持思想性的同時，更加“接地氣”，入侵、獵殺、搏鬥，更加具有娛樂性。
《滅絕》的演員陣容也很令人驚喜，《蟻人》“嘴炮哥”邁克爾·佩納，《驚天魔盜團2》中的女主麗茲·卡潘，《忌日快樂》裡收割一票迷妹的“小鮮肉” 伊瑟爾·布羅薩德。
電影中，邁克爾·佩納不再是話癆嘴炮哥，而是飾演一個整天抑鬱寡歡的藍領工人，經常重複同一個夢境——未知敵人入侵地球，自己的家人被獵殺。而麗茲·卡潘則在電影中飾演佩納的妻子，他們將在不明未知敵人入侵時，奮力守衛自己的家庭和摯愛。
影片的開篇，是一組俯拍慢鏡頭，如同上帝的視角在靜靜地審視這一切。
“我們的世界不會停下腳步，只會不斷地更新、進化。”科幻懸疑的氣氛在這個基調下緩緩展開。
男主看似有一個美滿幸福家庭，自己卻一直被一個可怕的夢境困擾。未知敵人、入侵、殺戮，長期的噩夢導致他睡眠不足，精神萎靡，甚至在工作中還發生了失誤操作。
在妻子和上司的勸說下，男主鼓起勇氣去看心理醫生，但在排隊等待的時候，男主又猶豫走了。他總覺得，夢是不可能每次都是同一個場景，除非這是徵兆或預知。
結果劇情發展，果然如男主夢境中的那樣，大批飛船和未知敵人入侵地球。男主與家人在未知敵人的獵殺中開始了逃生。
在逃離與對峙的過程中，故事的走向變得更加撲朔迷離……
影片也回到了開篇男主獨白的疑問：“我們是誰？”
但這個問題，直到電影的後半段才揭曉。
如果這只是一部末日逃亡的科幻災難片，那顯然不是編劇埃裡克·海瑟爾的風格。
因為，科幻災難片往往只是讓觀眾置身於恐懼的氛圍中，帶來視覺上的刺激感，卻缺少新意與突破。
電影過半，才發覺，《滅絕》在科幻和懸疑外殼下的，內核是一部關於“人工智能覺醒”的哲理片。
隨著人類科技的迅速發展，人工智能反噬的擔憂也甚囂塵上。
科幻電影也對這個題材做了多次演繹。
早期的經典之作《我，機器人》、《銀翼殺手》，近幾年的《普羅米修斯》、《西部世界》、《銀翼殺手2049》等。
《銀翼殺手》劇照
《普羅米修斯》劇照
這些電影在很大程度上，都在探索人類的終極問題“我是誰，我從哪裡來，將到哪裡去。”
《星球大戰》導演盧卡斯曾經說過，作為人類的我們不應該去害怕人工智能，這是因為未來人工智能與人類必將共存。
《終結者》的主角施瓦辛格則認為，其實這是一場人類與人工智能的進化比賽。
人類與人工智能的關係很微妙，一方面希望“他們”更加智能，幫助我們，另一方面卻忌憚“他們”擁有智慧，威脅到人類的主導地位。
毫無疑問的是，隨著科技的高速發展，人工智能將和人類一樣擁有記憶、會思考，這樣的發展甚至連設計者都無法預測。
人類和人工智能的邊界開始變得模糊，連人類引以為傲的情感，人工智能都可以通過神經網絡學習掌握。而在未來，人類與仿生人的唯一區別可能就在於需要打開軀體，看一看
是否具有“靈魂”。
當人工智能越來越接近、甚至將超越人類的時候，人工智能不可能長期甘心處於被奴役的地位，反叛終將會出現。或者，人工智能對於人類來說只是沒有感情的機器，一旦危及到人類的地位時，隨時可以關閉或銷燬。
這種“你懷疑我，我不信任你”，相互搏殺的局面，也是以往科幻電影樂此不疲，反覆闡述的一個概念。
《滅絕》也延續了人工智能覺醒這個概念，但在表達和創作上更加有新意和反套路。
電影通過男主的夢境反覆在渲染將有未知敵人入侵，但直到片長快過半時，才揭露出主題——這部電影是關於人工智能覺醒的哲學思考。反轉之處，意料之外卻又情理之中，觀眾的代入感更加強烈。
在這種反套路的加持下，《滅絕》的人文哲學思考有了更加深層次的提升。
另外，影片還要一個很重要的優點是各種細節鋪墊。
影片從第一個鏡頭就開始做鋪墊，“我們是誰？”，這個問題在片長快過半揭露主題的時候才一同告訴觀眾，把觀眾的好奇心一直牢牢抓住。
還有，影片反覆出現的入侵夢境，每次出現的片段、場景不同，但都一一對應了後面的戰爭場面細節。
這些細微之處的鋪墊與支撐，等到後面揭曉時，才有一種恍然大悟感覺，也足見編劇匠心獨運的構思功底。
影片的結尾，“知道我的敵人是什麼”，不管人類與仿生人如何決定，最後留下的仍舊是侵略和掠奪。
攻擊與反攻擊的無限死循環，還是蠻具有諷刺意味的。
這部影片從一個家庭的視角來展示了人類和仿生人之間的矛盾，以小看大。
這類懸疑科幻片，只有在大銀幕上才能體會到它的震撼，走出影院那一刻，你可能還沉浸在電影的氛圍中，用一種看待仿生人的眼光注視周圍。
《滅絕》已於今日1月18日登錄內地院線。
作為2020年內地院線的第一部科幻片，春節前最後一部進口片。
在春節檔鏖戰之前，這部電影值得大家去影院觀賞的。
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