疫情之下倍思親，齊心協力“武”必勝。
待到櫻花爛漫時，願武漢緋櫻漫天，再次繁華滿城。
彷彿是一夜之間，武漢成了全世界的焦點。
這裡是新型冠狀病毒肺炎的起源地，病毒肆虐，交通隔斷，人們談武漢而色變；
這裡是戰“疫”的最前線，一方有難，八方馳援，小到運口罩，大到建醫院，無不牽動著千萬國人的心；
這裡更是1100多萬人的家園，是“我的城市生病了，但我們會治好它”的地方。
“疫城”的陰霾掩去了武漢的原貌，其實，武漢本是個在中國獨一無二的“硬核”城市。
鍾南山說這座城市“本是英雄”。這裡有太多的豪情。
1911年的武昌起義，打響了辛亥革命第一槍，“首義”之功的背後，是武漢人“敢為天下先”的勇氣。
抗日戰爭時“保衛大武漢”，歷時4月，斃寇4萬，自此抗戰出現拐點。戰爭背後，是武漢人不懼犧牲、毫不退縮的決心。
江河日夜奔流，東湖煙波浩渺。武漢有太多的美，在地大物博的中國，也是獨特。
長江綿延萬里，穿過大半個中國，只有武漢被稱為“江城”。
李白寫過“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”。
僅他一人，就在武漢留下了《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》《江夏送張丞》《與史郎中飲聽黃鶴樓上吹笛》《早春寄王漢陽》等十幾首詩作，以天縱之才，描繪這方山水。
悠悠千年，黃鶴樓仍在，武漢依然是南來北往的聚散之地。
崔顥寫過“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”；王維寫過“江流天地外，山色有無中”；姜夔寫過“武昌十萬家，落日紫煙低”；魚玄機寫過“大江橫抱武昌斜，鸚鵡洲前戶萬家”。
東湖秀色，珞珈青巒，琴臺遺韻……千年前，武漢也曾帶著詩意。
浩浩長江上，跨江的橋那麼多，只有武漢的橋，才敢稱“第一”，“一橋飛架南北，天塹變通途”。
漢水匯、三鎮出，長江流到這裡，把最好的水土堆作沙洲，送給了武漢人。
這裡的長江是悠閒的，人們的生活愜意而享受。武漢鴨脖、熱乾麵、豆皮全國有名，僅過早（當地早餐）就有100餘種。生活在這裡，可市井可大氣，可鹽也可甜。
這裡的長江也是繁忙的，碼頭自明代開始時起便商船彙集，人謂之“貨到漢口活”。
清代，漢口與北京、蘇州、佛山是四大商業都會。一條漢正街，匯聚四方。
民國時期，中國只有兩個城市號稱“大”，一是大上海，另一個就是大武漢。
內陸開埠、武昌起義、北伐戰爭、國共合作、抗日救國、解放中原，在中國近現代史上的許多關鍵時刻，武漢都扮演過重要角色。
開闊大氣，百年前深入武漢的血脈裡。
越瞭解武漢，越會感受到她的深厚。文化版圖上，武漢曾地位卓然。
中國各地的文化，影響最大者不外乎中原、荊楚、吳越、巴蜀。四者既對峙衝突，也滲透交融。武漢恰是風雲際會的交鋒點。
伯牙子期會於武漢，這裡有高山流水遇知音。
花鼓楚腔、“二黃”漢調、雜技百戲等曲藝之風在此盛行。
處在南北之中的武漢，先佔地利；近代以來一馬當先，再佔天時，最終成為集大成者。
民國，中國有“戲窩子”之稱的城市有三個，北京、上海、漢口。京劇宗師余三勝、餘叔巖、譚鑫培，均發跡於武漢。京劇界當時的說法：不在漢口這個舞臺唱響，就不能叫真正的“名角”。梅、程、尚、荀（梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生）四大名旦，譚、馬、楊、奚四大名須（譚富英、馬連良、楊寶森、奚嘯伯）都在武漢演出過。
梅蘭芳稱武漢是“戲碼頭”，來漢口，必拜“漢劇大王”餘洪元，並謙言：“我不如你，你在漢口常年不換碼頭，掛你的牌就能滿座，我在北京呆一段時間就要換碼頭。”
· 梅蘭芳（左一）、餘洪元（中）、金少山之合影。
無君子不養藝人，武漢是個養得起戲的地方。
程硯秋首次來武漢演出時，觀眾擠壞了劇院的鐵柵欄。
一個名叫張英傑的短打武生，原本無名，在武漢憑一出《定軍山》，唱出了名頭，回滬後成了“江南第一武生”，他就是蓋叫天。
武漢的戲迷們熱愛傳統，也尊重創新。
1911年，一批青年組成了新劇團體“進化團”，次年向武漢民眾演出。抗戰初期，話劇藝術家歐陽予倩、老舍、田漢、郭沫若等雲集武漢，話劇新作都是在武漢首演。
1949年6月，南下文藝工作團一行人徒步進城，建了武漢人藝，排的第一齣戲是《白毛女》。
喜兒的扮演者莎萊後來回憶：演員沒什麼化妝品，因是白毛女，只能將麵粉倒在頭上。夏日裡酷熱難耐，幾個小時演下來，麵粉全成了麵疙瘩。即使如此，人藝的演出仍是場場爆滿。
馬奕、陳牧、張章、金奇“四大鬚生”，司徒鶯、陳礦、宋映雪、趙振生“四大名旦”，和以鮑昭壽、周元伯為首的“八大導演”，創造了武漢話劇之後的“黃金時代”。
武漢，從來不愁無觀眾，不愁無名家。
“惟楚有材”，至今如此。
主持界的撒貝寧、曾子墨、陳銘，文學界的方方、池莉，美術界的曾梵志、唐一禾，都是武漢人。演藝界就更多了，徐帆、朱樺、袁弘、王凱、朱一龍、劉亦菲、任賢齊、李玟、唐一菲……
九省通衢，人才匯聚，來此闖蕩的人才絕非少數。
武漢是全國大學生最多的城市之一，在校生多達100萬以上。86座巍巍學府，以武大為首，每一座都有自己的故事。
上世紀，胡適曾對一位美國友人說：“你如果要看中國怎樣進步，可以到武昌，看看珞珈山武漢大學。”
武大的風采讓後來的作家野夫從小痴迷，16歲時，他就寫下血書，“不考上武大，此生誓不為人”。24歲時，終於如願以償。
導演王小帥13歲時因父親工作調動，遷到武漢生活過兩年。30歲時，他執導自己的第一部體制內電影《扁擔·姑娘》，講的就是武漢打工族的愛情故事。
葉偉民的《人在囧途》、婁燁的《浮城謎事》、王競的《萬箭穿心》、許鞍華的《黃金時代》、彭三源的《失孤》、刁亦男《南方車站的聚會》，都拍於武漢。
不同的影片，展現出武漢不同的氣質與風貌，或市井、或文藝、或悲情、或迷離。就像這個城市形象宣傳片的主題，“武漢，每天不一樣”。
方方形容武漢是行雲流水的城市，雅也不雅，俗也不俗。
有人曾把武漢的地理特徵概括為這樣幾句話：一線貫通、兩江交匯、三鎮雄峙、四海呼應、五方雜處、六路齊觀、七星高照、八面玲瓏、九省通衢、十指連心。
身在中原腹地，武漢的靈魂卻是朋克。
在內陸省份裡，它的街頭文化最發達，塗鴉、街舞、街球等在國內都是一流。沒來過武漢的人如果用一個字概括武漢，只會想到“熱”；來過的人卻知道，那個字應該是“野”。
北方人覺得武漢是南方，南方人覺得武漢是北方。
問武漢人：“你覺得你是北方人還是南方人？”
武漢人答：“個斑馬滴，老子是武漢人！
在此生活過的人，都難忘這個地方。
徐帆經常回孃家，總是感慨：“走過很多城市，只有武漢勾起家鄉情。”
她演武漢女子時，總是格外動情。《只有芸知道》裡，林太（徐帆飾）一場武漢話哭戲，據說看哭了馮小剛。
朱一龍說，他喜歡武漢，尤其喜歡武漢的夏天，因為武漢的夏天，給了他太多童年的記憶。“那時候親戚很多，周圍鄰居也很熟絡，在小時候的那棟房子裡，住著姥姥、姥爺和爸爸媽媽。雖然記不太清有什麼具體的故事了，但那時的溫馨一直記得。”
王凱是地地道道的武漢伢，在春晚的後臺接受採訪，回憶著武漢的年味：“以前大家都住在一個院裡，過年都是自己在家裡做年夜飯……特別熱鬧。”
陳銘曾寫過一篇文章：“武漢是一座行俠仗義的城市，無所畏懼，敢為天下先。武漢人沒有什麼害怕的東西，如果在街頭碰到小偷或者惡勢力，只要你一聲吼，就能看到蜂擁而至的陌生人。那種沒有畏懼的感覺，不管男生還是女生都有。”在武漢，女生被稱做“女將”。
朱樺在一次節目中曾說：武漢人性格就是很直啊，愛“嚷嚷”。她還說，每次回武漢出差，出了酒店第一件事，都是去吃熱乾麵。
袁弘曾發微博：“我從小生活在武漢東湖邊……四歲開始，學著撲騰……記得那時的湖對岸，只有寥寥的樹木和一兩棟孤零零的樓房，這些年已經完全變化了樣子，家鄉變得很新，卻依舊是熟悉的、武漢的味道。”
武漢有龜山。老人們常說，因為這座山，那些離開武漢的人，最終都會回來。以自己的方式，保護這座城市。
成了與外界斷開交通的“疫城”之後，我們更能感受到那份來自故鄉人與祖國各地同胞的深情。
疫情嚴重、物資告急，我們看到一位位“逆行者”不顧個人安慰，勇赴武漢前線；一筆筆捐助如涓涓細流，匯成滔滔大河；一個個普通人無私奉獻，從小事做起，添力襄助。
吃軟不吃硬，寧死不服周。這是“九頭鳥性格”，也是武漢的精神。
易中天曾總結，“武漢人生命中’墊底的酒’太多，生活中‘難行的路’也太多，他們還有什麼樣的酒不能對付，還有什麼樣的溝溝坎坎過不去？”
達觀的武漢人、火爆的武漢人，能把艱難人生、煩惱人生，變成有板有眼、有腔有調、值得“卯起勁唱”的生命勁歌。
疫情之下倍思親，齊心協力“武”必勝。待到櫻花爛漫時，願武漢緋櫻漫天，再次繁華滿城。
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