艾瑪·特林格·科斯考夫（Emma Tillinger Koskoff）
作品：《愛爾蘭人》《小丑》
大衛·海曼（David Heyman）
作品：《婚姻故事》《好萊塢往事》
彼得·謝爾尼（Peter Chernin）
作品：《極速車王》
黛布拉·馬丁·蔡斯（Debra Martin Chase）
作品：《哈麗特》（Harriet）
丹·林（Dan Lin）
作品：《教宗的承繼》
查理茲·賽隆（Charlize Theron）
作品：《爆炸新聞》（Bombshell）
在長達一小時的交談中，各位製片人分享了很多商業秘密，比如如何與苛刻的導演合作，如何在瞬息萬變的行業中保持敏捷，以及如何為一部電影戰鬥到底。
《好萊塢報道》：電影的開發週期通常很長，製片人如何判斷這部電影值不值得投入？
海曼：靠直覺和本能。如果一個故事讓我迫切地想要講給別人聽，那就可以做出判斷了。
蔡斯：第一條也是最重要的一條，需要有娛樂性，要讓觀眾願意走進電影院。不過對我來說，電影更像我的講壇，我想把重要的信息傳遞給這個世界，希望它激勵人們，甚至改變某個人的生活。比如《哈麗特》，主角是一個目不識丁的女人，本來註定要當一輩子奴隸，但她堅信自己的命運絕非如此。如果觀眾能從這部電影裡體會到“逆天改命”的精神，對我來說就很重要，值得我為之拼盡全力。
林：我會先問自己：為什麼想講這個故事？它和我的價值觀是否一致？為什麼選擇“現在”講這個故事？《教宗的承繼》有一段故事是兩位教皇同時在位，不同的派別開始爭鬥，世界開始分崩離析。每位教皇代表不同的觀點，現在正是講述這個故事的最好時機，它會與觀眾產生共鳴，傳達我想要表達的信息。
謝爾尼：就是一種本能。很多時候會面臨失敗，但還是要堅持，堅持就是勝利。
《好萊塢報道》：談談你們為了拍片做出最大努力的一次吧。
賽隆：我第一次擔任製作人是《女魔頭》，當時我有必要保護第一次做導演的帕蒂·詹金斯。一開始融資我就很清楚自己需要介入，因為我瞭解帕蒂的想法，我們很可能會遇到麻煩。果然，整個過程中的麻煩數不勝數。為了和角色接近，我開始增肥，馬上就有一位投資人給我打電話，因為他夫人看見我的樣子被嚇了一跳，那位投資人劈頭蓋臉問我，“你到底想幹嗎？”後來看樣片那天的凌晨三點，我又接到了他的電話，質問我，“你知道自己在幹什麼嗎？你在片子裡自始至終沒有笑容，總是一臉憤怒，看起來特別可怕。”碰到這樣的事，我當然恐慌，我清楚這個決定很冒險，但我也知道，必須堅持初心。
林：當你選擇一部市場不大喜歡的電影，就會屢屢碰壁。我還經歷過更不可控的情況，《教宗的承繼》從開發到製作需要很長時間，費爾南多·梅里爾斯確定擔任導演後，電影正式進入了開發階段。但之後不久，他的祖國巴西召喚他回去執導里約奧運會開幕式，我們只好等他。
《好萊塢報道》：如果導演和製片人意見相左，你們如何處理？
科斯考夫：這行裡的人知道斯科塞斯的堅定和嚴格，我跟著他拍了16年電影，很清楚我們都不會輕易接受對方說“不”字，同時也學會了如何儘量表達自己的想法。
謝爾尼：要我說，製片人有兩重角色——對內，要和風細雨地說服導演；對外，要為導演據理力爭。
賽隆：對導演有所隱瞞也是一種傷害。把我們所經歷過、所瞭解的事情告訴導演，是製片人的職責所在。有些導演很樂意讓我們做出指導，不會過度敏感，那就無須拐彎抹角。但也有另外一類導演……總之，不能用一個招式應對所有的合作導演，有時候我會選擇後退一步，畢竟他們沒有我也可以把工作完成，沒必要杞人憂天。
科斯考夫：沒錯。
《好萊塢報道》：你們都有與Netflix合作的電影作品，然而Netflix不能保證所有電影作品都進入院線放映，所以你們在簽約前猶豫過嗎？
科斯考夫：我沒有。我、馬丁和羅伯特·德尼羅決心要拍《愛爾蘭人》時，Netflix是唯一一家站出來的公司。馬丁是個樂於接受新鮮事物和新技術的人，但他當然也希望自己的作品能在影院上映。我們和Netflix談到這件事，他們也在這方面做出了不少努力，會盡力為《愛爾蘭人》爭取院線放映。
林：我也沒有，對《教宗的承繼》有意向的投資方不只一家，我的訴求是希望這部片子在全球範圍內被越多人看到越好，但也深知拍攝起來有難度，讓觀眾願意為它走進電影院更有難度。只有Netflix可以做到全球同步發行，我相信這是讓更多人看到它的最佳選擇。
海曼： 如果沒有Netflix的營銷，《婚姻故事》這樣的電影永遠不會被這麼多人看到。Netflix是很好的合作伙伴，我真心期待著下一次合作。前期談判時，我開出的條件就是確保足夠多的院線發行時間，而Netflix也向我保證北美影院從2020年2月到4月都會有《婚姻故事》的排期。
謝爾尼：市場已經發生鉅變，很多低成本電影很難在市場上找到立足之地。考慮到Netflix的價格，人們會比較“我是花100塊帶家人出去看場電影呢，還是花120塊訂個全年的Netflix會員？”另一方面，很多電影會被迪士尼的超級英雄電影按在地上摩擦，很難找到競爭沒那麼激烈的檔期。
蔡斯：現在上不了大銀幕也沒什麼，“我的作品必須得上大銀幕”這種想法過時了。能否讓儘可能多的人看到你的電影，才是衡量一個發行平臺是否靠譜的重點。
賽隆：我對Netflix的印象也很不錯。和我一起合作《心理神探》的大衛·芬奇稱得上是“第一個吃螃蟹的人”（編者注：芬奇導演了《紙牌屋》第一季前兩集），芬奇是位非常有威望的電影人，他的選擇對後來的人有很大幫助。
蔡斯：要想在這個行業長盛不衰，關鍵是要隨時關注正在發生的變化。
科斯考夫：與時俱進。
蔡斯：與時俱進，保持開放和敏捷。科技日新月異，每一天都有新發現。
科斯考夫：這也是我最欽佩馬丁的地方，77歲的人，卻從不怕嘗試新鮮事物，樂於接受挑戰。
林：有什麼秘訣嗎？我不久前剛在一個電影節上碰到他，他那麼活力四射，你都給他吃什麼？
賽隆：透露下有什麼靈丹妙藥？
科斯考夫：都沒有。他熱愛自己的工作，每一次都百分百全情投入，勸他離開片場非常難。他可以一天拍攝16小時而毫無倦意。拍《愛爾蘭人》時，他的拍攝熱情熊熊燃燒了108天，沒有比片場更讓他快樂的地方，電影是他的能量源泉。
《好萊塢報道》：你們覺得哪部電影是每個有抱負的製片人都應該看的?
林：我想推薦《壽司之神》，是關於米其林三星大廚小野二郎的紀錄片。與我合作的導演、演員、製作人等等，每個人都和小野二郎一樣，是完美主義者。
謝爾尼：我想推薦《泰坦尼克號》，因為這是一部不可能完成的作品，劇組將潛能開發到了極致，我們經歷了地獄般的磨難。
賽隆：製作階段超支了嗎？
謝爾尼：超支了1.05億美元。
海曼：詹姆斯·卡梅隆也是個說一不二的主兒。
賽隆：你那會兒是爽快拍板，還是心裡很糾結？
謝爾尼：沒什麼可糾結的。我那會兒覺得自己會被炒魷魚，也做好心理準備隨時走人了。其實當時擺在我面前的只有三個選項：完全撤下來，損失1.4億美元；換導演，可能更糟；或者就是一不做二不休，拍好這部電影。
賽隆：恭喜你選對了。
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