有名的愛情片不在少數，對愛情這個主題的探討似乎永遠都不會過時，這部影片就用它特有的方式詮釋著愛情的真諦。如果只從故事內容來進行解讀，這未免會過於偏頗。要想真正看懂導演的良苦用心，我認為從其它角度來切入，其實會更加地合理。

《蒂凡尼早餐》是由著名演員奧黛麗·赫本與喬治·派帕德聯袂主演的一部愛情影片，講述了鄉下女孩霍莉積極地向上層社會靠攏失利，經歷挫折最終醒悟並與鄰居保羅相愛的故事。影片一上映即成為當年最賣座的影片，被譽為20世紀60年代美國最佳喜劇片。1962年獲得了第34屆奧斯卡金像獎兩項奧斯卡大獎，赫本也因飾演霍莉一角獲得奧斯卡最佳女主角的提名。

霍莉是一個外貌俏麗的鄉下姑娘，她曾為了實現其躋身於上流社會的夢想，周旋於不同的富豪名流之間。一天，霍莉樓上突然搬來了依靠已婚富婆包養的新鄰居保羅。當兩個人初相遇時，他們互相心照不宣，隨著對彼此的瞭解，兩人不知不覺間被惺惺相惜的情感聯繫在一起。

同樣拜金的兩個年輕人因相似的生活處境，由相知相惜進而互生愛意，墜入愛河的保羅不願再繼續做被包養的情人，決定自食其力，重新以寫作謀生，給霍莉安定的生活。

而霍莉雖然感動於保羅的付出，但仍抱著嫁給富人的幻想，直到有一天她因涉嫌參與販毒被警察逮捕。在保羅的多方努力下，被保釋的霍莉看透浮華，幡然悔悟，最終選擇了與保羅在一起。

在我看來，從世俗拜金到最終看透寶貴繁華，從追逐名利到找回記憶中純潔的自己，霍莉的經歷其實是在歌頌“愛情”這一永恆的主題與表達獨立女性的意識和覺醒。

如果只從故事內容來進行解讀，我想很難真正理解這部佳作的獨特魅力。因此，今天我將從“以人為本的敘述方式、充滿女性主義意識的人物形象”這兩個角度來為大家進行解讀，在文章的第三部分，我會結合整個影片的故事，談談我對愛情的現實思考及影片給我帶來的啟發。

01、以人為本的敘述方式：影片把合情合理的現實人生結合戲劇化的敘述，令觀眾在愉悅氛圍中一步步走進劇情，打動觀眾的同時又昇華了主題

影片採用了“以人為本”的敘述方式，承認每一個生命形態，讓男女主人公處於幽暗的心靈角落，然後又一點點地釋放出陽光，進而在冰冷的現實中讓兩個人得到反省。這種在尊重日常生活規律及真實心靈體驗的基礎之上的敘述方式，既豐富了劇情，受到觀眾的認可，又延伸出了影片的主題價值。

①將生存現實展示得合情合理 影片的女主人公霍莉衣著時髦，一出場就佩戴著冒牌的珠寶首飾，拿著麵包望著櫥窗裡面的珠寶。為了改變生活，她先是嫁給一個邋遢的人做繼母，接著又離家出走到紐約和眾多富豪鉅子周旋，成了炙手可熱的交際花。她甚至為了得到高額的報酬，不惜受黑手黨的委託到監獄中去送情報。

這樣的生活日復一日，直到樓下搬來了一個溫文儒雅的男士。這個文質彬彬的人，雖然有著不錯的才情，卻一心想成為大作家從而對辛苦卑微的工作不屑一顧，靠著有錢闊太太包養為生。

霍莉有一次邀請保羅共進早餐，她自己鼓搗著從來沒做過的早餐，活潑歡快地撒著橄欖油、紅醋，還頗有韻律地攪拌著。保羅墜入愛河，決定洗心革面，鼓起了勇氣向霍莉表達愛意，不料霍莉卻矯情地拒絕了，她還謊稱巴西富豪賀西向自己求婚了。當保羅再度進攻的時候，他又藉口去做雞肉沙拉，這時壓力鍋撲撲作響，旋即爆炸，霍莉本能地緊抱保羅。

可以看出，這個傳統意義上的壞女孩，身上充滿各種矛盾元素：交際花、後媽、嘮叨等等，而這一切都很好地融化在她的笑靨裡。正是這種戲劇化的組合，一掃原著筆調的憂傷，讓觀眾輕鬆地接受了導演對現實主義的調侃，並在愉悅的氛圍中步步走進了劇情。

依我看，也正是影片真實地展示男女主人公的生存現實和陰暗面的處理，不僅讓觀眾更加直接明瞭地看到那些外表風光的人的另外一面，而且讓大家明白，看似美好的外表也許暗藏著難以啟齒的醜陋，從而窺探到人生百態。

②人物的性格命運和個性化展示充滿了戲劇性

影片中，霍莉的經紀人經常在說她裝腔作勢。她周旋於富人，卻又能在拒絕獸醫的時候流著淚說抱歉。她利用自己姣好的容貌，努力躋身於紙醉金迷的上層社會，輕鬆將富豪排行榜上佔據第九位的托拉斯玩弄於掌心，卻對他的追求不置可否。但就是這樣一個人，她卻有著自己無法替代的精神依靠，那就是弟弟費特。

霍莉一方面優雅、迷人，另一方面又輕佻、妄想、頹廢、邋遢。她一方面是八面玲瓏的交際花，另一方面又是簡單純粹的普通女孩。她整天想著嫁入豪門，對感情極端不信任，卻又在收到弟弟的車禍死亡報告後，哭到險些昏厥。也曾經在窗臺深情彈唱《 Moon River》，輕輕地訴說著內心深處的家園，如歌曲那樣：兩個漂泊者/一心闖世界/此刻天涯/風景無限……

她為了自己幸福主動學習烹飪、編織，天真地以為嫁給富豪就會過上觸手可及的美好生活。然而，現實中的富豪卻在得知她深陷官司的麻煩後，揚長而去，只留下美夢破碎的她在大雨中哭泣。小貓戰戰兢兢地站在角落，叫著回應著倔強的霍莉，而站在小貓身後的，還有保羅，兩個人相擁而泣。

霍莉和保羅有著共同的物質屬性，又在性格上有著不同的獨特性。一方面，脆弱萬分的時刻霍莉非常需要保羅的真誠呵護，另一方面，現實主義的物質追求又讓她仍然非常堅定地追逐。可以說，正是影片在起伏的劇情中不斷推進悲劇的人生，讓霍莉失去弟弟，再失去做貴婦的機會，並在最緊張的關頭實現和解，進一步延伸了影片的價值和意義。

在我看來，影片對霍莉性格及命運的尊重和包容，讓電影更加逼真地接近社會的本來面目，而不同人物的個性展示更是增加了現實世界的豐富性。也正是這種在差異中的交叉觸碰，才能啟發觀眾辨析出更深層的內涵。冰冷的現實帶來的痛楚特別真實，讓兩個人得到了反省並做出正確的選擇，而在大雨中深情擁吻的結局，無疑又給觀眾帶來了更多的希望和安慰。

02、充滿女性主義意識的人物形象：正是霍莉無拘無束、不受任何事物所牽絆的個性，才使其人物形象十分飽滿，充滿獨立的女性主義色彩。

女性意識的萌發，讓霍莉打破了傳統意義上的“淑女名媛”的形象。正是由於有著女性主義意識，才使得她身上充滿了那種無拘無束、不受任何事物所牽絆的個性，進而讓霍莉的整個人物形象變得十分飽滿。以下就從這個點出發，探究一下霍莉的性格特徵。

在保守的六十年代初，不只是女主角霍莉，就連霍莉的扮演者奧黛麗 . 赫本本身也充滿獨立的女性主義思想，所以赫本本人也因飾演片中霍莉的角色而再次獲得奧斯卡最佳女主角的提名。可以說，赫本演活了霍莉，也可以說，霍莉這一角色獲得了當時社會上的巨大反響。這個女性角色的成功塑造，我們能從很多細節中看出來：

①內心深處的霍莉，其實很純潔

霍莉本性純真，她與她最愛的弟弟從小相依為命。為了讓腦子有點問題的弟弟費特在服兵役回家後過上一個溫飽的生活，霍莉無奈而又僥倖地步入到上層社會。雖然曾面對各種各樣的誘惑，但是她自稱“野東西”，不為任何人駐足，也不曾屬於任何人。

影片中，那個叫薩利的黑手黨黨魁被捕入獄後，通過律師幫助找到了霍莉，希望霍莉可以每週四都能去監獄探望他一次，並支付給霍莉每次一百元的酬勞。霍莉最初是拒絕的，不是因為酬勞太少，也不是怕招惹麻煩，而是她本性的純真讓她義正言辭地拒絕了。不過，出於同情心，霍莉最終還是答應了他的請求。

透過與黑手黨交往這一幕，可以看出霍莉涉世未深的善良和單純的本性，而霍莉萌發出來的女性主義意識，使得她一直都在人生的旅行中，不曾為任何人停留。雖然她受生活所迫步入燈紅酒綠當中，但即使是在浮華虛偽的上流社會，她也依舊沒有遺失人性最根本的純潔與善良。

在我看來，或許正是由於霍莉功利性的不純粹，讓她一直處於夢想生活的邊緣，而始終無法靠近。但是，霍莉始終滿懷希望，不忘初心，不斷地去追求她內心向往的那片淨土。

②霍莉經歷世故，看淡浮華世界

霍莉涉嫌為黑手黨傳遞消息而被逮捕拘留，而保羅聞訊趕緊為保釋霍莉的事情忙前忙後。在霍莉被證清白、重獲自由的時候，卻傳來弟弟費特車禍去世的消息，霍莉悲痛欲絕，她打破花瓶、摔東西，哭到險些昏厥，可任憑她怎樣發洩，也無法彌補失去費特這個沉重的打擊。而未婚夫巴西富豪賀西卻在此刻無情地拋棄了她，霍莉的美夢徹底破碎了，一切都歡化作泡影。

影片有一幕是霍莉坐在窗邊、彈奏吉他，褪去了平日裡光鮮亮麗的的美豔形象，穿著十分樸素休閒的家居服，輕聲吟唱著《 Moon River》。在浮華過後，霍莉終於看透了金錢背後的虛榮，她渴望平淡，內心亦歸於平靜。在保羅的幫助下，她離開了紐約，開始尋找下一個歸宿。

依我看，霍莉愛弟弟費特勝過愛任何人，甚至包括她自己。她窮其一生所追求的一切，沒有了弟弟也就失去了所有的意義。她的心聲正如歌詞所表達的：“做夢者，令人心碎者，不管你往哪裡去，我都會追隨，兩個漂泊者，去看看這世界，這世界繽紛燦爛，讓人目不暇接，我們都追隨相同的夢想……”

可以說，霍莉本以為就要觸手可及的夢，就這樣在遭遇到親人的逝去、未婚夫的拋棄之後，一瞬間破滅了。經歷一連串的打擊之後，霍莉終於明白了自己之前追逐的所謂繁華富貴，原來不過只是過眼雲煙。

③霍莉的女性意識早已根植於心中

霍莉總是自稱她是個“野東西”，她對做獸醫的前夫說過，他總是喜歡把野東西帶回家，但是她認為他不能把心掏給野東西，為什麼呢？因為她說，他越是這樣，他們就恢復的越快。

在我看來，霍莉口中自稱的“野東西”，其實就是身體和靈魂都在路上的女人。霍莉骨子裡就有一種與生俱來的堅定，因而她自己就是自己的主宰，有外人眼中獨立剛強的女性意識。

影片結尾部分，霍莉與保羅同坐在出租車內，兩個人的對話更是將霍莉的女性意識展現得淋漓盡致。

保羅：我愛你。霍莉：那又如何？保羅：那又如何？我很愛你，你屬於我。

霍莉 : 不，沒有誰屬於誰這一回事。保羅：當然有。

霍莉：沒有人能把我關進籠子裡。

保羅：我並沒有想把你關進籠子裡。

霍莉：都是一樣的。

可以看出，儘管這段對話非常之簡短，但其實它是最能彰顯霍莉女性主義意識的一幕。霍莉內心是崇尚自由和獨立的，雖然她愛保羅，但是，她並不認為代表廣大大男子男權主義的保羅就可以支配她的生活。

03、基於霍莉與保羅的愛情故事，談談影片帶給我的幾點現實思考

在影片中，霍莉由一個一心想要步入上層社會的拜金女郎，在追求浮華夢的過程中，面對金錢、愛情、名利等各方面的誘惑，最終在經歷親人逝去、愛人拋棄等挫折之後，看透人世間所謂的富貴繁華、找回了記憶中的純潔的自己以及內心深處的女性主義意識。那麼我們在現實生活中面對愛情時，究竟應該如何處理愛情與金錢以及愛情與自由之間的關係呢？

今天，基於影片中霍莉與保羅的愛情故事，我將談談我的兩點思考以及影片帶給我的啟迪。

①依靠金錢維繫的愛情終歸會變成虛妄

影片中，每當霍莉心緒不寧時，她就會到蒂凡尼的櫥窗外去欣賞熠熠生輝的昂貴珠寶，這能讓她感到開心，但這開心卻只是暫時的。後來，霍莉認識保羅後，兩人約定用一天時間去做自己沒有做過的事。在蒂凡尼，他們沒花一分錢就得到了由蒂凡尼刻字的戒指，雖然這個戒指僅僅是朱古力中的贈品，非常的廉價，但這卻能讓她足夠快樂。

依我看，物質的享受只能滿足一個人短暫的欲求，之後剩下的只是更加深遠的空虛。認識保羅之後，霍莉才體會到，原來在蒂凡尼不花一分錢也能品嚐到快樂，再次印證了真正純潔的愛情與金錢的多少並沒有太大關係。

現如今，我們生活中不乏為了金錢而拋棄愛情的例子，甚至有人提出“寧願坐在寶馬車上哭，也不願意坐在自行車上笑”的議論，可以說，拜金主義已經汙染了愛情的本質，值得我們思考。

在我看來，金錢與愛情的關係是複雜的，金錢可以作為愛情的試金石，金錢也可以使愛情和婚姻豐富多彩，但愛情決不能僅僅侷限於對方擁有更多的金錢和財富。喪失了愛情，金錢就會暗淡無光。而沒有真正的愛情，那麼這段關係終歸會變成虛妄。人生在世，我們不僅需要美味佳餚和錦衣華服，更需要物質和精神的交流。

②適當放棄自由，愛情才能更加持久

影片的最後，霍莉被保釋出獄，她在出租車上不願意承認自己是愛保羅的，她的理由是沒人能屬於誰，而她要到巴西去追尋新的生活，好在保羅的話最終讓她幡然醒悟。

霍莉看似一直在追求自由，甚至為了自由願意放棄自己好不容易得到的愛情，但實際上卻在追求虛妄的未來，是一種故步自封。

在我看來，霍莉正是在面對殘酷的現實和保羅的指責後，才正視了自己的內心，毅然選擇了雖然無法提供香車寶馬但卻讓她安心踏實的愛情。她和保羅在雨中相擁，其實就代表她讓自己有了依靠，意味著她認可了“沒有什麼珠寶首飾比一個真心相愛又努力上進的愛人更重要”，並最終為了愛情放棄了對自由的追逐。

其實愛情和自由本身並不矛盾，因為自由本來就是相對的。而是否願意為了愛情放棄自由，在一定程度上來說，也正是能否真正自由的表現。兩個人相愛，難免會和對方有不同之處甚至會有分歧，這時候，

總結一下：

在我看來，這不僅僅是一部展示女性獨立意識的電影，其中也蘊藏著深刻而永恆的愛情真諦。如果我們僅從故事內容來解讀該片，實在過於片面。因此，本文就從兩個角度更全面地展示了該片的獨特魅力。

就像影片結尾保羅所說：“自稱為不羈野性，卻害怕別人把你關在籠子裡”，一句話驚醒夢中人，霍莉發現“月亮河”就在她自己心中，而不是在那遙不可及的遠方，是她親手把應得的一切推開，又去奢望那些得不到的東西。如果你也曾像霍莉一樣徘徊彷徨、迷失在紙醉金迷的花花世界中，不妨靜下心來好好看看這部電影，相信它一定會對你有所啟迪。

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