外語片首次獲得最佳影片，《小丑》華金獲得最佳男主角，《愛爾蘭人》顆粒無收，Netflix繼續陪跑。奧斯卡在搖擺和撕扯中又過了一年。
伴隨著韓國導演奉俊昊第4次走上頒獎臺，拿走最佳影片的小金人，第92屆奧斯卡頒獎禮正式落下帷幕。
《寄生蟲》拿下最佳影片是本屆奧斯卡最大的驚喜。這是歷史首次由外語片拿下奧斯卡最佳影片。
韓國導演奉俊昊獲奧斯卡最佳影片，成為亞洲第一人
至於其他的獎項，即便有意料之外，也都在情理之中。
《小丑》主演華金·菲尼克斯獲得最佳男主角。漫改超級英雄電影風靡全球十幾年了，終於拿回了第一座有分量的奧斯卡小金人。
最佳動畫長片被《玩具總動員4》摘得，Netflix寄予厚望的《克勞斯：聖誕節的秘密》（以下簡稱《克勞斯》）鎩羽而歸。
這是自設立該獎19年以來，迪士尼
（包含皮克斯）第13次獲獎。這個獎項連帶著拿到最佳動畫片的《發之戀》都不算意外。新勢力Netflix去年入選美國電影協會，成為“第六大”，今年奧斯卡24項提名領跑，來勢洶洶卻後勁不足，再一次吃了閉門羹。
Netflix的三部電影，《愛爾蘭人》、《婚姻故事》、《宗教的傳承》，從題材到製作都是奔著奧斯卡去的，結果只拿了最佳女配角。如果《寄生蟲》拿下最佳影片是驚喜，那《愛爾蘭人》顆粒無收應該是驚嚇。但這個驚嚇是意料之內的結果。
加上拿下最佳紀錄長片的《美國工廠》，Netflix的24個提名只換了兩個獎。箇中原因不言自明，好萊塢的傳統勢力對流媒體依然是抗拒態度。
這屆奧斯卡是久違的大年，每個獎項都有多位有力競爭者，但這次的結果註定不會讓所有人滿意。
最佳動畫《玩具總動員4》實至名歸？Netflix有話要說
自2001年奧斯卡設立最佳動畫長片獎，到今年是第19年。算上剛剛獲獎的《玩具總動員4》，這19年中，有13座奧斯卡動畫小金人被迪士尼收入囊中。對於迪士尼來說，今年唯一的不愉快是票房破紀錄的《冰雪奇緣2》連入圍資格都沒有。
《玩具總動員4》畫面表現很漂亮，劇情緊湊，和以往迪士尼的動畫相比，這一次還融入了恐怖片和動作片的元素。再加上追尋自我的主題，感覺《玩具總動員4》不像一部給小孩看的動畫，可能成年觀眾會更有感觸。
比起前幾年的《汽車總動員3》和《超人總動員2》，皮克斯這次算是有所突破了。但《玩具總動員4》遠不如當年第一部《玩具總動員》震撼，也不及去年獲獎的《蜘蛛俠：平行宇宙》那樣驚豔。
今年稍稍有點新意的作品都是Netflix帶來的，一部是Netflix自己的《克勞斯》，另一部是《我失去了身體》，由Netflix負責全球發行（除中國、法國等國家和地區） 。
《克勞斯》是Netflix首部自制動畫。用一個寓言故事講述了聖誕節的起源，總體來看一部標準的閤家歡動畫，亮點是二渲三的畫面，這個技術具有突破性。
《我失去了身體》是奧斯卡舞臺上很少見的純2D動畫，已經在法國昂西動畫節上獲得過最佳動畫長片。它的表現手法很有實驗性，但明顯不對奧斯卡的胃口。
結合過往幾年奧斯卡最佳動畫長片的獲獎情況來看，今年真正的角逐其實是在《玩具總動員4》和《克勞斯》之間展開，最終奧斯卡把獎頒給《玩具總動員4》，更大的動機可能還是想維護現有的秩序。
《我失去了身體》
奧斯卡最佳動畫長片的評獎規則對《克勞斯》也不是特別有利。自第90屆奧斯卡修改規則以來，最佳動畫長/短片的評委從動畫專業人士變成了自願參與評獎的學院全體成員。這個規則和最佳電影和最佳國際電影（原來的最佳外語片）一樣。
所以這個獎項的專業性被大大削弱了，取而代之的是一種更加大眾化的審美。2019年的安妮獎最佳動畫長片的入圍作品和奧斯卡最佳動畫長片基本一樣，但是國際動畫協會把獎給了《克勞斯》。這兩者之間的差別也說明，業內人士更喜歡Netflix的作品。
這次入圍奧斯卡最佳動畫長片的還有《馴龍高手3》和《遺失的環節》。前者是夢工廠系列動畫的最終作，四平八穩的閤家歡動畫；後者是來自萊卡的定格動畫，畫風有新意，但是劇情稍顯薄弱。
《發之戀》獲最佳短片，國產動畫《姐妹》陪跑
最佳動畫短片一直以來都是動畫新人證明自己的舞臺，風格也偏向實驗和藝術。能夠獲得奧斯卡的肯定，對於這些新人的成長也大有裨益。這個獎項也是奧斯卡為數不多外國作品有機會獲得提名的獎項。
今年獲獎的是最佳動畫短片是Matthew A. Cherr的《發之戀》，一部5分鐘的2D動畫。動畫圍繞一對黑人父女展開，通過頭髮展現了父女關係。以下為全片：
Matthew A. Cherr本人是運動員，退役後成了一個涉獵廣泛的製片人。《發之戀》是他在Kickstarter 上眾籌的一個項目，最後籌集了20萬美元，打破了當時Kickstarter 短片類項目的眾籌記錄。《發之戀》還被索尼動畫買下了發行權，作為《憤怒的小鳥2》的貼片一同上映。
另外4部提名作品是：
中國動畫導演宋思琪的《姐妹》，她是加州藝術學院的學生。動畫本身探討的是中國的計劃生育，這部片子的入圍和這個題材可能有一定關係。
布拉格表演藝術學院學生Daria Kascheeva的《女兒》，她來自捷克。
皮克斯的新人導演Rosana Sullivan的《小野貓與鬥牛犬》。這是皮克斯第一次放棄自己引以為傲的3D技術，嘗試2D動畫。
法國動畫導演Bruno Collet的《Mémorable》，這部動畫已經獲得了2019年法國昂西動畫節的最佳動畫短片獎。
這屆奧斯卡有好多第一次，但還是沒迎來流媒體的第一次
《小丑》代表漫改IP電影再次入圍最佳影片並拿下第一座最佳男主角。和之前有“政治正確”嫌疑的《黑豹》不同，《小丑》過去幾個月拿下金獅獎最佳影片和金球獎最佳男主角，又以11項提名領跑本屆奧斯卡，憑得是實力。華金·菲尼克斯的表演也對得起影帝稱號。
而且，這部電影為超英電影開闢了一個新的方向。畢竟一成不變的模式化敘事和激光特效已經讓觀眾審美疲勞了。
唯一不確定的是，漫威願不願意冒險嘗試。從商業角度看，打破被市場證明的範式總是有風險的。作為DC的破局之作，《小丑》是被逼出來的。而迪士尼治下的漫威是市場的贏家，看起來也保守得多。
Netflix的《愛爾蘭人》和《婚姻故事》雙雙入圍奧斯卡最佳影片提名，公司總共獲得了24項提名，是本屆奧斯卡獲得提名最多的出品方。
今年Netflix的24項提名基本涵蓋了大部分主要獎項，除了前面提到的最佳動畫長片和最佳電影，還有最佳導演、最佳男/女主角、最佳男/女配角。《美國工廠》、《民主的邊緣》、《放棄求生》三部紀錄片也分別獲得了最佳紀錄長/短片的提名。
2014年獲得首個奧斯卡提名，到2017年獲得第一個奧斯卡獎，再到今年力壓迪士尼和華納，領跑奧斯卡，Netflix這幾年在電影上的表現可謂是一步一個腳印。可惜的是，今年Netflix重金押注的《愛爾蘭人》顆粒無收。這個結局在情理之中，在好萊塢的保守勢力看來，不能在電影院上映的電影就不是電影。
Netflix為了獲得奧斯卡的認可可謂是不惜血本，這些錢不僅僅用在了請大導演和大明星拍“網大”，還有每年的奧斯卡公關。
奧斯卡公關幾乎是好萊塢公開的秘密，直接給評委塞錢肯定不行，但是出品方可以通過商務宴請和評委搞好關係，然後請影評人在媒體上為自己的電影美言幾句。一般出品方，視入圍的電影數量，可能花費在500萬到2000萬美元。《紐約時報》猜測今年Netflix公關費用可能高達7000萬美元，花這麼多錢一方面是因為Netflix入圍主要獎項的電影太多了，另一方面Netflix也花得起錢。
其實就算沒有獲獎，Netflix也已經對好萊塢造成了天翻地覆的變化，但Netflix依舊需要一座奧斯卡最佳電影。
說證明自己可能有點矯情，但對於好萊塢這樣一個看重底蘊的地方來說，沒有這座小金人的電影公司始終低人一等。它關乎Netflix能請得動什麼樣的導演、編劇和演員，它關乎Netflix在觀眾中的地位，它關乎Netflix這個品牌的分量。
從競爭的角度來看，過去Netflix是唯一一家願意花大價錢做原創內容的公司，但隨著蘋果和其他傳統影視公司加入競爭，Netflix也需要一座小金人和他們劃清界限。
隨著奧斯卡進入第92年，圍繞著這個美國電影大獎的爭議其實變得越來越多。頒獎這件事情早就變成了利益分配。負責頒獎的電影藝術與科學學院也要在夾縫中平衡各方利益。
為了政治正確，所以每個性別和種族他都要兼顧。為了讓美國的奧斯卡變成世界的奧斯卡，他們還得加一些海外面孔。涉及到新舊媒體的利益之爭，他們也搖擺不定，一方面對流媒體示好，另一方面又不想砸了自己本來的飯碗。而這些潛藏在規則之下的考量，也早已成了公開的秘密。
在可以預見的將來，這樣的搖擺和撕扯還會持續很長時間，所謂的電影風向標這幾年已經公信力其實越來越低了。作為一個藝術類的獎項，要顧及的利益越多，就越不純粹。
所以大家也不需要為自己心目中的最佳沒有獲獎而感到惋惜。現在的奧斯卡頒獎本質上就是一臺歌舞晚會加明星脫口秀，大家看個開心就好。
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