《Rock’n’Roll》是約翰·列儂（John Lennon）在1975年推出的一張專輯，也是他Solo音樂生涯中，唯一一張全部由翻唱曲目組成的唱片。
專輯原來初定名為“老歌有沉香”（Oldies But Mouldies），而專輯封面的原始構思，也是準備採用列儂兒時的畫作。不過，由於最後晚於《Rock’n’Roll》錄製的《Walls and Bridges》，反而先於1974年發行，這個封面構思也因此被提前用到了《Walls and Bridges》專輯上。
時間來到1974年9月，當時列儂的助理龐鳳儀（May Pang）從Jürgen Vollmer這裡，瞭解到了他手頭有The Beatles樂隊早年在德國漢堡演出期間的一些照片時，龐鳳儀立刻打電話告訴了列儂這個消息。最終，列儂也選擇了由沃爾默拍攝的這張照片作為封面。
封面上的列儂，斜依著一個門洞，而從他面前則有三個移動的人影，他們分別是Paul McCartney、George Harrison，以及樂隊早年的貝司手Stuart Sutcliffe。之後，設計師John Uomoto用霓虹燈字體設計出的Rock’n’Roll，不僅讓列儂驚喜不已，將其擺到專輯的封底，並且以此取代了之前Oldies But Mouldies這個多少有些拗口的名字。一張直接命名為《Rock’n’Roll》的唱片，也就此出現在了搖滾樂的歷史中。
《Rock’n’Roll》這張專輯顧名思義，就是一張尋根搖滾樂歷史的一張專輯。在專輯中，列儂以上世紀五十年代後期至六十年代早期為時間座標，選擇了諸如Chuck Berry的《You Can’t Catch Me》、《Sweet Little Sixteen》， Gene Vincent《Be-Bop-A-Lula》，以及Buddy HollyLarry Williams《Bony Maronie》等經典名作，既再現了早期搖滾樂在一個時期內的發展脈絡，其實也梳理了列儂自己的音樂源頭。
既然選擇了這些名作，毫無疑問說明它們都深刻影響了列儂的音樂創作，甚至於其中的一首作品，還因為“過度”影響了列儂的創作，讓他一度惹上官非。
這首作品就是Chuck Berry的《You Can’t Catch Me》。1969年9月，The Beatles樂隊推出了從封面到內容都極其經典的專輯《Abbey Road》，但其中的第一首曲目《Come Together》，卻因為在旋律上與《You Can’t Catch Me》實在過於相似，從而在1993年年底被版權擁有人Morris Levy告上了紐約法庭。
最終，雙方選擇了庭外和解，而和解的條件，則是列儂答應在自己的下一張專輯中，演唱Morris Levy除《You Can’t Catch Me》之外的另兩首控制版權作品《Ya Ya》和《Angel Baby》。也正是這個許諾，讓列儂有了製作《Rock’n’Roll》這張專輯最早的源動力。
如果說列儂選擇五、六十年代的經典作品，是對搖滾樂歷史的一種尋根的話，那麼選擇在漢堡時期被抓拍的照片，無疑又是他對The Beatles歷史的一種尋根。
眾所周知，The Beatles是一支來自於英國利物浦的樂隊，但要說音樂起源的話，那麼德國的漢堡對於The Beatles來講，同樣也有著舉足輕重的地位。早在樂隊還沒在美國出名並響譽世界的1960年，The Beatles的幾位成員，就開始陸續在雷佩爾街的“內核”、“凱撒凱勒”、“十佳”等俱樂部進行演出，並在此時結識了後來樂隊的鼓手Ringo Starr。
為此，日後漢堡市還特意在聖保利區的中心位置，創建了一個名為The Beatles的廣場。想必當列儂得知沃爾默手頭有樂隊在漢堡時期照片的那刻，一定會回憶起他和Paul McCartney親如兄弟、並肩戰鬥的歲月，以及Stuart Sutcliffe還沒有因為腦溢血去世的那支The Beatles樂隊。
Jürgen Vollmer是列儂和Paul McCartney，在1960年於漢堡演出時期就結識的一個文藝青年，第二年，他們又重逢於巴黎。此時的Jürgen Vollmer剛搬來巴黎，並將職業目標定格在了攝影師上。
剛到巴黎的Jürgen Vollmer留了一個帶劉海的髮型，當列儂表示想擁有和他一樣的髮型時，Jürgen Vollmer對這種反搖滾的行為一度嚴詞拒絕，因為在他的印象裡，帶劉海的髮型，絕對不應該是搖滾音樂人應該有的扮相。不過，最後他還是禁不住Paul McCartney和列儂的百般相求，最終在他落腳巴黎名叫Latin Quater的旅館裡，親手為Paul McCartney和列儂剪出後來成為The Beatles標誌，甚至直至今日依然非常時尚的“蘑菇頭”。
《Rock’n’Roll》專輯1973年10月就開始進入製作環節，製作人是Phil Spector。沒錯！就是那個發明“聲牆”技術，並將交響樂混進The Beatles經典專輯《Let It Be》中，從而引起巨大爭議的那個Phil Spector。
不過，這一次的合作過程，卻絕對稱不上愉快。在整個錄音過程中，Phil Spector都是在酗酒的狀態中度過，甚至還因為在錄音室開槍擊中天花板，導致了列儂的耳膜受損。此後的他，先是和Demo一起消失，之後又聲稱自己於1974年3月遭遇車禍昏迷，這也使得這張唱片的計劃被無限期擱置。
1974年5月，列儂和助理龐鳳儀回到紐約，開始錄製另一張全新的創作專輯《Walls and Bridges》，並在9月率先將其正式推向市場。雖然在這張專輯裡的一首《Ya Ya》，確實來自於Morris Levy控制版權的作品，但顯然沒有達到此前列儂與Morris Levy協定演唱三首的數量要求。更為雪上加霜的是，列儂更在這首作品裡加了一段譏諷的歌詞，此舉立刻惹惱了Morris Levy，再度威脅要將列儂告上法庭。
不過，在《Walls and Bridges》製作過程中，由Phil Spector製作的《Rock’n’Roll》母帶，卻是以9萬美金的代價“失而復得”。列儂也以此為證據，向Morris Levy證明自己其實並沒有食言，靜下心來的Morris Levy除了接受列儂的解釋之外，還提供了自己紐約的一個農場，為列儂繼續錄製這張專輯作為樂隊的排練場所。
除了保留《You Can’t Catch Me》、《Sweet Little Sixteen》、《Bony Maronie》和《Just Because》這四首由Phil Spector製作的作品外，列儂決定自己出任製作人，重錄餘下的十一首作品。為了迫切表示自己的誠意，在小樣完成後，列儂就將樣帶交到了Morris Levy手上。
最初，這張專輯被命名為《Roots:John Lennon Sings The Great Rock & Roll Hits》後，Morris Levy就迫不及待地繞開了Capitol和EMI，以自己廠牌Adam VIII的名義發行這張唱片，並於1975年1月率先通過電視平臺進行為期三天的郵購。此後，迫於老東家的壓力，列儂在對原母帶進行重新制作，並刪除兩首歌后，也向EMI提供了正式的錄音母帶，並在同年2月，終於將這張最終命名為《Rock’n’Roll》的唱片推向市場。
從1968年首次發行個人專輯《Two Virgins》，到故世四年後，最後一張遺作《Milk and Honey》的問世，《Rock’n’Roll》這張專輯，也是列儂個人音樂生涯中，除《Walls and Bridges》外又一張找不到小野洋子印跡的唱片。而如果再算上那張偉大的專輯《Imagine》，這三張專輯也是列儂11張個人專輯裡，僅有的三張封面沒有小野洋子的專輯。
那麼問題來了，在錄製《Rock’n’Roll》這張專輯時，小野洋子去哪兒了？
時光進入1973年夏天，小野洋子與列儂的婚姻開始裂痕，深知列儂浪漫性格、又對其具有極強控制慾的洋子，也因此想到了讓他們共同的助理龐鳳儀暫時替代自己的主意。於是，直到1975年2月洋子和列儂最終和解並重新走到一起，在這段日後被稱為“失落的週末”的日子裡，龐鳳儀就成為了列儂身邊的女人，伴隨他度過了在洛杉磯同居的幾百個日子。
龐鳳儀祖籍山東，她的父母迫於生計，在上世紀三十年代移民至美國。1970年，龐鳳儀成為了ABCKO唱片公司的接待員，因為在此期間結識了列儂和洋子，很快成為了列儂的私人助理，同時也協助洋子處理一些電影和音樂類的工作。
在《Rock’n’Roll》的內頁裡，龐鳳儀的名字既出現在Production Coordinator這個很常見的目錄下，但同時還出現在Mother Superior這個條目下。
的確，龐鳳儀或者不像小野洋子那樣，對列儂產生音樂和藝術上的專業影響，不過作為一個女人，她既給予了列儂在那段沒有洋子的歲月裡，以愛的撫慰甚至照顧；亦以一個優秀助理的身份，伴隨著列儂製作《Rock’n’Roll》專輯的全過程，甚至還協調了封面的選擇等細節事宜，要說Mother Superior，倒也當之無愧。
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