Version:1.0 StartHTML:000000216 EndHTML:000023878 StartFragment:000006648 EndFragment:000023822 StartSelection:000006648 EndSelection:000023818 SourceURL:https://new.qq.com/omn/20200218/20200218A0495M00.html
國產劇女主到底是做錯了什麼，要被這樣祭天？能力不行、感情糊塗、胡攪蠻纏、優柔寡斷....一個比一個氣人。更氣人的是，隔壁日韓劇的女主角越寫越好了。
《下一站是幸福》總算是完結了。
在此起彼伏的罵聲中，兩個編劇也被很多觀眾納入了黑名單。
以後看見這幾個名字就趕緊跑吧！
總歸來說，這劇只有前四集能看。
後面故事走向可謂匪夷所思。
姐弟戀的現實矛盾不好好寫，整一堆不相干的人和事，很多戲路和設定都跑偏了。
編劇想打造賀家重女輕男的氛圍，看似偏心女兒實際上給女兒逼婚；
成熟姐姐腳踏兩隻船什麼都想要；
男主的心路歷程還沒男二的詳細。
感覺這倆人愛上賀繁星簡直莫名其妙，直接點說差不多算是見色起意。
怎麼後面就要死要活，難分難捨了 ？
國產編劇真的永遠抓不住一部類型劇的重點是什麼。
大家這不是想看年齡、身份、階層懸殊下的都市男女婚戀麼，怎麼給我整一出大型不倫畸情秀呢？
我現男友的朋友是我前男友的爸爸最後又變成了我公公.....
真的是披著成熟女性戀愛自由，實際上還是小鮮肉喜歡“年紀白長”傻白甜的弱智女性那一套啊....
還有賀繁星、元宋、葉鹿鳴這三個人互相綠來綠去的，以此為樂。
是在拍《緋聞女孩》嗎？
應該很少有人知道，《下一站是幸福》這部劇無論人設還是主線都和《今天不上班》撞了。
30歲的女生，平平常常，戀愛史一片空白。
突然間天降小鮮肉，孤男寡女第一集就酒後亂性，之後比她小九歲的鮮肉居然認真地說，我要和你交往。
這還不止，吃飯時坐對面的一個CEO居然也看上她，微笑坐等她的姐弟戀玩完以便接手……
但是日劇的大型瑪麗蘇童話漢化後變成了極品綠茶和腳踏兩隻船。
這到底是網友的雙標還是編劇的騷操作？
網友：可不敢背這個鍋！
誠然橘子說過不要帶三觀去看劇，也不要自我代入主角的三觀。
主角人設不完美，發展不正常也沒關係，她總會迎來自己的角色高光。
但賀繁星沒有，到這部劇最後一秒，她仍舊跟第一集時的“資深少女”一樣一樣的。
雖然說一個電視劇都按照你喜歡的劇情走會有點無趣，而且現實裡像主角這樣猶猶豫豫三心二意的人應該很多。
但回顧整部劇，你會發現賀繁星這個人設的基本邏輯都不通。
女主30好幾，資深少女，小白兔人設。
但是小白兔怎麼會跟男一撩男二，跟男二撩男一。
和元在一起時和葉各種約會；
分手後迅速半推半就答應葉，迅速答應公開。
這麼油膩的嗎？
行動上在感情選擇上根本沒有自己想法，人設倒強扭成了絕不將就的獨立的輕熟女。
崩壞的人物關係和劇情感覺完全是在侮辱對愛情充滿期待的大齡牡丹。
真的是“掛羊頭賣狗肉”。
這絕對是編劇的鍋。再加上導演的拍攝和演員的詮釋失誤，從而造就了這兩年國產劇裡最令人不舒服的女主角。
橘子之前一直覺得，國產劇女主太傻白甜沒什麼，總會改變的。
但如網友所見，傻白甜後面不知道為什麼變成了傻。
我人情世故和專業技能都一無所知呀，就等著男主角給我當人生導師指點江山啦。
那傻就傻吧，養成系也可以忍受。
但偏偏女主傻著傻著就往網友最不喜歡的心機、綠茶、高段位方向發展了。
各種氣死觀眾，人物所作所為完全不匹配人物設定，精分一樣。
一般美劇有心理醫生參與編劇，對人物性格進行鋪墊，才會覺得真實而且沒有“崩壞”這一說。人家光是人物小傳可能就幾十頁了。
但國產劇女主尤其是現代劇宛如一張白紙，可惜沒有五彩斑斕，而是越描越黑。
羅子君、戴曦、賀繁星.....
能力不行、感情糊塗、胡攪蠻纏、優柔寡斷....一個比一個氣人。
國產劇女主到底是做錯了什麼，要被這樣祭天？
更氣人的是，隔壁日韓劇的女主角越寫越好了。
網友刻板印象裡的日韓劇女主角：
韓劇普遍是小白兔聖母，世界虐我千百遍，我待世界如初戀；日劇則是無理由雞血，只要喊一聲“乾巴爹”，就沒有解決不了的困難。
實際上當韓劇不搞霸道總裁，日劇不玩浮誇熱血，它們的女主也開始變了。
韓劇尤為明顯。
最近熱播的《梨泰院class》，很大程度是因為女主角而火的。
趙伊瑞，高智商好出身18項全能，年紀輕輕人生贏家。然而是個反社會人格。
出場就是制裁霸凌者；
找上門來的校霸家長，打；
猥瑣男人，過肩摔加腳踹，讓你三天彎不起來腰；
一幫上門找茬的校霸，打打打；
對男主，我要培養成配得上我的人；
對女二，想親我的男人？
防守滿分，就是沒門兒！
這種黑蓮花人設，真的爽的人通體舒暢。
再往前一點，2019年的韓劇女主更令人驚喜。
《德魯納酒店》，霸氣逗比的女社長；
《偶然發現的一天》，嘰嘰喳喳的樂天派；
嘛，這劇雖然爛尾了，但是都是罵白經和編劇的。
《浪漫的體質》，連出三位；
敏感細膩的女主角，有才編劇，差點運氣；
溫柔堅強的單親媽媽。
正好這位和手下弟弟的感情也很微妙，但她沒有染指對方的感情；
帥氣有魄力的紀錄片導演；
實不相瞞，這位紀錄片導演就是橘子想成為的樣子。
如果再往前，就是《請回答系列》；
詩源元氣；
敏靜沙雕；
德善又虎又彪；
一個個都可愛爆炸，所以就算被男一男二爭搶網友可沒有一點酸意。
而這兩年給橘子印象最深的韓劇女主其實不是《鬼怪》、《漂亮姐姐》這樣的大熱劇。
而是2018年收視墊底的《我的大叔》裡的女主角——李知恩。
這個角色剛開始三觀可是太不正了。
小時候有殺人前科，生活在社會底層，遭受暴力，冷漠、敏捷、果斷，眼神裡含混著同樣的敵意與警覺。
喪窮於一體，完全沒有主角光環。
剛開始就是收錢辦事要搞男主大叔。
但是到第6集，至安被來討債的人毆打的時候，其實這並不是她第一次被打，每次都被打得臉上手上各種淤青，不會哭也不會求饒，任由對方發洩。
但那天那人打完她走了後，至安一個人坐在樓梯道上，拿出偷錄男主角說話的音頻來聽，反覆回放之前男主角對她說過的那句“挺善良的啊”。
我的媽呀，這就叫人物高光。
至安這樣的人，總是獨來獨往，看起來冷若冰霜。
但其實心底裡是渴望溫暖的。
所以遇到溫暖善良的大叔後，她選擇默默守護這個男人。
後來她走上正路，收穫了屬於自己的光明大道，真的太令人感慨了。
人家編劇怎麼這麼會寫女主角？
韓劇僅僅是列舉這兩年的就可以傲視群雄了。
更別說很久之前的金三順，張慧星、千頌伊了；
而日劇嘛，橘子覺得一個《非自然死亡》裡三澄美琴放出來便可以1V10了。
橘子曾經寫過內地編劇對於職場理解連30年前的港劇都不如。
現在更誇張了，連偶像劇裡的女主也退化到人神共憤的地步。
跟20年前的臺劇一樣，搞“大家都是我的好朋友，你們不要打了”那一套。
可是臺劇現在都不這樣拍了....
其實所謂女性題材的愛情劇，明明能夠包含自由奔放、大膽創新這類特性。
都市女性的婚戀、擇偶、事業等等方面，都能給年輕女性觀眾帶來一些思考和指向。
不求你多麼高規格，至少也要合格契合當初在項目書上寫的冠冕堂皇的官方話吧？
然而事實上，這些30歲的女性角色被寫得一個比一個令人無語。
是，你是不用在愛情和麵包中做選擇。
而是在總裁和富二代之間做選擇...
橘子真的不相信現實中30＋的女性會真情實感追這部劇，還能誇一句話。
完全就被冒犯到啊！
說實話，你要是讓我回想一下這兩年國產劇裡好人設的女主角，大概也只有一個魏姐的。
但魏姐那是在深宮，現代劇裡愣是一個也沒有。
就連《下一站是幸福》這種照著抄作業都不會的，還指望什麼？
本來從去年開始內地影視行業就開始受到撞擊，到今年完全呈現啞火的狀態。
現在隔壁日韓影視已經在山頂上高高地俯視著咱們。甚至連大家一向鄙視的臺灣偶像劇都能用李子維和黃雨萱的絕美愛情重新定義偶像劇這個類型。
國產劇卻只會輸出這種一言難盡的女主角。
真的不是惡意的影射嗎？
不知道是編劇的水平問題，還是他們這幫創作者對於30＋職業女性的看法就是如此。
建議你們好好看看日韓作業一百遍再說吧。
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