以前幾乎所有的上班族都想從按下快節奏鍵的生活中解放出來，一日三餐被工作填滿，難以從工作中找到樂趣或者獲得成就感。不過現在面對疫情，我們的生活節奏意外地慢了下來，每個人的目標已經從功名利祿娶妻生子的長遠規劃變成了“出去遛遛”這個短期目標。

等待，不是消極地走向明天，而是抓緊歲月的希望，讓從容鎮靜的心態引領你走向前方。當等待的旋律重新變為全民交響樂的那一天，希望你不是停在2019年年末那個慵懶又懈怠的狀態。

這是一個關於全新的有關工作與生活的理念，給予讀者帶來勇氣和信心。松浦彌太郎以自身的經歷告訴我們，不要給自己設限，每個人都可以擁抱夢想，做自己喜歡的有創意的工作。松浦彌太郎被譽為“日本最會生活的男人”，在《最糟也最棒的書店：松浦彌太郎人生坦白書》中，他回顧自己最糟也最棒的人生之路，袒露最為真實的內心，激勵了無數感到迷惘的年輕人，他以自身經歷告訴我們，如何做自己夢想的事情。以下文字節選自書中《什麼是真》這一章節。

從未想到自己會像今天這樣，從事與書相關的工作。

我高中時便輟學赴美，回國之後數年間也一直在美日之間往返穿梭，直至二十歲前半。那時的自己一直很迷惘，不知道自己應該做什麼、做什麼才好……也許到現在我也不知道答案。

高中輟學的理由，如果不回到當初，則很難說清楚自己當時的想法。但是可以肯定的一點是，我無法融入周圍的環境。說是任性也沒錯，但更接近於一種危機感，覺得待在學校裡自己會變得不正常。絕對不是因為早晨不想起床或者貪玩才選擇了輟學。時過境遷，要說明自己當時的心態很難。

很早開始就是這樣，當我開始為某個目標而努力並漸入佳境時，肯定會遇到大的阻礙，像堵牆擋住前進的腳步。而且，我無力去翻越或推倒這堵牆，總是備感挫折，一籌莫展。久而久之，這似乎已經成為一種定式。如今回想起來也於事無補，因為當時的我不懂得如何跨越障礙，總是選擇逃避。所以輟學時，連我自己都在想：“啊，又來了。”

從幼時起，我就常常思考“什麼是真”，總是從自己的日常生活中去尋找“真”。與此同時，也抱有各種疑問：為什麼這樣就是正確的？為什麼不這樣做就不行呢？超出常人一倍的敏感和感性，讓我渴望求真的心情非常強烈。

然而周遭的環境讓我漸漸覺得，在學校裡無法找到“真正正確” 的東西。學校本身就有很多不合理。對於每個人都要上學，我一直抱有不認同感，如此一來，更認為自身所遵從的一切都與真實背道而馳。這種情形，讓我感覺自己無處容身。偶爾，我會向老師請教，希望能解開這些疑惑，但是沒有人能夠告訴我“真” 究竟是什麼。並不是自我開脫，但看著周圍的反應，我開始覺得某種正當性以及純粹性限制了我的視野。

高二輟學之後，我依然每天早上離開家，去公園、去圖書館、去電影院。如果待在家裡什麼都不做，我很怕會被家人以為輟學“不過就是為了成天遊手好閒”。因此，我每天都會道一聲“我出去了”，然後出門，儘量在外面不花錢地度過一天。

雖然並沒有什麼想做的事情，但是我也明白既然退了學，就必須自立，於是開始考慮去找工作。可是輟學經歷讓我不具備“選擇” 工作的資格，能夠錄用我的只有土木建築類的工作。我的第一份工作是搞建築拆除，幹拆房子的活兒。要用巨大的鐵錘鑿毀牆壁，危險性大，每天都搞得滿身塵土，汗流浹背，但是心情卻很舒暢。這份工作我幹得熱火朝天。

當時的日工資是四千日元。不出工的日子就盡情玩樂。學校裡的朋友漸漸疏遠了，但開始交到一些社會上的朋友。當時，能稱作朋友的都是二十多歲的人，所以，無論走到哪裡我都是年齡最小的那一個。也沒做什麼正經事，日子過得亂七八糟。會突然一大幫人開車去海邊，或者帶女孩子過夜。但是，為了維持生計必須拼命打零工，對於通常所說的“青春”，我毫無體驗。

有很多不愉快的經歷。總是置身於社會最底層，那種環境終究是很辛苦的。我感覺自己在舔地吃土、仰視上空。打工的日子，因為工作身上很髒，旁人避之不及。

不知道現在還有沒有，當時，早上去高田馬場鐵路旁的公園，就能找到活兒幹。叫作“立等工”，只要在那兒等著，就可以被帶到建築工地去幹活，也就是日結制的臨時工。在那裡，只有我是個十幾歲的少年，其他都是成年人。其中有的人似乎沒有戶口，還有的根本不是日本人。我感覺自己接觸到了一個未知的世界。一個人獨自生存下去的冷酷現實，未曾見過的社會底層，這些經歷讓我有了很多前所未有的嶄新認識，精神方面也因此變得堅強起來。如今，我依舊抗拒從屬或者順服於他人，仍然反對屈服於權力，這些，或許正是從當時的經歷中培養起來的一種精神。

HOT BOOK

《最糟也最棒的書店》

松浦彌太郎人生坦白書

出版社: 山東人民出版社

這是松浦彌太郎內容最為有趣、紮實的書之一，也是他最為誠摯、自傳色彩最為濃郁的書之一。松浦彌太郎是著名出版人，暢銷書作家，生活家。他創立了 個性二手書店 COW BOOKS，曾擔任老牌生活雜誌《生活手帖》總編輯。他 將“誠實、親切、笑容、今天也要用心過生活”作為自己的人生信條，關注讓心靈豐富的生活方式。著有《最糟也最棒的書店》《不能不去愛的兩件事》 《100 個基本》、“生活中的巧思與發現筆記”三部曲等多部作品。

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《雲遊》

移動是神聖的，不要停下

作者: [波蘭] 奧爾加·託卡爾丘克

譯者: 於是

出版社: 四川人民出版社

本書作者是奧爾加·託卡爾丘克，新晉諾貝爾文學獎獲得者。這本書由116個速寫、 隨想、當代故事、歷史傳說組成，一部兼具組詩與史詩特質的奇妙作品，展現一 無比開闊的、多層次的世界，可以從任何一段開始閱讀。2007年《雲遊》問世，次年獲尼刻獎（波蘭最高文學獎）；2018 年英譯本出版，當年獲布克國際獎，次年作者獲得諾貝爾文學獎。

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《兩個人的車站》

如何獲得安全感，得到肯定和認同

作者: [俄] 埃·韋·布拉金斯基 / [俄] 埃·亞·梁贊諾夫

譯者: 劉溪 / 童道明

出版社: 四川人民出版社

書中收錄了布拉金斯基與梁贊諾夫合著的劇本小說《兩個人的車站》《命運的捉弄，或蒸得舒服》以及戲劇劇本《辦公室的故事》……在中國，梁贊諾夫是上映作品最多的蘇聯和俄羅斯電影導演。在布拉金斯 基—梁贊諾夫式的喜劇中，幽默和諷刺總是具有迫切的現實意義，讓我們看到小人物在荒謬的體制中如何生存。即使時代變遷，這份諷刺，依然能讓我們含淚而笑。

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《缺愛》

如何獲得安全感，得到肯定和認同

譯者: 趙麗莎

出版社: 江蘇鳳凰文藝出版社

缺愛的人典型表現：做事前，想別人的反應， 做事時，主動迎合他人的期待；容易動搖自己的原則，可能自己已經非常不愉快了， 但不會表現出來；希望自己得到認同和存在感；不懂得拒絕。本書從存在主義心理學角度，解釋了現代人的“缺愛”其實是存在感的缺失，指出我們沒有安全感、極度渴望得到別人的肯定和認同的原因，幫 助我們重新定義存在的意義和自我價值。

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《像托爾斯泰一樣寫故事》

偉大作家們的創作歷險記

作者: [英]理查德·科恩 (Richard Cohen)

出版社: 大象出版社

是什麼促使納博科夫為小說主人公取了“洛麗塔”這個名字？菲茨傑拉德為何在《了不起的蓋茨比》中採用第一人稱敘述？極度討厭改稿的凱魯亞克為何最終接受了《在路上》一書的修改建議？就算是托爾斯泰那樣最偉大的作家也會面臨挑戰，想知道他們是如何克服的嗎？

每一部備受讚譽的文學作品背後，都有一個巨大的倉庫，裝滿了素材、選擇與看起來毫不相干的奇怪裝置。從情節、人物發展，到對話和視角，每一個小說家都為故事的每一個元素投入過極大的，甚至強迫症式的努力。從托爾斯泰到斯蒂芬·金——本書將帶你潛入世界一流作家的腦海，看最富創意的頭腦將如何解決具體的、棘手的、寫作技巧方面的問題。來自金牌編輯的寫作建議與忠告，坦率真實、一針見血，激發你的文學想象與創作衝動

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《被看見的力量—快手是什麼》

人工智能開啟視頻時代

出版社: 中信出版社

這是快手官方出的第一本圖書，書中講述 30個快手用戶的鮮活故事，9篇垂直領域的深度文章。包括CEO宿華作序，講述了自己的心靈成長史，闡述快手的核心理念 ；喻國明教授對5G時代視頻的機遇與挑戰談了自己的看法等，展示了快手在電商、教育、音樂、企業、非遺保護等多個領域展示出來的優勢與力量，對傳媒、科技、互聯網 企業以及快手用戶、創業者都有諸多啟示。

文 王雅靜編輯

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