人最大的毛病是，愛以自己的喜好度量其他事物。——《一個人的村莊》
人最大的毛病是，愛以自己的喜好度量其他事物。——《一個人的村莊》
1.
這兩天，湖南臺新一季的《歌手》頻頻登上微博的熱搜榜，許多人都在八卦節目本身的精彩內容。比如“劉柏辛奇襲華晨宇”、“毛不易慘遭淘汰”等等。
然而，在熱烈的討論聲中，卻有人“義憤填膺”地質疑道：“湖南臺，國難當前，你憑什麼放娛樂綜藝？”
一時間，輿論瞬間被炸成了兩撥。一邊質疑湖南臺的做法，認為這時候還放綜藝節目，真的有點“娛樂至死”的味道。另一邊卻不以為然，覺得他們的想法過於矯枉過正了。
說說我的觀點吧——
我覺得越是陰霾籠罩大地的時候，人類越是需要娛樂節目。
注意，我說的是娛樂節目，不是娛樂活動。一個是線上的，一個是線下的，差十萬八千里。
首先，我完全可以理解質疑者的想法。在這個風聲鶴唳的特殊時期，當別的臺都在緊張地報道疫情的最新情況的時候，湖南臺整這麼一出“歌舞昇平”的節目，乍一看有點不合時宜。
然而，換個角度想，難道現在不正是大眾最需要娛樂節目慰藉的時候嗎？
因為疫情的肆虐，無數負面消息撲面而來，大多數人繃著的那根弦已經快到極限了。毫不誇張的說，很多人身體還沒出問題，心理都快憋出毛病了。
這時候看點娛樂節目放鬆下，有何不可呢？
況且，如果您真的對娛樂節目嗤之以鼻，自己調臺去看新聞便好了，何必剝奪其他人所剩無幾的娛樂時間呢？
2.
最讓我覺得哭笑不得的，是許多人提到了“湖南臺在國難時候放綜藝，是娛樂至死！”的邏輯。
西門君正好研究生讀的專業是傳播學，那我就從自己的專業領域談談這件事吧。
《娛樂至死》的作者，是美國著名的媒體文化研究學者和批評家，尼爾波茲曼。他當時的創作背景是，美國的電視行業如雨後春筍一般遍地發芽，電視機幾乎成了中產階級的標配。
尼爾波茲曼
這本來是一件好事，但架不住電視行業從事者的創作熱情過於旺盛了，導致嚴肅的政治和宗教話題登上電視後都沾染了娛樂的氣息。
尼爾波茲曼對這現象深感擔憂，於是在書中振聾發聵地寫道：“我們的政治、宗教、新聞、體育、教育和商業都心甘情願地成為娛樂的附庸，毫無怨言，甚至無聲無息，其結果是我們成了一個娛樂至死的物種。”
當時美國電視市場呈現爆炸井噴的姿態，幾乎每個頻道都被娛樂節目所佔據。在這樣的背景下，“娛樂至死”當然是一件值得警醒的事。
順帶一提，尼爾波茲曼本身其實並不反對電視這個媒介，他也不反對娛樂。他只是反對讓電視承擔本不該它承擔的責任。
而中國這段時間的情況是什麼呢？自從1月28日收到廣電總局的通知後，各衛視就已經陸續停播了娛樂節目。直至最近，以湖南臺《歌手》等綜藝節目，才陸續“解禁”。
說句不好聽的，最近電視上能看的娛樂節目根本就沒剩幾個，又談何“娛樂至死”一說？
搞不懂情況就愛上綱上線，是很多國人的臭毛病。
退一萬步說，現在很多非疫情重災區城市的企業都陸續開始復工了，憑什麼作為事業單位的電視臺不能播放本就安排好的節目呢？
3.
更有甚者，開噴湖南臺根本毫無邏輯，純粹是為黑而黑。
說實話，無論是作為觀眾還是媒體工作者，我對湖南臺都沒有太大的感覺，無所謂喜歡或厭惡。並且我已經很長一段時間內沒有看過他們的節目了。
儘管如此，我對於湖南臺在這次疫情中的表現，卻是由衷的敬佩。
從大年初三起，湖南經視推出的防控疫情特別報道《眾志成城阻擊疫情——“戰疫”大直播》，派出20多路記者趕赴長沙、株洲、湘潭、等市州以及入省通道、高鐵站等進行實地採訪報道，第一時間直播現場發生的事件。
150分鐘的直播體量，每日播出稿件多達近百條，工作量可見一斑。
即使是《快樂大本營》這種帶有明顯娛樂性的綜藝節目，湖南臺也是在播了一天的抗疫新聞後，到八點半左右才播出的。並且在播之前就聲明瞭，這是在春節前就錄製好的，因為疫情才延遲到現在播出。
最後，我想說的是，一個和諧的社會，應該同時並存兩種看似對立的意識形態。
電視上只有苦大仇深的新聞，或者充斥著低俗的娛樂節目，都是不正常的。
嚴肅和娛樂，好比天平的兩端，只有彼此的分量相阿對平衡，這個社會才能平穩地運作下去。
很喜歡《脫口秀大會》的一句slogan：“笑是生活的解藥。”最近的日子已經很苦了。笑一笑，不好嗎？
1.
這兩天，湖南臺新一季的《歌手》頻頻登上微博的熱搜榜，許多人都在八卦節目本身的精彩內容。比如“劉柏辛奇襲華晨宇”、“毛不易慘遭淘汰”等等。
然而，在熱烈的討論聲中，卻有人“義憤填膺”地質疑道：“湖南臺，國難當前，你憑什麼放娛樂綜藝？”
一時間，輿論瞬間被炸成了兩撥。一邊質疑湖南臺的做法，認為這時候還放綜藝節目，真的有點“娛樂至死”的味道。另一邊卻不以為然，覺得他們的想法過於矯枉過正了。
說說我的觀點吧——
我覺得越是陰霾籠罩大地的時候，人類越是需要娛樂節目。
注意，我說的是娛樂節目，不是娛樂活動。一個是線上的，一個是線下的，差十萬八千里。
首先，我完全可以理解質疑者的想法。在這個風聲鶴唳的特殊時期，當別的臺都在緊張地報道疫情的最新情況的時候，湖南臺整這麼一出“歌舞昇平”的節目，乍一看有點不合時宜。
然而，換個角度想，難道現在不正是大眾最需要娛樂節目慰藉的時候嗎？
因為疫情的肆虐，無數負面消息撲面而來，大多數人繃著的那根弦已經快到極限了。毫不誇張的說，很多人身體還沒出問題，心理都快憋出毛病了。
這時候看點娛樂節目放鬆下，有何不可呢？
況且，如果您真的對娛樂節目嗤之以鼻，自己調臺去看新聞便好了，何必剝奪其他人所剩無幾的娛樂時間呢？
2.
最讓我覺得哭笑不得的，是許多人提到了“湖南臺在國難時候放綜藝，是娛樂至死！”的邏輯。
西門君正好研究生讀的專業是傳播學，那我就從自己的專業領域談談這件事吧。
《娛樂至死》的作者，是美國著名的媒體文化研究學者和批評家，尼爾波茲曼。他當時的創作背景是，美國的電視行業如雨後春筍一般遍地發芽，電視機幾乎成了中產階級的標配。
尼爾波茲曼
這本來是一件好事，但架不住電視行業從事者的創作熱情過於旺盛了，導致嚴肅的政治和宗教話題登上電視後都沾染了娛樂的氣息。
尼爾波茲曼對這現象深感擔憂，於是在書中振聾發聵地寫道：“我們的政治、宗教、新聞、體育、教育和商業都心甘情願地成為娛樂的附庸，毫無怨言，甚至無聲無息，其結果是我們成了一個娛樂至死的物種。”
當時美國電視市場呈現爆炸井噴的姿態，幾乎每個頻道都被娛樂節目所佔據。在這樣的背景下，“娛樂至死”當然是一件值得警醒的事。
順帶一提，尼爾波茲曼本身其實並不反對電視這個媒介，他也不反對娛樂。他只是反對讓電視承擔本不該它承擔的責任。
而中國這段時間的情況是什麼呢？自從1月28日收到廣電總局的通知後，各衛視就已經陸續停播了娛樂節目。直至最近，以湖南臺《歌手》等綜藝節目，才陸續“解禁”。
說句不好聽的，最近電視上能看的娛樂節目根本就沒剩幾個，又談何“娛樂至死”一說？
搞不懂情況就愛上綱上線，是很多國人的臭毛病。
退一萬步說，現在很多非疫情重災區城市的企業都陸續開始復工了，憑什麼作為事業單位的電視臺不能播放本就安排好的節目呢？
3.
更有甚者，開噴湖南臺根本毫無邏輯，純粹是為黑而黑。
說實話，無論是作為觀眾還是媒體工作者，我對湖南臺都沒有太大的感覺，無所謂喜歡或厭惡。並且我已經很長一段時間內沒有看過他們的節目了。
儘管如此，我對於湖南臺在這次疫情中的表現，卻是由衷的敬佩。
從大年初三起，湖南經視推出的防控疫情特別報道《眾志成城阻擊疫情——“戰疫”大直播》，派出20多路記者趕赴長沙、株洲、湘潭、等市州以及入省通道、高鐵站等進行實地採訪報道，第一時間直播現場發生的事件。
150分鐘的直播體量，每日播出稿件多達近百條，工作量可見一斑。
即使是《快樂大本營》這種帶有明顯娛樂性的綜藝節目，湖南臺也是在播了一天的抗疫新聞後，到八點半左右才播出的。並且在播之前就聲明瞭，這是在春節前就錄製好的，因為疫情才延遲到現在播出。
最後，我想說的是，一個和諧的社會，應該同時並存兩種看似對立的意識形態。
電視上只有苦大仇深的新聞，或者充斥著低俗的娛樂節目，都是不正常的。
嚴肅和娛樂，好比天平的兩端，只有彼此的分量相阿對平衡，這個社會才能平穩地運作下去。
很喜歡《脫口秀大會》的一句slogan：“笑是生活的解藥。”最近的日子已經很苦了。笑一笑，不好嗎？
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