在這個隨處看明星和素人真人秀、隨手發抖音自己秀的時代，在虛擬媒介裡的控訴、道歉和和解，意味著什麼？隔著屏幕大聲評論的觀眾，是影像的消費者、站在道德制高點上的審判長，還是罪惡的共犯？
《亞爾達，寬恕之夜》（Yalda, A Night of Forgiveness）裡年輕的瑪麗亞姆（Maryam）意外殺了“臨時婚姻”裡年長的丈夫而被判處死刑，只有在電視真人秀上取得年齡比她大上一輪多的繼女莫娜（Mona）的寬恕，才能逃離一死。柏林電影節“新生代單元”裡的這部電影剛得了日舞影展（Sundance Film Festival）的評審團大獎，融合寫實風格和想象世界，討論伊朗社會里女人難為女人的困境。
您從哪裡得到這部劇本的靈感？
電影的最初想法來自於一些關於被判刑的婦女的紀錄片，受到真實事件的啟發寫了初稿，劇本前兩版都比較古典，直到某天看了電視上的真人秀，決定在真人秀的框架中講述這個故事，所以劇本的最終版變得完全不同。
電影空間裡有種幽閉恐怖感和監禁感…
是的，我想要這個監禁和封閉的空間，以反映主角的內在和感受。這也是基於藝術的考慮，甚至佈景也被設計成一間間囚禁真人秀嘉賓的牢房一般。莫娜認為自己最終可以逃脫，但一旦被其貪婪和傲慢所囚禁，就不可能實現自由。
無論社會階層如何，金錢都是這些角色作出抉擇時最重要的因素…
我們生活在一個唯物主義的世界，從中國到南美，新自由主義經濟意識形態統治整個世界，世界上不同角落裡有那麼多人遭受不公正待遇。現代性給我們帶來了很多禮物，卻使我們的人文和道德變得貧窮。對於電影中的兩個女人來說，寬恕是不可能的，因為她們倆都以不同的方式被金錢誘惑和控制。這裡，沒有人是天使，無論是出身貧困或者富裕之身。
在紀錄片和劇情片之間切換是否讓您的電影風格更加豐富多元？
對我而言，紀錄片和劇情片之間沒有區別。電影主要是一種藝術媒介，也是一種表達和記錄的方式。我只是以紀錄片的方式製作劇情片，並且像拍攝劇情片那樣拍攝紀錄片，重要的是在兩者中發掘真相。
您如何克服外在的審查約束，持續表達您想表達的內容？
問題和障礙無處不在，只是形式各異。最危險的約束是自我審查，那就是頭上的一把剪刀。我認為，一旦擺脫了自己頭上的剪刀，就會找到一種講述自己的故事、並更具創造力的方法。
版權說明：本文以Creative Commons BY-SA 3.0 DE版權首發於歌德學院（中國）在線雜誌。
電影學者，影評人以及作者，以及播客節目Reel Chats的主持人。
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