男主角傑森·伯恩原是中情局的幹員，被派出去執行名為“絆腳石”的暗殺行動，卻事情敗露，“絆腳石”計劃指揮官決定除掉伯恩，因此派人暗中追殺他。
另一邊，受傷的伯恩幸運地被漁船從海里打撈了出來，但醒來後的他記憶全失，只保留了出色的格鬥技能和語言能力。從此，伯恩開始了流亡之路，一邊逃脫追殺，一邊找尋記憶。
他擅於編織複雜的國際政治結構，安置多股勢力的衝突，而且一以貫之地創作“個人捲入巨大陰謀”的故事。
在整個《諜影重重》系列，你也能感受到羅伯特·陸德倫的風格。一個失憶的男人，在陌生的國家裡，和不知名的兇惡勢力殊死搏鬥，僅是為了找到“我是誰”的答案。
從第一部導演道格里曼，到後兩部的導演保羅·格林格拉斯，在創作理念上，都影視化地實現了原作者羅伯特·陸德倫的懸疑風格。
在全球不同的國家拍攝（製造陌生感），大面積的手持攝影（暗示危險），隨時發生激烈的暴力衝突，無奈以日常用品作為武器……由此製造一個動盪不安、危機四伏的大環境，把失憶的伯恩和無知的觀眾一起，困在一起。
而伯恩，則是一個政治陰謀的犧牲品。美國政府的“絆腳石”項目，旨在訓練能力超凡且去正義化的特工，方便執行一些無法見光的暗殺行動。電影中官員有一句點題的評價，伯恩們就是屬於政府的價值3000萬美金的武器。
最新美劇《絆腳石》的故事就由此開始，但主角換成了類似項目下的其他特工們——
《絆腳石》
我之所以要花大篇幅介紹原著小說、電影，因為你不能僅僅把美劇《絆腳石》當做《諜影重重》的衍生劇，更確切的說，它才是原著特工們的正傳。
整個故事的發生時間，是在《諜影重重》的伯恩大鬧美國總部之後。在高層的閒談中透露，“絆腳石”計劃規模更大，機密程度更高，而美劇中的特工們正是計劃中的組成部分。
僅就前幾集劇情涉及到的，就有阿拉斯基的藍領工人，生活在朝鮮的女音樂老師，以及一位在便利店大開殺戒的失控者。這些特工的身份和性格全然不同，看起來毫無交集，但他/她們都被“絆腳石”計劃串起來。每個人都身手了得，卻完全沒有關於特工身份的記憶，需要被某種特定的方式喚醒。
一個個身懷絕技的失憶者，聽起來是不是散落在全球各個國家的其他伯恩？
有意思的是，在《絆腳石》的開篇，是一名特工的精神摧毀和重建，而其內容的核心是讓他喪失獨立思考的人格。
劇中，擊斃那些蒙著頭套的人，就是特工最大的轉變，這一幕在伯恩的故事線裡也曾發生。特工是歸屬於政府的資產，他們的定位就是沒有感情和是非觀的武器，性能強悍，但不問正義。
就像你不會問一顆導彈，如何看待將被它毀滅的人和物，只會關心它的性能好不好，軌道精準不。
全劇的第一個動作場面，即是特工隨手拿起一副眼鏡，掰斷眼鏡腿作為武器，刺入醫生的脖頸。這恰是從電影到電視劇的動作設計的一貫思路，作為行走的殺人武器，特工們需要在陌生複雜環境下，仍然具有暴起傷人的攻擊力。把日常用品轉化為武器，貼近性帶來的反差奇觀。
相較於電影，電視劇天然有更大的容量。我最喜歡的一幕，是一個被喚醒的“絆腳石”特工在便利店大開殺戒。
而負責該案的官員和催眠師拿著視頻在討論，解讀他的行為，他在1秒連開6槍的變態反應，在擊斃對象的選擇上違背常理，這簡直是動作場面的導演評論音軌。
當然了，編導的野心不限於動作，在第一集裡，故事就跨越了冷戰到現在兩個時代。圍繞著“絆腳石”，在冷戰時代是半成品的美俄特工，在現代則是捲入核彈交易的記者、朝鮮叛變的將軍，以及分佈在全球被喚醒的特工們。
在這個正傳故事裡，編導顯然不需要用伯恩式的做法，壓縮觀眾可獲取的信息，反而大肆鋪開，讓不同的國家、人物輪番登場，只用政治陰謀把他們串起來。
有趣的是，這種冷戰現代的時代跨越，是政治驚悚現代化的再創作，也是向原作者羅伯特陸德倫的致敬——羅伯特筆下的特工們，正是冷戰時代的產物。
在劇中，被國家遺忘的俄國女特工，在列車上怒斥年輕人：“你為國家做了什麼。”這種精心埋下的小彩蛋，於劇情合理，假如你是原著和電影的鐵粉，自然會心一笑。
政治和動作是《絆腳石》的兩個題眼，但編導的野心不限於此。在我看來，被揭穿的陰謀甚至是次要的存在，只提供了一個大的背景，編導是要建造一個特工宇宙，圍繞著“絆腳石”的政治鬥爭、權力腐蝕、個人覺醒才是主線。
為了擴展特工宇宙，劇中人幾次隱晦提到的事故（指電影裡伯恩的故事），其目標不只是向《諜影重重》的影迷示好，更是把特工們的來龍去脈，放置在更大的背景下。
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