上次所發對《新世界》的第二篇評論文章——【再談《新世界》的狗血人設：田丹真的是肩負重任的共產黨員形象嗎】，得到了更多網友的共鳴和點贊，於此，散人再次表示深深的感謝！
散人本來對《新世界》早已棄劇，連寫了兩篇劇評之後，也正如有些網友所感嘆的那樣，都懶得對這部“神”劇再說什麼了。
但近幾天來，看到不少網友留言，問散人能不能對《新世界》再多說一點，並點評一下徐天這個角色。恭敬不如從命！散人於是決定用自己的拙笨之筆再獻獻醜，多少滿足一下網友的要求，專評一下徐天這個豪橫的二百五角色，也算是給大家提供另一種形式的消遣吧！
一、徐天比田丹的人設更狗血，他根本就沒有“豪橫”的資本
其實散人最不願評論的就是徐天！他的人設比田丹更垃圾更狗血，或者可以這樣說，他是《新世界》中最垃圾的一個角色！他的許多戲份都讓人看了噁心！
有網友評論說，最看不慣徐天啥事不幹、也啥事都幹不了，整天帶著狗耳朵帽子，連衣服都穿不周正，一臉傷疤地在大街上像猴子一樣一竄一竄走路的樣子，更看不慣他逮誰跟誰急眼、進出京師監獄跟逛商場一樣的豪橫做派！
是的，創作者賦予徐天身上的，就是這種豪橫的性格。
在劇情設計上，創作者讓徐天在金海和鐵林跟前豪橫；在燕三和自家的人力車伕面前豪橫；在華子等獄警面前豪橫；在照相館周老闆面前豪橫；在修相機的丁老闆面前豪橫；在另一個片區的警察面前豪橫……總之就是讓徐天逮誰跟誰“豪橫”。
但創作者在賦予徐天“豪橫”個性的時候，卻忽視了最根本的東西：他只給予了徐天一個“豪橫”的外在軀殼，卻沒有給予他內在的真正能“豪橫”起來的本錢。
從身份上來講，正如燈罩非常不屑地嘲諷徐天的那樣：你大哥金海身為京都監獄的監獄長，又黑白通吃，可以豪橫；二哥鐵林在保密局工作，可以豪橫；但一個小小的片警有啥資格豪橫？
最主要的，還是應從智商和能力方面來分析——徐天的豪橫只是靠他自己“耍”出來的，其實是色厲而內荏！徐天一無所長，他的豪橫只不過是類似於一個潑婦般的刁蠻，一隻“紙老虎”般的經不住手指一捅。
論打，徐天不能打；論計謀，徐天是弱智一枚；連個本來已經到手的毒販都給生生地遛跑了，追又追不上；到了賈小朵被殺的案發現場，連保護和勘察案發現場這些最基本的事情都沒有去做；把兩個結拜兄弟委託給他、幾乎是幾家人半輩子心血的四十六根金條，交給了連是男是女都不搞清楚的柳爺兌換；去找小耳朵，居然又把本該存檔的兇器證物給弄丟了；僅憑別人一句話和一包煙就斷定丁老闆是小紅襖；第一次去查看馮青波的行蹤，非要跑到馮青波面前兩隻眼睛死死地盯著他看，生怕馮青波不知道他的存在似的（關於徐天的弱智和無能，散人在後面再詳細闡述）……
如此低能的一個角色，跟創作者賦予他身上的豪橫個性能搭調嗎？——這當然也是觀眾非常討厭徐天的一個主要原因。
農村有句俗語：“叫喚的麻雀沒四兩，會叫的狗不會咬人。”真正的豪橫，絕對不是像徐天那樣的只會吼叫、耍驢脾氣，而是像孫紅雷所演的角色那樣，一個眼神就讓人嚇得直哆嗦；一句不急不緩的話語出口，其他人都會鴉雀無聲，俯首帖耳；想要辦你的話，邁著方步走到你身邊，不聲不響地就把你給辦了。這叫什麼?叫氣場！叫手段！叫能力！
而徐天要氣場沒氣場，要手段沒手段，要實力沒實力。連關寶慧這個小女子都鎮不住；連慫包鐵林都根本不拿他當個菜；連另一個片區的警察都不拿他當回事；燈罩也好，小耳朵也好，若不是金海罩著，徐天鬥得過誰？更別提跟柳如絲和馮青波鬥智鬥勇了！（關於個人能力對於主角的重要性，下文再詳解）光靠呲牙瞪眼睛耍二百五脾氣，那叫豪橫嗎？
二、徐天的“豪橫”，像極了苦逼的怨婦加潑婦，跟警察身份不搭調
正是由於創作者只給了徐天“豪橫”的外殼而沒給他“豪橫”的內核，因此在劇情安排和演員表演方面只能靠一些無厘頭的神態和言行來非常牽強地支撐徐天“豪橫”的個性：徐天整天是一副苦大仇深的模樣，似乎賈小朵被殺後，全天下都欠他的，都應該理解他、同情他、支持他、給他一個交代。
最讓人受不了的是，他總是拿賈小朵的死來說事，他在金海面前說：“小朵死了”；他在鐵林面前說：“小朵死了。”’每每他跟金海和鐵林鬧了分歧僵持不下時，他張口就是這句話，似乎賈小朵的死，是化解他們兄弟矛盾的金鑰匙，金海和鐵林都該諒解他所有的過錯。
他第一次來到監獄就跟田丹說賈小朵被殺的事姑且不論，他逮著燈罩跟燈罩說；闖進小耳朵的狗場跟小耳朵說；另一個片區的警察不讓他進案發現場他跟片警說；跟丁老闆發生衝突時跟丁老闆說…… 他恨不得把自己的悲傷和對小紅襖的仇恨傳遞給世界上所有人，讓所有人都知道他失去賈小朵的痛苦和急於抓到兇手小紅襖的迫切心情。
創作者之所以為徐天量身打造這樣的奇葩臺詞，無非是想給徐天的耍橫和所有無厘頭行為尋找一個合理、正當的理由，把它做為徐天化解危機的護身符、擋箭牌或通行證，並以此博得觀眾對徐天荒誕行為的認可和同情。但創作者居然把魯迅先生在《祝福》中對祥林嫂的經典刻畫給忘了——
"我真傻，真的，我單知道下雪的時候野獸在山坳裡沒有食吃，會到村裡來；我不知道春天也會有……”
祥林嫂把自己失去孩子阿毛的痛苦經歷經常掛在嘴上，逮誰跟說，其結果呢？不用散人贅述了吧？
——對自身悲慘遭遇喋喋不休的講述，最初的確能引起周圍人的同情，但說得多了，人們都會聽膩歪的。觀眾對徐天這些話也是如此。徐天總拿賈小朵的死來說事，最後遭來的同樣是觀眾的厭煩。
再說了，祥林嫂是逮著鎮上抬頭不見低頭見的熟人訴說，而徐天是逮著誰就給誰說，也不管站在面前的是熟人抑或是陌生人、好人抑或是壞人、親近的人抑或是敵人；祥林嫂是個孤苦無助的弱女子，而徐天則是個“豪橫”的大男子，幹嘛要讓他像怨婦一樣總拿自己的不幸來說事呢？是想讓人可憐他嗎？
創作者所要塑造的，是一個一心要查找兇手、為未婚妻報仇的男子漢、並且是一個小警察的形象，但無論是現實生活中也好，文藝作品中也好，你見過幾個大男子、尤其是本身就擔負破案使命的警察，整天像個娘們兒一樣逮著誰給誰說“我女人死了！我要破案！我要報仇！你們別攔我！你們得幫我”？那是神經病的行徑好不好？那是懦弱無能的軟蛋才會有的表現好不好？那根本就不是一個警察（哪怕他是最無能的警察）應有的作為好不好？
創作者雖然給徐天安了一個警察的身份，但除了讓他跟燈罩、小耳朵、馮青波等人發生衝突時吼幾嗓子顯擺一下自己的警察身份，並假模假式地安排一些無厘頭的戲份之外，大部分戲份根本就跟片警的職責毫不搭邊，正如田丹雖然是一個肩負使命的共產黨員，卻極少去做一個肩負使命的共產黨員應做的事一樣。難道一個警察在自己的未婚妻被殺後，連最起碼的勘察現場、保存證物都不懂嗎？難道在懷疑是小紅襖殺害了賈小朵之後連併案調查、調閱以往的卷宗、從頭梳理線索都不懂嗎？讓他除了懷念賈小朵之外就是到處橫衝直闖，跟誰都急眼，這跟一個潑婦行為又有何異？他除了會耍橫、捅婁子，自己做過一件跟推進案情進展有關的事情嗎？這只是一個攪屎棍的形象，而不是一個主角所應有的個性特質好不好？
三、徐天為何遭人討厭：狗血人設與無厘頭行為，難以引起觀眾共鳴
下面就說說個人能力對於一個主角的重要性，看了之後估計大家就會明白徐天這個角色為何會那麼遭人厭惡了。
在影視創作中，要設計、塑造好主角這一形象，首先要賦予他一些特質，比如讓主角有一個非常清晰明確並且能夠引起觀眾興趣的問題，以及所要實現的願望或目標，再比如讓主角受到不公平的傷害，在劇情中讓主角身處險境，還有就是賦予他善良、勇氣、本事、機智、努力、執著等人格特質和故事情境，使主人公在劇情中能儘早與觀眾建立情感聯結，讓觀眾一下子喜歡上主角、信任上主角，誘使觀眾陷入劇情，在情感上願意與之同舟共濟，在他遇到傷害時為之感到憤怒；陷入困境時為之感到緊張、焦慮；取得勝利時為之感到振奮……這就是我們通常所說的情感共鳴或移情作用。
以上這些，有許多在徐天身上都體現到了，比如徐天的未婚妻賈小朵被害了，徐天一心要抓住兇手為賈小朵報仇，並且也一直在為之努力等等。這些都能引起觀眾的興趣，儘管前面有些劇情根本不合理，但觀眾在最初還是牢牢地被吸引，想要知道徐天究竟是怎麼破的案，殺害賈小朵的小紅襖究竟是誰。這是編劇和導演徐兵成功的地方。但隨著劇情的發展，故事越來越離譜，徐天越來越不遭人喜歡，這又是什麼原因呢？
這是因為：第一，就像前面所言，創作者沒有賦予徐天以“本事”這一特質，第二，沒有讓徐天靠自身的智慧和力量自己解決問題。
所謂“本事”，就是在某一方面、某一領域具有其他人所不具備的某一項超常的本領或卓越的技能。創作者賦予主角本領或才能，不僅能讓劇中人佩服他，更要讓觀眾崇拜他，迷戀他，這就是影視作品主角所應具備的“絕不平凡性”或者是“傳奇性”、“偶像性”。
但在徐天身上，我們看不到這種“本事”；看不到他憑靠自己的智慧和力量偵破案件、為賈小朵報仇；更看不到徐天在經歷一次次挫折中完成自身的成長。觀眾所看到的，一直是徐天的弱智和無能，就散人所看到的前四十四集劇情而言，徐天什麼都做不來，除了單獨跟田丹在一起時的相互勾引之外，他所做的每一步，全都依賴於別人：諸多麻煩靠大哥金海替他擺平；就連捕風捉影的胡屠戶還是他父親徐允諾動用自己的力量幫他找到的；至於破案呢，離了田丹他啥招都沒有。剛才散人已經說過，這既不符合徐天的警察人設，更不符合一個主角特質。
而創作者設計徐天一次次到監獄去找田丹這一根本不符合現實生活邏輯、又不符合戲劇發展內在邏輯、完全沒有可信度的狗血劇情，說是讓田丹這個“神女”幫忙破案，其實無非就是為了給兩個根本不可能走在一起的人非要拼湊出來一場狗血般的愛情盛宴來。（關於這一點，如果朋友們感興趣的話，散人還可以單獨寫一篇文章來剖析）
但這樣的設計，恰恰使得劇情跟主題和故事發展內在邏輯方向越走越偏，也使得徐天和田丹這兩個人物形象變得越來越狗血、越來越遭人討厭。（限於篇幅有限，這一點也不展開說了，繼續說徐天的無能）
散人僅以徐天劫獄為例，來剖析一下徐天為何會如此遭觀眾討厭。
且不說監獄建設工程圖這麼機密的東西為何會被金海放在家裡，並且連櫃子門都不鎖，輕易地被徐天找到；也不說徐天去劫獄這麼不合邏輯的狗血劇情，單說徐天劫獄時的弱智，大家就能看出徐天的形象有多垃圾了。
徐天從金海家裡找到圖紙後，剛好金海回來，徐天由於驚慌失措，把圖紙給掉到了院子裡，後來劫獄時又給掉到了監獄院子裡，這些情節觀眾都能接受，但掉了之後你都撿起來呀，剩下的圖紙居然還被田丹這個聰明透頂的“神女”給燒了！那麼重要的東西說丟就丟，說燒就燒，這兩個貨色，不是存心要害死金海的節奏嗎？
這還不算奇葩，更奇葩的是徐天既然把圖紙偷出來了，是要研究圖紙製定劫獄方案的，但他居然連監獄有幾個下水道出入口都沒看明白就硬拉著燕三跟他一塊劫獄，等燕三發現監獄院內不知一個入口時，他居然還不聽！這智商和能力不是連燕三都不如嗎？結果不僅沒能救出田丹，還把自己也給搞進去了。
這不太狗血了嗎？難道就因為大哥金海是監獄長、能處處罩住他，徐天才敢連圖紙都看不明白，就這麼滿不在乎地去劫獄？那還裝模作樣地去偷啥圖紙呀？乾脆直接跟金海說：大哥，我今晚要去劫獄把田丹給弄出來，你只當不知道就行，要是失敗了，你可得好好罩住我呀！這不更省事嗎？
即便在現實生活中，有誰會喜歡上一個不長一點腦子卻又自以為是、喜歡胡來的二百五的？像徐天這樣的豬腦子角色，觀眾能會不討厭他嗎？
其實在開端部分，劇情就有不少極不合理的地方，還拿徐天兌換金條一事為例，徐天連柳爺是男是女都沒搞清楚，就會那麼放心地把兄弟三人半輩子心血積攢下來的四十六根金條交給她？交給柳爺也就算了，既然不認識柳爺，總得有個可靠的中間人吧？但徐天想要拿回金條時，居然不去找中間人，而是直接跑到柳爺家！這樣的二百五，這樣連生活常識都不具備的狗血劇情，真能讓人笑掉大牙來！
好了，對徐天的點評到此打住，再次感謝眾多朋友的捧場和支持！歡迎批評指正！（圖片來自網絡）
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