良心推薦阿巴斯的系列電影。在他的鏡頭下，你會發現生活與自己的另一面。
如果你受夠了後現代式的鏡頭遊走與夢境似的絮叨，那麼，我真誠地推薦你看阿巴斯的系列電影。
因為，你從他的鏡頭裡邊看到一種久違的誠實與自然，同時，也可領略到伊朗地區的迷人景色與風土人情。
可能每一個瞭解阿巴斯的人，都免不了要提到戈達爾的那句評價：
“電影始於格里菲斯，終於阿巴斯·基亞羅斯塔米。”
這位伊朗作家不僅僅是位電影導演，同時，也是位詩人。
他的詩集《一隻狼在放哨》由黃燦然譯，譯者這麼說：阿巴斯將長的情感表達給了電影，將短促的靈感交由了詩歌。
而作為唯一獲得過藝術電影最高榮譽——戛納電影節金棕櫚大獎的伊朗導演，阿巴斯無疑是當代電影的一位巨人。
黑澤明曾說，阿巴斯是繼印度導演薩蒂亞吉特·雷伊後，上帝派來人間的又一位電影巨匠。
伊朗導演法哈蒂也曾說：“阿巴斯不僅僅只是一名導演，他的電影與生活都充滿了現代的神秘感。他的成功為其他伊朗同行開闢了一片新天地。”
今天推薦的這5部電影，都是被公認的經典。
一、《橄欖樹下的情人》
推薦理由：
以長鏡頭的定格，阿巴斯表現出了我們平日忽略的一面，在他的聚焦中，自然與日常生活都成了藝術，同時，導演將自己進行了深入的隱藏，只讓人物按照他們自己的境況與情感進行表達，一切都顯得是如此地真摯且自然。戲中戲的嵌套風格，不僅拉近了男女主的距離，觀影者也被導演更近距離地帶了進去。影片最後，男女主消逝在遠去的橄欖林中更是開放了想象與猜測的空間。正是憑藉這部電影，阿巴斯開始為美國電影界所熟知。
二、《櫻桃的滋味》
推薦理由：
即使在熒幕前，你彷彿都能聞到汽油與塵土的味道。導演以一貫地讓別人說話的方式，來近距離地表達人物的喜怒哀樂、恐懼或者無助。可以說，這是一部帶有公路題材的救贖片，主角最終能得到救贖，可能是最後那個老人的隻言片語，也可能一個桑葚，或者是一個櫻桃。而這些，需要我們每個人去近距離地感受。
三、《特寫》
推薦理由：
作為導演最喜歡的一部作品。阿巴斯把視線指向了伊朗的底層人民，片中有一個趣味點：闖禍者雖然以詐騙罪被抓，但卻從冒充導演一事中獲得短暫的自信心滿足，這是底層人民渴望被尊重的隱約寫照。在拍攝方面，真實與虛構兩種風格交接在一起，讓人真偽難辨。從《特寫》開始，導演以後的片子基本都沿用了這個原則，記錄片與劇情片之間消失了界限，導演以後的名作《生活在繼續》和《橄欖樹下的情人》莫不如此。
四、《生活在繼續》
推薦理由：
該片獲得1992年戛納國際電影節羅西里尼人道主義精神獎、金攝影機獎。導演對人生的感悟從尋找的足跡一層層剝離出來，而時間隨著形形色色的風景在平靜中不易覺察地緩慢流逝，阿巴斯的從容以及悲天憫人的胸懷，確實夠得上大師的封號，對生命的思考是阿巴斯永不休止的詢問以及創作靈感的來源。該片與之前的《何處是我朋友的家》及之後的《橄欖樹下的情人》組成“村莊三部曲”
五、《何處是我朋友的家》
推薦理由：
這部作品是阿巴斯第一部引起世界性關注的作品。阿巴斯用最樸素的鏡頭語言觸碰到了人心最柔軟的部分， 兒童間的那種真情成了導演言說思想的一種方式，在兒童純真的背後，有一個像白霧一樣的成人世界，這個世界似乎只是被遮蔽了。在遮蔽的同時，它又在隱隱地透散著光亮。 而這光亮，也許會在霧障消散之後，越來越奪目，越來越明亮。
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