影視劇突飛猛進的這幾年，觀眾看劇的節奏逐漸快了起來，對於劇情注水的忍耐度越來越低。倘若真遇到一部想看的注水劇集，“倍速觀看”已經是最大的讓步了。
但神奇的是，有這樣一部劇，就算是打開了2倍速，整個觀劇過程仍然像沒有盡頭的長跑，將你的期待值一點點消磨殆盡…
這部劇，就是由徐兵編劇並執導的《新世界》。
故事講述了1949年北平和平解放的22天裡，拜過把子的三兄弟，在尋求生路時的不同抉擇與命運。
《新世界》用品質精良的京味元素，還原了老北京的生活百態，再配上孫紅雷、張魯一、尹昉、萬茜、李純等超強卡司陣容，被很多觀眾期待為一部“爆款劇”，甚至有望成為一部加強版的《潛伏》。
雖然它在打破傳統“紅色題材”的套路上做出了努力，意識到“偉光正”不是類型劇的唯一出路，相同的題材也有不同處理方式。
因為知道年輕觀眾愛看懸疑故事，將劇情處理為起承跌宕、始終貫穿懸念的模式，讓觀眾們看出了幾分美劇的味道，甚至還有人將它評價為一部“美劇式中國年代劇”。
但是，在真正播出後，卻一路呈現高開低走趨勢，從8.3一路降到6.0。題材和演員都沒能拯救觀眾浪費的時間，讓大家的期待值“竹籃打水一場空”。
觀眾為什麼愛看美劇？
最直觀的感受是它短小精悍、接連反轉的劇情，其次它在情節戲劇上注重線索交叉，波瀾起伏。
但是，《新世界》在製造懸念之外卻越走越偏，因為冗餘的劇情、低幼的情節和浮誇的角色，成了逼大家棄劇的主要原因。
乍一看《新世界》的故事梗概，僅講述22天的故事，想必這將是一部小體量的電視劇，實際上這部劇一共有70集。如果說紅色故事要有史詩的格局，需要龐大的敘事進行支持就罷了，但這部劇卻總是讓大家做無意義的“圍觀”。
《新世界》的故事開篇便交代了新中國解放前夕，動盪的時局背景。在前兩集中，小警察徐天未婚妻的無端被害，為故事增添了一絲懸疑感。但是，都演到了十五集卻基本沒有任何劇情進展，還在圍繞男主徐天因痛失愛妻而暴走，繼而患上了“疑心病”…
劇外的觀眾明明心如明鏡，深知兇手不可能是他的大哥金海，男主在傻傻分不清楚的同時還要帶上觀眾做無意義的圍觀。
從審訊室走到牢房的一段路，拍了2分半鐘；
一個看天空的鏡頭，能愣生生拍上3分鐘；
一個簡單的越獄情節，也能湊出3集…
這一大圈子無效畫面看下來，不得不令人懷疑劇情注水的可能性。
至於故事在一開篇，就營造了貫穿全劇的懸念——變態殺人狂小紅襖是誰，警察一路追兇到59集，劇情都已經將近尾聲，小紅襖的身份觀眾還丈二和尚摸不著頭腦。
全劇大篇幅尋找“小紅襖線索”的鋪墊，只能拉長節奏、讓敘事更加不明晰。
與此同時，情節低幼方面的弊病，《新世界》也同樣明顯。
前十五集基本圍繞“徐天誤會金海殺害賈小朵”的莫名矛盾展開，起初徐天起疑心是“迷信”陌生人的心理推理，在實際劇情上卻缺乏情節與線索的相互關聯。
而“賈小朵”被殺的這條線索，劇中角色僅憑几個菸頭就確定了兇手的犯案時長。男主作為警察，在處理殺人案時並沒有走正常的司法程序，卻草草確認了嫌疑人，在行為邏輯上相當匱乏。
至於劇中那幾個重點情節——三兄弟為中共女黨員田丹大打出手、金海鋃鐺入獄、鐵林上位當上獄長……全都在觀眾的意料之中，從側面說明了劇情缺乏巧思，而亂燉的劇情更是推翻了此前的懸疑基調。
除去劇情這個最大的問題，角色塑造也值得詬病。在國產劇中兄弟間難逃的魔咒便是：錢、權、女人，《新世界》也沒能逃出這個怪圈，狹隘的角色呈現，根本讓觀眾愛不起來。
在此之外，《新世界》的三位男主還秉承了漫威英雄“打不死”的原則，這不是超能力，也不是主角光環，而是魔幻的現實主義精神。二弟鐵林用實際行動告訴我們：“窩囊也是一種能力”，他膽小怕事反而被馮青波重用，推上保密局組長之位。
而鐵林這個角色本身也缺少人性之光，當馮青波問他，為達目的如果要犧牲自己的兄弟，還是否願意？鐵林沒有給出正面的回答，乃至鐵林後期在立場轉變時，沒能給觀眾內心掀起任何波瀾。
還有徐天作為混亂年代下的普通警察，他單槍匹馬獨闖賊窩還能全身而退，辦案、抓嫌疑人全靠感覺走。他能隨意懷疑大哥金海是殺害小朵的兇手，也能在受到挑撥之時智商瞬間歸零……作為男一，他就是要告訴你：小片兒警也能為自己帶鹽，我就是這麼任性。
所以，他們是驍勇善戰的超人，但卻不是活生生的、有獨立思考能力的正常凡人。
和電視劇裡的這些超人主角一樣，編劇的“超能力”野心，也隨處可見的膨脹。
除了“美劇風”外，在劇情處理上，總是企圖在現有的敘事空間中融入更多的元素：懸疑、喜劇、偶像、生活.....這些五花八門的外殼下，又裹著“歷史”內核，《新世界》被說是一盤“大雜燴”，絕不冤枉。
單拿生活化一個元素來說，同樣是講述年代變遷的《芝麻胡同》，除了官商勾結，百姓生活的一地雞毛外，全劇沒有冗餘的敘事，也沒有對外部勢力進行刻意的包裝。
而《新世界》在同類型劇面前，就顯得急功近利了一些。
劇中設置的大量生活化場景，主要依靠主角日常互動展開。比如：鐵林與媳婦相愛相殺；金海與刀美蘭、金纓三人組的四合院生活；鐵林與馮青波的暗中接頭……這些情節雖然在一定程度上消解了劇情的沉悶冗餘，但是想要用生活化的外殼掩蓋政治鬥爭，卻沒得到以小見大的效果。
或許，三年時間寫出一部“四不像”的劇本，才是本劇最大的笑話，哪怕是強行加上一層“紅色濾鏡”也無濟於事。
單薄老套的敘事，快慢不調的節奏，主線故事“兄弟成長”脫離了歷史背景，扯遠了與觀眾間的距離；而貫穿始終的“小紅襖謎案”也因敘事不足、主角情感上的處理失衡，變得毫無共情力……這些，都是《新世界》為國產劇提供的“血的教訓”。
作為觀眾，真正需要的是以人帶情的故事，不是粗製濫造，隨意拼接的故事，如果不能把握劇集本身的節奏，盲目效仿反而會適得其反。
面對大家越來越挑剔的胃口，我們到底需要怎樣的國產劇，或許，這是每一個國產編劇都需要去思考的問題……
（文章配圖來自網絡）
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