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朱妍
【編者的話】一個芭蕾舞女演員的25年，是充滿了汗水與榮耀、堅持與夢想的25年。話不多，聲音很輕，舞臺下的朱妍大多時候都是安靜平淡的，一點都沒有東北女子的豪放。但在舞臺上，這位中央芭蕾舞團副團長、首席主演則釋放了全部的激情，光芒四射，華麗綻放。從1995年進入中央芭蕾舞團開始，朱妍的芭蕾之路就從未停歇。
| 她是芭蕾精靈
朱妍
1987年，幾個手拿軟尺的大人走進瀋陽少年宮業餘芭蕾舞班。軟尺在小姑娘們的身體上比比量量：量身體比例，腿要比上身長過12 釐米才可以入選瀋陽音樂學院附屬舞蹈學校。12釐米註定了朱妍與芭蕾這一生的緣分，天然的身體條件讓朱妍從少年宮直接到了瀋陽音樂學院附屬舞蹈學校學習。
那一年，她才9歲。
芭蕾挑戰的是人類能力極限，而練功更是件想都想不出的艱苦活兒。朱妍很刻苦，但也仍然稱自己是“笨小孩”，上訓練班時，老師要求要練出汗來，可能是小時候汗腺不太發達，最後全班都出汗了，就她沒出汗。有時候因此被老師懲罰，朱妍很委屈，不過也因此，她總是要比別的孩子練得多，也練得更刻苦。
朱妍
朱妍曾經總結自己，就是腦子比較一根筋，跳這麼久，就沒有想過要放棄。
憑藉著8年紮實的基本功，在1995年，即將從北京舞蹈學院畢業的朱妍，進入中央芭蕾舞團實習。剛剛進團不久的朱妍，團裡給了她兩次機會演一個主要的角色，但關鍵時刻，她先崴了左腳後又崴了右腳。當其他團員動身去美國參加國際演出時，躺在中芭一樓醫務室治療床上的她不禁痛哭，因為她不得不休息長達八個月時間養腳。 養好傷回到中芭的朱妍，開啟了拼命練功的模式。從早上九點半到下午五點，除了吃飯時間，中芭的練功房裡總能看到朱妍的身影。芭蕾舞鞋的壽命在朱妍這裡顯得極其短暫——她平均每週會跳壞三四雙舞鞋。
朱妍
之後中央芭蕾舞團開始排演經典的舞劇《天鵝湖》，那也是朱妍來到中央芭蕾舞團後跳的第一個舞劇。白天鵝高貴善良，黑天鵝邪惡又充滿偽裝她扮演性格完全不同的黑、白天鵝兩個角色，得到了極大的鍛鍊。 她以細膩的感覺、輕盈的舞姿、堅韌的耐力和完美的技巧，詮釋了白天鵝和黑天鵝完全不同的心靈世界。
朱妍：“《天鵝湖》是我跳的第一個舞劇，從我進團到現在，《天鵝湖》共有三個版本，第一個就是最古老的版本，第二個版本我們叫它鐵藝版，從服裝到佈景包括頭飾都有一些變化，除了舞段變化比較小，其他變化都很大，第三個版本就是2008年我們排的瑪卡洛娃版本的。我記得巡演基本上都是《天鵝湖》和《紅色娘子軍》，所以幾乎不會跳別的舞劇。”
朱妍
芭蕾對於朱妍而言，是生命中一種可以喚起美好、平和、安靜的純粹，而她也能在這種純粹中感到無比地幸福與溫暖。因為芭蕾，朱妍有了觀察、認識世界的獨特方式，通過芭蕾，朱妍體會自己的成長與變化，尋覓自己的理想與情思，邂逅新鮮的人和事，遇見世界與未來。
| 從完美到輝煌
朱妍 《吉賽爾》
百餘年來， 《吉賽爾》以其優美的舞蹈、濃郁的浪漫主義風格和感人的愛情故事打動了世界各地無數觀眾的心。《吉賽爾》一直以來都被譽為浪漫主義芭蕾鼎盛時期的最高成就。這部膾炙人口的經典之作被視為法國芭蕾史上最璀璨的明珠，由於劇中女演員均身著錐形白紗長裙，如夢似幻的場景，使之與其後問世的《天鵝湖》並稱為世界兩大“白色芭蕾”。
朱妍 《吉賽爾》
朱妍：“其實芭蕾圈有一個說法，就是可能每個女演員都夢想跳一次《吉賽爾》，因為它真的很美，是浪漫主義的作品，一幕二幕的反差也很大，具有挑戰性，少女情懷的那種真摯的狀態，我覺得每一個女生都會很有感觸，所以是大部分女演員都會喜歡的一部舞劇。”
《吉賽爾》中，一個是冥界的幽靈，美麗而輕盈，一個是凡間的伯爵，英俊且陽剛，當夜幕降臨時分，他們在幽靈王國中重逢，並上演出一幕幕“人鬼情未了”。而朱妍，則將那種悽美、驚心動魄中摻雜著相思與哀愁的感覺完美呈現出來。不到20歲主演全劇，它見證了朱妍從青澀到成熟的蛻變過程。
朱妍 《紅色娘子軍》
最初，朱妍跳古典舞居多，團裡覺得朱妍很難跳出那種很革命、很中國氣質的作品，所以一直都沒讓她排練《紅色娘子軍》。但《紅色娘子軍》是中央芭蕾舞團的看家戲，也是巡演時最常跳的節目，如果不能在舞臺上跳，那將是她最大的遺憾。
為了能夠讓自己很好地進入舞蹈角色，她開始看那個時期的電影，更是看了無數遍《紅色娘子軍》的電影，可依舊覺得劇中女性的激憤是自己不能理解的。反覆揣摩這個角色，是那段時期讓她最投入的。
朱妍：“我是屬於偏慢熱型的演員，但我還是會在一個規定的時間內去掌握人物和舞劇，但《紅色娘子軍》是我這麼多舞劇當中掌握得最慢的一個。演了很多場以後，我還不是很確定，覺得自己沒有能夠完全掌握或者特別淋漓盡致地把角色體現好。”
直到2009年《紅色娘子軍》首演45週年的紀念演出時，特邀五代“瓊花”的扮演者以及多位前輩老藝術家同臺演岀。那一晚，朱妍一直是哽咽的，從這些前輩們堅定的動作和眼神裡，她看見震撼心靈的力量，朱妍一下子有了一定要傳承好這部看家戲的信念。
朱妍 《紅色娘子軍》
就這樣，她在舞臺上塑造了那個剛柔並濟、內心豐富的瓊花，讓人們看到那些與祖國一同成長起來的人們，即使沒有經歷過那個特殊的年代，也會被她的舞蹈深深打動。2008年朱妍在北大百年大講堂演出時給觀眾留下了深刻印象，臺下座無虛席，在開演前還有人四處尋票，觀眾大都為年輕人。
就這樣，朱妍帶著她所理解的吳瓊花獲得了大眾的認可。
| 挫折中成長
1999年，朱妍受瑞典皇家芭蕾舞團的邀請客席主演《仙女》；2000年她又一次受邀參加美國維利藝術節；2002年6月，她應邀赴新西蘭國家芭蕾舞團客席主演《天鵝湖》；2005年，她參演了丹麥皇家芭蕾舞團的《仙女》……直到2007年，中央芭蕾舞團邀請世界著名芭蕾大師娜塔利婭·瑪卡洛娃，為團排練全新版本的《天鵝湖》。而這一次接觸，也給朱妍留下了深刻的印象。
瑪卡洛娃與中央芭蕾舞團的《天鵝湖》
除了她細膩敏銳的心思，對待藝術的精確嚴謹，還有她在排練廳對排練一板一眼的“苛求”。最初朱妍塑造黑天鵝時，表演方式都很外露，但瑪卡洛娃看後就很不客氣地表示，這種表演方式已經過時了，這樣把邪惡外露出來的黑天鵝是不會被王子喜歡上的，黑天鵝應該是一種非常性感、非常漂亮的，邪惡但不外露的樣子。
朱妍：“表演方式上的差異就出來了，她是俄羅斯人，一定是跳過以前的那種方式的黑天鵝，後來想一想，那樣的表演，一看就是個邪惡的人，王子為什麼要上當，為什麼會喜歡你，甘願被你騙，一定是你有資深的一種魅力，可以跟白天鵝去比美王子才會喜歡你。
正是這樣的一番經歷，讓朱妍瞬間“開竅了”。2008年7月，中央芭雷舞團攜《天鵝湖》、《大紅燈籠高高掛》首次登上英國皇家歌劇院的舞臺，朱妍在兩部戲中都擔任主演。當朱妍跳完《天鵝湖》第三幕，特意趕來的“瑪奶奶”從觀眾席興致勃勃地來到後臺，說：“你做到了啊！這就是我要的！”那一刻，“我覺得她之前對我的嚴厲，她曾經無數次毫無情面地質疑我，都是值得的。”
朱妍 《小美人魚》
2012年，中央芭蕾舞團排演了享譽世界的漢堡芭蕾舞團藝術總監、編導大師約翰·諾伊梅爾先生最重要的作品之一——《小美人魚》。諾伊梅爾對排練十分嚴苛，但這也讓朱妍對《小美人魚》有了更進一步的瞭解。他對於主要演員如何把握人物也有著非常高的要求，一方面，在人物理解上不能有絲毫的馬虎和偏差，另一方面，他又會給演員留一些自由發揮的空間。
朱妍通過芭蕾不斷地思考與憧憬，不斷尋找答案與迴歸初心；芭蕾幫助她一再地從困惑中解脫，一再地自我提升。對朱妍來說，這是一場芭蕾與人生的修行，並且不會終結。
朱妍
朱妍曾經說，“我覺得這輩子能跳舞還是很幸福的，而且也是上天的一種恩賜”。跳舞已經成為她生命中不可分割的一部分，對於表演、對於舞臺、對於芭蕾的熱愛讓她的舞蹈顯得如此真誠。 無論走多遠，她始終沒有丟掉最初的真心，眼神始終乾淨純粹。
【精選網友留言】
Julian（陝西 延安）
我有很多男神，但是女神只有一位，不是沒有比朱妍大大更出名的，但是我心裡的最佳永遠只有你，愛你朱妍大美女。從卡門到天鵝湖，表現出色而又擁有堅韌的精神，有什麼理由不去愛上她呢。
其實第一次看朱妍姐姐的演出是四年前，只是當時還沒有像現在這樣子的條件去了解演員只是記住了中芭有一個漂亮姐姐技術很好表現很好。然後就是去年偶然間看了紀錄片向前進，一下子就迷戀上了這位堅強的女子。
琰芭芭（北京 海淀）
生就芭蕾，日月其除，快心逐意，樂極二十五載《誰起舞》？
“朱”之顏，“妍”之珠。
朱顏青眸悄無聲，
素錦銀瓶濯纖玉。
妍姿瓊影如可繼，
雅望共尋方外續。
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