在辨說明清玉的拉絲工時，只將有無垂直的拉痕作為判真斷假的方法。有的比較認真些，再考慮點拉絲痕跡與拉口夾角的銳利程度如何，一般認為夾角“鈍、肉的不看好，相反則真品無疑”。遺憾的是，很少有人進一步去辨認垂直拉痕的形態對比變化，或拉琢痕的粗細問題。為什麼會有這些辨認要求？箇中也許涉及到一個學習方法問題。其實，許多藏家手裡，都有幾件開門的明清玉，只是沒有很好的總結，沒有很好的和偽品一一做痕跡認知對比而已。
玉器在琢磨過程中，必然的會留下痕跡。我們可以利用一些機械加工原理，還原出這些玉器的痕跡所產生的原因。從而判斷是以什麼樣的加工工具完成玉佩花邊上的軋道，都不是一刀琢成的，幾刀連接，陰線底面並不平整，線與線之間底面有波浪狀。（圖二）龍磷紋也是有粗有細，絲毫沒有呆板之意，起刀和落刀痕跡非常明顯。為什麼會是這樣的現象？
我們注意到書寫方法的改變，必然導致字體的流暢變化。比如，手持筆書寫的字，和把筆固定在牆上，用雙手握紙對著筆尖去寫的字相比，其字的間架結構和筆力的順暢是不一樣的。
現代雕刻機，大多是手持的，加工者就如手持筆一樣對玉器加工；而古代用的砣，是固定在水凳架上。碾玉的時候，就如雙手持紙像筆尖寫字一樣，把玉料向上頂砣，一個平面在接觸一個旋轉的圓砣切痕作用力很大，所以需要慢慢地小心碾琢，這樣才能產生出一道道痕跡。但即使再怎麼熟練的工匠，也有不順手，或者因當時加工工具不利加工的地方，留下一些不協調、不平整的痕跡。
明清鏤空玉佩的拉絲工。在平行拉痕的情況下，還有錯位的疊加痕跡出現。這種痕跡的出現，與新的拉絲工痕跡是不一樣的。新的拉絲工是由機器固定拉絲輪均勻轉動，玉器在手上平衡轉動加工而成。
由於機器的拉絲輪轉速快，每秒在一個點位上拉過的痕跡，比老工又多又快，完成一個拉痕的時間短，所以，非常容易形成排列狀的、垂直玉平面的磨痕，痕與痕的過渡比較銳利。
而老工是人手拉動的，上下拉動的速度慢，又因手工拉動的方向不穩定，所以，在做鎪空拉絲時，常常不自覺地變化了弓行的角度，這樣就必然在原相對平行痕跡上，留下錯疊相加的拉絲痕跡。磨痕也因速度慢，痕與痕的過渡讀顯得鈍化。而且在做兩層“花上壓花”拉絲加工時，需要人工將拉弓角度翹起蹩下拉動。所以，常常留下這樣摩擦到平面上的連帶痕跡。
這些痕跡在新工上是不會留下的。因為老工的玉器是相對固定在加工檯面上，手弓隨玉器紋樣走。弓的不穩定，必然造成連帶的多餘痕跡出現在玉器本不該留下的地方。而新工的玉件是在手上，眼觀紋樣，面對機器拉絲輪轉，如同縫紉機上，手推衣料一般較易把握輕重緩急。
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