我們每個時代真正的創造力，是來自於通過激活傳統來創造未來和創造此刻。
對我來說，來到騰訊《亂世王者》手遊主辦的司南論壇，純粹是出於一種特別奇怪的好奇心。遊戲和非遺這兩個主題，對我而言都是全然陌生的世界。
在《亂世王者》手遊“司南論壇”的活動現場
我一直很好奇，遊戲到底是有什麼樣的吸引力？設計這個遊戲的人又是傾注了什麼樣的魔法？讓這麼多人願意傾注自己的熱愛於這方寸之間的世界。剛才非遺傳承人的一段發言讓我非常感動，某種意義上，文明是會消失的，可以說，我們這幾代人都生活在文明消失的時刻，我們現在做的很多東西同時也都在慢慢消失。
我來到司南論壇，就是很想和《亂世王者》的玩家以及非遺老師聊一聊，聽一聽，想看看遊戲和非遺這兩個世界是什麼樣的關係，這兩個世界看起來並沒有關係，但是內在又充滿了關係。剛才我聽了潮州木雕的傳承人如何守護這門古老的技藝，聽了那位《亂世王者》遊戲的策劃向我們講述了他是怎麼設計一款遊戲的，在聽他們的分享時，我就在想象，在200多年前的一個木雕世家裡，他們在面對木頭的世界時，肯定既想繼承之前的木雕技術，同時又想賦予自己這代人看待技藝的新眼光。每一代人都身處兩個世界之間，既要面對傳統，又要面對未來。
而遊戲呢？遊戲這個概念，在這個時代是不是被過分狹窄化了？想這個問題的時候，我在酒店裡發呆，看著茂密的樹林還有高爾夫球場發呆，空氣潮溼，我找到一本書，作者是伊恩·弗萊明，就是那位寫出詹姆斯·邦德（007）的作家，這本書是他的一個書信集。現在很多人喜歡玩各種各樣的遊戲，而對我來說，007這樣的電影系列，就像我們人生中感受過最大的遊戲世界。我們喜歡這些電影，因為那裡有許多的冒險故事，詹姆斯·邦德先生去過蘇聯、去過土耳其、去過南美洲、去了中美洲，也來過亞洲來過澳門。除了那些冒險故事本身，我們特別喜歡看每個地方的生活方式。比如，在澳門，人們怎麼下注怎麼洗牌；在中東，一個吸著水菸袋的阿拉伯餐館老闆怎麼招待客人，怎麼談吐；在中美洲，一個小販怎麼面對陌生人的到來……
007電影《幽靈黨》的劇照
在這些（生活方式）背後是什麼？是另一種文化下的非遺，一整套別人留存下來的生活方式。為什麼我們會關心別人的生活方式？是因為觀察別人給我們帶來一種自由，我們可以（藉此）逃避掉眼前生活的困境。為什麼這一代年輕人喜歡遊戲？因為遊戲能打破現實侷限，讓你可以進入另一個空間，扮演另一種角色，虛擬一種人生，體驗新的聲音新的感受。
但僅僅是方寸之間的感受，是不是又太單調了？如果方寸之間的感受可以復活到眼前，能夠到達街角的咖啡館，能夠到達你散步遇到的某個地方？這個社會那麼多人需要一個新的空間，很大程度上，跟我們日常生活的巨大單調性有關係——你走遍每個城市，一樣的街道，一樣的招牌，一樣的談吐……但是，我希望看到潮州人怎麼泡茶，我希望看到海南人的生活日常，比如這次活動的舉辦地海口，你們去逛逛海口的老街，那些曾經“下南洋”的海南人迴歸的地方。一兩百年前，大批“下南洋”的中國人從海口出發，他們的行跡遍佈整個東南亞，甚至有人最終到了美國。他們坐船出海，懷著發財的慾望，帶著刺繡和木雕的技藝，帶著對他們來說重要的東西去不同的地方。他們的掙扎、審美、慾望是什麼？他們的技藝是什麼？
我們的手指，就是最高的技藝。我有一位朋友講過，過去幫小孩子放風箏就需要會很多種技術，要會劈竹子，會粘紙……大概需要十幾個動作來完成放風箏的過程。這裡面蘊含了多少人生技藝？他們要向父親請教，跟小朋友去比較，會互相學習，這是一個豐富的技藝。但此刻，如果一個小朋友想放風箏的話，他們只需要一個動詞，就是買，上網買。我們丟失了很多能擴展我們生活的東西。
北京傳統的沙燕風箏
到此刻，如果我們想打破這種生活的單調性，我覺得，必須重新藉助於廣闊世界給我們提供的遺產，藉助於豐富歷史給我們提供的遺產。
剛才陳澤銘老師在這個論壇上的分享，讓我很感動。因為在中國，手藝人能傳承五代是件很難的事情。幾乎是突然之間，我們發現自己喪失了所有過去（賴以為生）的能力，一切要重新開始。
但是，你會看到或者意識到，其實現在和過去並沒有那麼截然的分離。我在東京周圍亂轉的時候，曾去過一個寺廟，那個寺廟正在做一個德川時代的匠人展覽，展出了很多傳統玩偶，各種小手工藝。我問起來（這些工藝品來源）的時候，他們對我介紹說，這座寺廟是德川幕府第三代或第四代將軍的時代建起來的，在修寺廟的時候，曾召集了很多手工匠人，除了修廟，還做了這些（類似文化創意）的產品。
在看到這些日本匠人的小手工藝品時，我忽然意識到，日本的漫畫產業為什麼這麼發達？他們的遊戲產業為什麼這麼發達？一切都是有關聯的。昔日的這些雕刻者，這些手工藝人，和現在在東京秋葉原畫漫畫做遊戲的人，他們是某種內在傳承的聯繫和關係。
我很高興看到你們在司南論壇上講這個話題，因為你們也在重新構造這個聯繫，這個聯繫其實從來不應該真正消失。這些既會激活過去，也會激活現在，給我們提供新的養料和鼓舞。我特別希望這樣的合作、這樣的可能性有更大的發揮，它不僅是在一款遊戲之中。
為什麼我們要尊重傳統？傳統意味著我們要給予死者的自由。難道五代人以前的那些手藝人，他們在這個時代就只有失去聲音嗎？不是的，他們對這個時代也有發言權。而且，很多時刻，我們每個時代真正的創造力，是來自於通過激活傳統來創造未來和創造此刻。所以這種精神如果能夠不斷傳遞下去，我們會看到一個復活的中國樣本。
我希望我在杭州行走的時候，能真切感受到白素貞那個時代；我也希望相聲也好，曲藝也好，我們在街頭巷尾也可以聽到，它們不應該是要去博物館尋找的，不應該是僵化的，它應該是我們日常生活的一部分。像《亂世王者》今年所合作的石灣陶藝、粵繡和潮州木雕，當他們都能夠進入我們日常生活，我們自身也會獲得一種新的豐富性，我特別期待這一時刻的到來，謝謝！
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