2、從戲劇行動談成為夷陵老祖時期。
上一章我們從把握人物心理基礎講了從角色魏無羨的童年期到少年期。
這一章從戲劇行動來分析成長為夷陵老祖的時期。
這裡要把大家都認識的一個詞“行動”做一次專有名詞的解釋，行動，act，指的是“事件和衝突”，所以常說戲劇是行動的藝術。也就是把事件和衝突凝縮到一個作品裡去。往往事件和衝突越不激烈的作品，越容易被理解成文藝片，很多文藝片往往缺少的是矛盾，而不是缺少信息量（舞美、服裝、燈光這些都是信息量）。
行動體現性格，性格是行動的動力，目的也是行動的動力，這個地方以“蓮花塢滅門到成為夷陵老祖”來分析表演亮點，這部分更多從戲劇性的角度分析，僅為一家之言。每個人的感動各不相同，能打動你的就是好表演。
這個部分雖然很長，大家看得感同身受從而很痛苦，核心概括為一句話：
魏無羨為什麼會成為夷陵老祖的，他得到了什麼，付出了什麼代價。
從“事件和衝突“這個角度梳理，這條線是這樣的。
1、溫家令蓮花塢滅門——追殺活下來的魏無羨、江澄、江厭離——江澄被捕引發來的換丹——溫家繼續追捕導致被扔下亂葬崗
表演亮點：
（1）16集，33分鐘，魏無羨偷偷潛回蓮花塢——表現角色個人的內心衝突
角色對這個地方的地形是非常熟悉的，在這個最熟悉的地方，肖戰在全劇中第一次表演真正的恐懼。這種恐懼是由絕對的力量毀滅了他的一切所帶來的。所以他緊貼著牆壁，手指部分用盡了全部力氣但只挪動了一點。掐住溫寧的脖子是不分黑白想殺人洩憤，手上的青筋暴起，咬牙切齒，隨後溫寧解釋自己沒有參與，這個地方臺詞在溫寧，但是肖戰一直在大喘氣，這種喘氣來自於他守住了自己的理智。
這段內心戲的外化非常精彩。從要殺人到慢慢恢復平靜，從幼獸爆發出獸性到恢復成人類的理智。
（2）17集，13分鐘，帶著江澄和師姐到夷陵監察寮——角色的外強中乾
這個地方肖戰的表演是神經質的，懷疑一切，因為此刻是魏無羨力量最薄弱，同時也面對可能是世上最後的善意。但這個人物的表現是失去控制的，肖戰抓到了這個角色此時外表癲狂但內心軟弱，外強中乾的這部分。
這個人物表演我很認同，魏無羨的沉著冷靜是相比於同齡人，遭逢變故後，而且這是一個相信自己角色的力量。一旦自己沒有力量，底氣就被抽掉了。這裡還有一個地方，第17分鐘時候，溫情問魏無羨怎麼辦，肖戰說：“該償命的償命。”話雖然很狠，臉上的表情也很軟弱。
他在表演這個角色的這個時期，情緒是貫穿的。
（3）19集，20分鐘，扔下亂葬崗——無實物表演
典型的表演技巧考試。完成度很高。
這裡要引入一個概念叫戲劇動作，所謂戲劇動作，就是外部形體動作+內在情緒動作。
無實物表演的難點就是通過外部動作表達內心戲，否則就成了徒有其形，讓觀眾一頭霧水。
在萬鬼環繞，與鬼謀皮裡，肢體高度扭曲求生，姿態蜷縮。
瀕死前求生是一個很難抓到的狀態，我瞭解的演員，有的通過把自己埋進水桶裡，有的通過不斷看最讓自己害怕的事情折磨自己。不知道肖戰是通過什麼方式抓到這個瞬間的，很可惜他自己也沒有提過。這是一個很苦的過程。
（4）19集，22：47 掌握力量
這個地方肖戰的眼神一閃而過，只有兩秒，但我個人認為是全劇最好的表演。也是這個作品的華彩部分。
所謂最好的表演，就是充分的把內心動作外部化，體現了人物性格。
他的眼神裡沒有僥倖活下來的竊喜，要報仇，或者幻想自己從此可以獲得權力。
這是一個沒有慾念，乾淨，凌厲的眼神。
從被溫家摧毀了一切以後，他認知到要掌握力量，而在亂葬崗握住劍的這刻，他有機會重新掌握力量。這件事對他來說重新給了他底氣和保護殼。
從他會有這份力量開始，他重新迴歸成了一個少年。
詩債累累
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