上音著名的辦公樓（攝影: 陳強斌）
上音與中央院，是寶貝冤家，多年來競爭激烈。以前派選手參加國際國內重大比賽，文化部也許會考慮兩院平衡。
上海音樂學院歷史悠久，名家雲集，經常上臺的鋼琴家有吳樂懿、洪滕、李名強、李嘉祿、李民鐸，趙曉生，彈室內樂的林恩蓓、朱雅青、項信恩；聲樂伴奏彭雪瓊，後來培養的許斐平、朱賢傑、尤大淳、韋福根、裘壽平以及文革後的許忠、孔祥東、李堅等，水準很高。
有大名頂頂範繼森與絕代名媛李翠貞坐鎮，上音即使閉起眼睛自負也理所當然。
北京獨奏家去上音大禮堂開音樂會，簡直像過鬼門關，觀眾似乎都在等你出錯呢。錯音一出，全場觀眾都鬆了一口氣。
“儂看，弗哪能伐”！
要彈的棒，沒錯音，仍能挑刺兒：
“交關地方聲音唔麼彈到底”。
“伊呃手型勿大對，難看伐？”
......
中央音樂學院大禮堂
中央院大禮堂的觀眾隨和些，北京是全國的文化中心，觀眾什麼樣的人都見過，不較勁。牛就聽到底，殘的話在下個曲目前撤戲。
不過上海以前最不能忍受就是“北京是文化中心”一說，上海名家常掛嘴邊的是“上海才是全國的音樂中心”！當然，“梁祝”誕生於上海，是上音永遠的驕傲。
文革後，由於“紅色娘子軍”普及，“魚美人”鋼琴版本影響巨大，一進音樂院，甭管專業副科，哪兒都在彈杜鳴心的“水草舞”。兩院文革後培養的新一代，中央院有優勢，這是後話，先不表。
上音“南大樓”"北大樓“已被新樓取代（攝影：陳強斌）
上音能上臺的提琴演奏家很多。
獨奏 “梁祝”的俞麗拿、沈榕，錄“海濱音詩”的鄭石生、拉“塔倫泰拉”的盛中華，上音培養的潘寅林、唐韻、張振山與張立國，是一道靚麗風景線。
俞麗拿、丁芷諾、沈西蒂、林應榮的女子四重奏，文革前拉舒曼絃樂四重奏在國際上獲獎，還錄製何佔豪的四重奏“烈士日記”；後來林恩蓓、秦慶餘加入，成了名滿全國的“海港”鋼琴五重奏組。
中央院除盛名的馬思聰常開獨奏會外，央院教授更專注教學，如林耀基、劉育熙、 王振山、朱永寧、韓裡、宗柏、隋克強、王治隆、趙薇等，除劉育熙外，我所見其他老師相對上臺少些。
北京名家都去名團，如劉詩昆、殷承宗（他在上音附中學了三年）、 盛中國，鮑慧喬等。
1 漁舟唱晚
小提琴：鄭石生
鋼琴：朱雅青
2 思鄉曲
小提琴：馬思聰
鋼琴：王慕理
東平路9號上音附中。該樓曾是宋美齡的陪嫁“愛廬”
中央院是昔日的“醇清王府”
北京演出團體眾多，中央樂團還有著名的獨奏家小組，軍隊藝術團名人更甚，連京劇名家葉少蘭都在部隊文工團，央院教授不費這個勁。久而久之，就成了專業“教”師。
這當然有利有弊，後來林耀基成了中國小提琴教學的神話。
上音的鋼琴伴奏很棒，央院有王耀玲、商澄宋（管絃系）和胡適熙、趙璧旋（聲樂系）四大鋼琴伴奏，但整整缺了尤大淳、朱賢傑這一代年齡層的佼佼者。
後來朱工一教授招收了從上海來的罕見高材研究生諸大明，大明赴美留學後，黃鶴一去未返，很可惜。
中央院新教學樓（攝影：丁凡）
作曲、指揮與音樂學，上音與央院旗鼓相當，難分伯仲。
上音有賀綠汀、丁善德、桑桐、楊嘉仁、馬革順、黃曉桐、沈知白、錢仁康、陳銘志、黎英海（早年）、 王建中、陳鋼、葉純之（文革後）、施永康、胡登挑，葉棟，外語人才羅傳開、汪啟彰、顧連理。
中央院有馬思聰、江定仙、姚錦新、蕭淑嫻、繆天瑞（早年）、廖輔叔、王震亞、吳祖強、杜鳴心、黃飛立、鄭小瑛、徐新、陳培勳、劉烈武、趙宋光、蘇夏、王樹、楊儒懷、夏之秋、於潤洋、於蘇賢，外語人才韋鬱珮、刁培華、陳復君等，各個都是大師，名滿天下。
民族音樂學，上音有個對中國民族戲曲音樂貢獻巨大的人物于會泳，足以笑傲全國。
央院教授藍玉松也是全才，每天就睡幾小時，其餘時間全部讀書寫字篆刻教學書法著書，壽命等於比別人多了幾十年，亦是一絕。
馬思聰先生與夫人王慕理女士
丁善德教授
以上都是十幾二十年幾前的舊聞。時過境遷，現在兩院變化很大，走著瞧唄。
幾年前我去上音陳強斌家做客，家屬樓一塵不染，按主人要求自然把鞋脫在門外。沒想到出來卻發現鞋被偷了。
上音耶！鞋也要哇？
哭喪中只好穿上強斌不合腳的鞋，深一腳淺一腳、一瘸一拐在繁華大上海滿世界找鞋店，當時手上還提了倆紙袋，感覺像卓別林逛淮海路，且狼狽且無辜，好慘。
用上海話說，是 “老裁過呃”。
用廣東話講，“好啟滾水落豬腸皆”！
若用東北話形容，也許成了 “喲，上音咋把我鞋給整沒了涅”？！
（2009年）
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