▼大家見過這樣坐姿，用這樣琴凳演奏的鋼琴家嗎？
這幅漫畫中演奏者的坐姿在常人眼裡是絕對的錯誤範例，駝背、聳肩，凳子過低……但這些奇怪的姿勢並沒有阻止這位演奏者成為“二十世紀最有分量的鋼琴演奏家”。他就是音樂奇才——
格倫·古爾德。
▼我們先通過他演奏的《貝多芬c小調32變奏曲》對他進行了解
（貝多芬c小調32變奏曲）
視頻中我們明顯看出，他坐在一張比標準琴凳矮了很多的靠背椅上，他的背完全靠著靠背，而左腿則放在了椅子的左側，雙手像是在指揮般舞動。
為什麼這些看似非常不符合常規的演奏姿勢，卻能讓他成為受眾人認可的鋼琴家？這要從他小時候的經歷說起。
古爾德是一位曠世奇才。他3歲時受母親影響開始學習音樂，不會識字的他就已經學會了認五線譜。10歲時，他的進步飛速，母親已經無法繼續指導，於是將其送入多倫多音樂學院學習，師從圭雷若教授學習。
而古爾德距離鍵盤很近的演奏方式和手指的觸鍵技巧就是模仿了他的老師。之後，由於古爾德特立獨行的性格，以及經過自己的研究與練習，他將這種演奏形式表現得登峰造極，自成一派。
古爾德最大的成就是他演奏的巴赫。《賦格的藝術》是巴赫晚期 的作品，由十四首賦格和四首卡農組成。這部作品是巴赫對於音樂藝術總結出了最深層探索的思想和實踐。
古爾德的演奏的第一首與大多數演奏家的演奏方式就產生的極大的差異——速度極慢。他的這種看似有些荒唐的速度卻並不違背邏輯。古爾德通過這種極慢的速度表現出對宗教的敬仰，和內心的沉寂，同時也表達了巴赫在晚年時期對音樂的深刻解讀以及對人生的思考。在這部作品的表達上，古爾德與通常演奏者不同的是他熱衷於強調左手聲部。巴赫復調作品中的每個聲部都獨立存在，在聲部層次的處理上沒有對錯之分，但是古爾德選擇了另闢蹊徑，在不違背音樂本身的前提下讓人耳目一新，彷彿遠離了塵世的喧囂。
對於古爾德著名的那把椅子有兩種說法。第一種是因為古爾德小時候因一次意外背部受傷，其父親特意為他定做了一把椅子；另一種說法是父親因圭雷若教授的要求而為古爾德準備的。
這把從來不離身的，只有33釐米高的椅子，對於古爾德如今在演奏巴赫作品上的造詣功不可沒。 標準的琴凳高度會使大臂與小臂之間形成一個適當的角度，這樣的角度在演奏時可以使身體的力量最大程度地傳送到之間上，增強演奏時的爆發力與張力。但是演奏巴赫的作品大多數依靠的僅僅只是手指的力量和技術，與身體完全無關，古爾德的這種坐姿剛好能完美地控制手指力量，自如演奏出各種想要表現的音色。
31歲的古爾德正處於音樂舞臺的巔峰時期，但由於厭倦了嘈雜紛擾的演出生活，和他孤僻自傲的性格，以及在演奏鋼琴協奏曲時完全無法與只會達成一致，又不肯妥協的音樂態度，他退出了舞臺，選擇通過錄音的形式，展現他天才般的創造力，尋找原本屬於他的自由。
他的琴凳是一張破舊的椅子
低得不能再低了
但是離開了它
他就無法演奏
他的背佝僂著
似乎想要更清晰的聆聽
聆聽那來自上帝的聲音
他為自己指揮
好像只有這樣
才能夠控制自己的情緒
他嘴裡唸唸有詞
似乎十根手指
都不足以表達出他的內心
他演奏出的巴赫
令人耳目一新
看似離經叛道的處理
又富有邏輯
讓人歎為觀止
深深折服
這就是音樂奇才格倫·古爾德
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