06.19 原來「三毛流浪記」是一部嚴肅科教片,其隱喻遠比我們看到的多!

有這樣一部電影,小時候我們以為它是歡樂的兒童喜劇,在破碎的劇情中茫然的被逗樂了,直到多少年後回頭,才驀然發現這部電影背後隱藏的深刻含義,這部電影就是《三毛從軍記》

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豆瓣評分8.4分,好於94%的喜劇片,好於84%的戰爭片。

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在片頭卓別林式的默片開場中,交代了三毛同路邊警察充滿誇張漫畫風的追逐戲,警察抓住三毛後,恰好旁邊的徵兵官正在驗收新兵,這其中不乏已經第三次來入徵的兵油子老萬,看著眾人一口一個要當兵三毛也有樣學樣,自告奮勇了起來。

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三毛如願從了軍,雖然衣褲鞋帽都大了些,方腦殼長官訓完話後,三毛開始了新兵訓練

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一處日式和房中,兩名身著和服的女子推入一個餐車,只見大堂中,日軍海路分兩邊,天皇內閣坐中間,餐盤打開,赫然出現了代表中國的大蛋糕。

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由東北的第一刀開始,配合著紀錄片裡日軍侵華的歷史影像,同眾人的狼吞虎嚥交織成一幅奇妙的蒙太奇畫卷。

這邊三毛的部隊也上了前線,接到上級命令要準備戰壕多挖深一尺,三毛自告奮勇幫著老萬整備戰壕。

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誒喲,可把你給累壞了,真是。

適逢名媛勞軍大尺度的表演讓官兵們目不轉睛,團長師長胸前的東西甚至都已經不聽使喚

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接下來了的京劇,看著臺上威武的嶽武穆三毛陷入了美好的想象中,他彷彿變成了威震八方的民族英雄嶽武穆,將那日寇一個接一個斬於刀下。

前線戰士愈加激烈,真假難分的鏡頭裡,三毛融入了那段歷史,跟隨閱兵隊伍踏上前線

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想象中他救長官於水火,躲在稻草中一槍4殺拿到了至高榮譽,寶鼎勳章。

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國軍們帶著小板凳阻擊日軍,等到日軍衝鋒後又帶著板凳後撤,戰壕為什麼一律要挖深一用途就在這裡。

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日軍炮火猛烈,長官決定抽籤組建敢死隊,去消滅對方炮兵,老萬抽中了死籤,摔碗明志欲赴死報國,三毛一同前往,啊三毛提議,將手榴彈綁在牛角上,讓耕牛衝進炮兵陣地,沒想到日軍吃了被炸熟的耕牛,昏昏欲睡,歪打正著,埋伏活捉了一干日軍。

凱旋後,三毛作為小英雄受到了最高長官的接見,並受邀和委員長一起合影

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立功的三毛由此平步青雲,做了牛師長的貼身警衛,或者說小保姆,交給師長倒水點菸,師長夫人洗內衣絲襪,要給師長兒子擦屁股。

師長和長官們在後方胡吃海喝,面對敵人時卻遲遲不肯出擊,打,會死在日本人手上,不打,會死在自己人手上,最後便只能再議,再議,沒想到最後貽誤軍情牛師長兵敗被撤職,這還最後小把戲吞槍自盡。

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諷刺的是三毛成了葬禮上唯一哭的人,三毛因此也重新回到了老部隊,日軍的吃相,愈發難看,在一次戰鬥中,三毛結識了新四軍小村姑,兩人合力演了一出小鬼當家。

三毛再次陷入了他的幻想,30畝地一頭牛,老婆孩子熱炕頭,地主三毛欣慰的抽著大煙,享受著愜意的生活。

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幻想終歸是幻想,三毛被編入了傘兵突擊隊,他顫顫巍巍地上了飛機,好在大家也都不怎麼利索。

眾人半路遇上襲擊三毛和老萬跳傘到了深山老林中,同對方失去聯繫,只好用口哨來尋找對方,兩人口哨引來了日軍,荒誕的日軍軍官也和老萬爭起了高低,場面一度十分分激烈,如同鬼畜區與音樂區的對決。

老萬機智過人,日本鬼子也經不起老萬的兩下忽悠

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不過兩人擺平了日本鬼子,卻被高層忘記在了熱帶叢林中,一晃就是八年,直到三毛和老萬的頭髮都已花白。

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抗戰勝利了,委員長說,要以無數的無名華盛頓來造就一個有名的華盛頓,要以無數的無名嶽武穆來造就一箇中華民族的嶽武穆。直到此時他才搞明白,他知道自己就是華盛頓就是嶽武穆。當然是無數的無名的而已。

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20世紀30年代是中國新文藝運動上的一座高峰,三毛應運而生,1946年張樂平根據自己在戰爭中所見所聞,創造了三毛從軍記連載於申報。

這個作品中,三毛形象從早先的幽默風氣,轉變為尖銳辛辣地揭露和抨擊,毫不誇張的說,這是一部奠基國產電影,後現代主義黑色幽默的里程碑。

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在電影開場的這行字幕中,整片的張揚不羈和肆無忌憚也就此定型,從立意角度,在那個年代之前的戰爭戲中,處處透露著宏大的敘事背景,正邪分明的氣場以及光明偉正的人物形象。

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然而原本偉大的主題在這部電影中不復存在,在一個出身貧苦的小孩子眼中,崇高的戰爭和威嚴的領袖,被通通拉下馬,變成了孩子眼中的鬧劇。

意義如此宏大的主題,第一次從如此卑微的一個小把戲,小角色的角度體現,我們看到了完全不一樣的世界。

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在小人物的幻想裡,成為舞臺上嶽武穆的英雄讓人豔羨,達到代表至高榮譽的勳章,成為一個有地,有老婆,還有娃的地主便是他的世界觀中值得好好意淫一番的大目標。

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不得不說這個角色確實能夠給予觀眾可信度,也正因為如此,在三毛這樣的人眼裡再神聖偉大的主題,他聽不懂今晚有一餐飽飯,一夜安睡才是最重要的。

從電影手法角度,整片充滿了國產電影難得的荒誕黑色幽默與後現代主義表現手法,如片中多次出現了類比,戲仿,拼貼等手法,以外表威猛粗獷,開口其實女聲的徵兵官角色暗諷國軍的外強中乾

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以大鵝喻士兵們的鵝步,以蛋糕喻中華領土,以師長胸前的望遠鏡喻不可言喻之物,以誇張的漫畫手法和特效來加強某些情節的荒誕戲謔,或許也是由於本片手法太過於前衛,當年作為兒童片來看,實則並未真實領略到其真正的內涵。

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像本片這樣高級的黑色幽默該慶幸90年代那相對寬鬆的審查環境,此外,漫畫改編雖然繼承了漫畫的想象力和誇張風格,但也帶來了碎片化與情節不連貫的弊端,從電影內涵角度本片也用全片那最後一句臺詞給了我們啟發,小人物永遠是小人物,小把戲也只能是小把戲。

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他們構成了歷史,也推動了歷史,成為了歷史洪流中被淹沒的一縷草芥,不多不少,不痛不癢,他們為時代奉獻了自己,也因此成為歷史的消耗品,被遺忘掩埋在歷史土壤的最深處。

電影用黑色幽默的方式表達了小人物在歷史大潮中的無奈,喜劇並不是一味地搬段子,玩梗,惡搞賣醜,喜劇的內核是悲劇,能夠將現實苦難融進生活百態,再倔強的用充滿著不在乎和戲謔的喜劇態度宣洩表達,讓觀眾笑著看完後感受到悲劇內核,這才是喜劇的最高境界!

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